[1000x593]
Музеи на карте:
1. Большой дворец; 2. Особая кладовая; 3. Музей фонтанного дела; 4. Гроты; 5. Музей Коллекционеров; 6. Музей "Императорские велосипеды"; 7. Музей семьи Бенуа; 8. Музей игральных карт; 9. Монплезир; 10. Банный корпус и Кухня; 11. Екатерининский корпус; 12. Вольеры; 13. Музей "Императорские яхты"; 14. Дворец Марли; 15. Эрмитаж;
Фонтаны на карте:
1. "Межеумный"; 2. "Нептун"; 3. "Дубовый"; 4. "Венера Италийская"; 5. "Аполлон"; 6. "Большой каскад"; 7. "Самсон"; 8. "Чаша" (Итальянский); 9. "Чаша" (Французский); 10. "Фаворитный"; 11. Аллея фонтанов; 12. "Оранжерейный"; 13. Каскад "Шахматная гора"; 14. "Римские фонтаны"; 15. "Водяная дорога"; 16. "Пирамида"; 17. Шутиха "Елочки"; 18. Шутиха "Дубок"; 19. Шутиха "Зонтик"; 20. "Солнце"; 21. Шутихи "Скамейки"; 22. "Колокола"; 23. "Сноп"; 24. "Адам"; 25. "Ева"; 26. "Китовый"; 27. Каскад "Львиный"; 28. Каскад "Золотая гора"; 29. "Менажерные"; 30. "Клоши" ("Тритоны");
Екатерининский корпус
Дата постройки 1746–1759 гг.
Архитектор Франческо Бартоломео Растрелли (1700 - 1771)
[1000x667]
[1000x720]
К западной Гостевой галерее "Монплезира" примыкает жёлтое одноэтажное здание "Екатерининского корпуса". Он был построен для императрицы Елизаветы Петровны архитектором Ф. Б. Растрелли в середине XVIII века. Дворец, оформленный в стиле барокко, предназначался для проведения придворных балов, приёмов и банкетов. В то время он носил название "Каменного корпуса". Имя "Екатерининский" более позднее и связано с памятью о дворцовом перевороте, возведшем на российский престол Екатерину II.
[1000x1575] Портрет Екатерины II в русском наряде кисти неизвестного художника
Екатерина II Алексеевна Великая (урождённая София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская, нем. Sophie Auguste Friederike von Anhalt-Zerbst-Dornburg, в православии Екатерина Алексеевна; 21 апреля [2 мая] 1729, Штеттин, Пруссия — 6 [17] ноября 1796, Зимний дворец, Петербург) — императрица Всероссийская с 1762 по 1796 год.
Дочь князя Ангальт-Цербстского, Екатерина пришла к власти в результате дворцового переворота, свергнувшего с престола её непопулярного мужа Петра III.
[1000x749] Александр Николаевич Бенуа. Выход Екатерины II ко двору
Екатерининская эпоха ознаменовалась максимальным закрепощением крестьян и всесторонним расширением привилегий дворянства.
При Екатерине Великой границы Российской империи были значительно раздвинуты на запад (разделы Речи Посполитой) и на юг (присоединение Новороссии, Крыма, отчасти Кавказа).
Система государственного управления при Екатерине Второй впервые со времени Петра I была реформирована.
В культурном отношении Россия окончательно вошла в число великих европейских держав, чему немало способствовала сама императрица, увлекавшаяся литературной деятельностью, собиравшая шедевры живописи и состоявшая в переписке с французскими просветителями. В целом политика Екатерины и её реформы вписываются в русло просвещённого абсолютизма XVIII века.
[1000x723] Отъезд Екатерины II из Петергофа в день дворцового переворота 1762
[1000x721] Шествие Екатерины II по Петергофской дороге в день дворцового переворота 1762. Неизвестный художник; автор оригинала: Кестнер, Иоахим Х.
В бытность великой княгиней Екатерина проживала в комнатах деревянного флигеля, пристроенного к "Каменному корпусу". Именно оттуда утром 28 июня 1762 года она отправилась в Петербург, чтобы возглавить заговор с целью свержения своего супруга, императора Петра III. Об этом историческом событии напоминает мраморная статуя Екатерины II в Вестибюле дворца.
[1000x1426] Анна Розина де Гаск. Великая княгиня Екатерина Алексеевна с супругом Петром III Фёдоровичем (1756)
[1000x1309] Коронационный портрет императора Петра III Фёдоровича работы Л. К. Пфанцельта-1761
Пётр III Фёдорович (урождённый Карл Петер Ульрих, нем. Karl Peter Ulrich, полностью нем. Karl Peter Ulrich von Schleswig-Holstein-Gottorf; 10 (21) февраля 1728, Киль — 6 (17) июля 1762, Ропша) — российский император в 1762, первый представитель Гольштейн-Готторп-Романовской династии на российском престоле. C 1745 года — владетельный герцог Гольштейн-Готторпский. Внук Петра I — сын его дочери Анны. Внучатый племянник Карла XII — внук его сестры Гедвиги-Софии.
