"Жилые Покои Главной Императорской Резиденции" / Эрмитаж
Содержание:
1. Жилые покои цесаревича Николая Александровича (1843-1865) в Южном павильоне Малого Эрмитажа (2020)
2. Помпейская, или Малая столовая в Зимнем дворце (зал № 188) / (2019)
3. Приёмная, или Столовая великих князей в Зимнем дворце (зал № 173) / (2018)
4. Будуар императрицы Марии Александровны – супруги Александра II – в Зимнем дворце (зал № 306) / (2018)
5. Кабинет Николая II в Зимнем дворце (залы № 181-182) / (2018)
6. Кабинет императрицы Александры Фёдоровны – супруги Николая II – в Зимнем дворце (зал № 185) / (2018)