[1000x1414] Император Пётр III. Портрет неизвестного художника. 1762
[1000x1410] Портрет Петра III работы художника А. П. Антропова, 1762
При Петре I на месте этого корпуса находились монплезирские огороды, а позже здесь построили каменную оранжерею. В середине XVIII в. на её фундаменте Ф.-Б. Растрелли возвёл для Елизаветы Петровны увеселительный каменный дворец. Он строился с учётом уже сформировавшегося монплезирского ансамбля петровского времени, поэтому его художественная отделка была довольно проста. Тем не менее, и по характеру архитектуры, и по своим масштабам дворец выделялся среди других зданий комплекса и отличался своеобразием и большей монументальностью. Во времена Елизаветы в нём устраивались приёмы, балы, маскарады, карточные вечера.
[1000x667]
Перед входом было устроено каменное крыльцо с ажурной кованой решёткой украшенной монограммой Елизаветы Петровны. Несколько меньшее по размеру, но похожее по декору крыльцо было сделано с противоположной стороны.
[1000x667]
[1000x750]
Рядом с дворцом по чертежам Ф.-Б. Растрелли был пристроен бревенчатый флигель с жилыми комнатами, где и обитала до своего восшествия на престол нелюбимая жена Петра III великая княгиня Екатерина. Флигель соединялся с дворцом специальной пристройкой. Отсюда Екатерина сделала первый шаг навстречу своей славе, возглавив заговор, чтобы свергнуть с престола ненавистного мужа. В память об этом событии дворец стал называться Екатерининским. Новая государыня использовала его для парадных обедов и ежегодных балов выпускниц основанного ею Смольного института.
[1000x667]
Интерьеры увеселительного дворца были выполнены в традиционном для Ф.-Б. Растрелли барочном стиле — причудливая золочёная резьба, зеркала, изразцовые печи, штофы на стенах. Этот декор просуществовал немногим более тридцати лет и в середине 1780-х годов был изменен по желанию Екатерины II, предпочитавшей классический стиль в архитектуре. Барочную роскошь сменила благородная простота и классическая строгость. По проекту приглашённого Екатериной итальянского архитектора Дж. Кваренги стены комнат получили ровную гладкую окраску и были украшены классическими пилястрами и белоснежными рельефами. Цвет стен и определил названия помещений: Жёлтый зал, Синяя гостиная, Зелёная гостиная.
[1000x750]
В первом десятилетии XIX в. итальянские художники Скотти дополнили внутреннее убранство дворца ампирными росписями темперой по штукатурке в манере гризайль. Живописными композициями на сюжеты античных мифов, изображениями грифонов, воинского вооружения, масок, треножников, листьев и ветвей аканта были украшены стены, падуги, потолки. Характерной чертой этих росписей является изящество рисунков и тонкая цветовая гамма. Настенные скульптурные композиции, отличавшиеся ампирной строгостью и изысканностью формы, были выполнены Д. Рашеттом.
[1000x667]
Екатерининский корпус постепенно превратился в дворец-музей конца XVIII — начала XIX в., где находилось множество предметов прикладного искусства. Мебель, каминные часы, канделябры, вазы — все соответствовало архитектурной отделке залов, отличалось благородством форм и линий. При советской власти в 1926 г. Екатерининский корпус был открыт для посетителей.
Во время Великой Отечественной войны деревянный флигель полностью сгорел, и каменный корпус тоже очень сильно пострадал от огня. От него остались только обугленные стены. Потребовались многолетние усилия реставраторов, чтобы к 1987 г. дворец вновь предстал перед посетителями в своём великолепном виде.
[1000x667]
Екатерининский корпус включает в себя девять помещений, которые образуют две параллельные анфилады, связанные между собой. В Восточную анфиладу входит Зелёная гостиная, Жёлтый зал, Синяя гостиная; в западную – Передняя (Вестибюль), Подогревальня, Опочивальня (Спальню), Кабинет. К Вестибюлю примыкают Проходная и Угловая или Павловская гостиная.
В экспозиции музея представлены великолепные образцы мебели, созданной по рисункам А. Воронихина, К.Росси, Л. Руска, В. Стасова, Г. Гамбса; первоклассные художественные изделия из золочёной бронзы работы французских мастеров конца XVIII — начала XIX веков П.-Ф. Томира, Ф. Ледюра, Л. Раврио, Д. Арну.
Строительством дворца занимался сам Растрелли, о чём, а также о многом другом вам расскажет информационный стенд, установленный в первом зале.
[1000x563]
[1000x563]
[1000x563]
Здесь же, в первом зале, выставлены уцелевшие детали оригинальных зданий и интерьеров - спасибо археологам.
[1000x563]
[1000x563]
Зелёная приёмная
[1000x750]
Из Петровской гостевой галереи посетители попадают в Зелёную приёмную. В этой комнате особенно привлекают внимание сочно и почти натуралистически исполненные лепные венки из плодов и цветов на стенах, окрашенных в тускло-зелёный цвет.
[1000x674]
[1000x563]
Эта лепка, сохранившаяся со времен Дж. Кваренги, позже была дополнена ампирными росписями Скотти с изображениями дикторской связки, мечей, шлемов, лент, венков.
[1000x667]
С ампирной росписью органично сочетается великолепная мебель из тополя с золочёными резными деталями, изготовленная в 1810-х годах в Петербурге по рисунку К. Росси. Этот гарнитур ценен тем, что никогда не покидал Петергоф.
[1000x667]
[1000x667]
[1000x742]
На большом мраморном камине, привезённом из Италии, стоят каминные часы «Колесница Аполлона» работы прославленного французского бронзовщика П.-Ф.Томира, а также парные бронзовые чаши-треножники из мастерской того же мастера.
[1000x486]
[1000x575]
[1000x665]
На столе перед диваном находится бронзовая курильница работы петербургского мастера де Ланкри.
[1000x667]
[1000x533]
[1000x667]
[1000x1242] Елизавета Алексеевна (Луиза-Мария Августа Баденская — Louise Marie Auguste von Baden; 13 января 1779 — 4 мая 1826, Белёв) — русская императрица, супруга императора Александра I, дочь Карла Людвига Баденского и Амалии Федерики
Елизавета Алексеевна (урождённая Луиза Мария Августа Баденская, нем. Louise Marie Auguste von Baden; 13 (24) января 1779, Карлсруэ, Баден — 4 (16) мая 1826, Белёв, Тульская губерния) — российская императрица, супруга императора Александра I. Дочь маркграфа Баден-Дурлахского Карла Людвига Баденского и Амалии, урождённой принцессы Гессен-Дармштадтской.
[1000x563]
Кабинет Александра I
[1000x669]
Две следующие комнаты традиционно связывают с пребыванием в Петергофе любимого внука императрицы Екатерины Александра I. Многое в кабинете Александра напоминает о войне с Наполеоном: барельефы по моделям скульптора Ф.Толстого, пресс-папье из ядер с Бородинского поля и модель обелиска в честь этой знаменательной победы, чашки и бокалы с портретами героев Отечественной войны 1812 г.
[1000x795]
[1000x667]
[1000x750]
[1000x1026]
На шкафу с небольшой библиотекой стоят бронзовые золочёные бюсты Александра I и его жены Елизаветы Алексеевны.
[1000x667]
[1000x750]
На стене висит портрет отца Александра — Павла I. Под портретом на бюро работы Г. Гамбса находятся две небольшие вазы-курильницы из яшмы и орлеца, подаренные Александру I графом П. Строгановым.
[1000x1733]
[1000x500] Гипсовые медальоны графа Фёдора Петровича Толстого
[1000x667]
[1000x628]
[1000x554]
В этой комнате сохранилась изразцовая печь, поставленная ещё по проекту Ф.-Б. Растрелли.
[1000x667]
[1000x750]
Спальня Александра I
[1000x750]
В примыкающей к кабинету Спальне центральное место занимает парадная кровать-ладья красного дерева. В изголовье кровати стоят бронзовые канделябры прославленного французского бронзовщика Л. Раврио. Рядом на маленьком круглом столике — чайный сервиз на одну персону, так называемый «солитер», изготовленный на Императорском фарфоровом заводе в начале XIX в.
[1000x663]
[1000x663]
[1000x1616]
Комнату украшают предметы, в своё время закупленные Павлом I для Михайловского замка и переданные его сыном Александром I в Петергоф: курильницы золочёной бронзы, фигуры Зефира и Флоры, два кувшина у изножья кровати.
[1000x690]
[1000x667]
[1000x534]
[1000x563]
[1000x1000]
[1000x750]
[1000x750]
[1000x563]
[1000x667]
На стенах Спальни картины «Пастушок, застигнутый бурей» англичанина Д. Доу и «Диана и Эндимион» немецкой художницы А. Кауфман.
[1000x1581]Д. Доу. Пастушок, застигнутый бурей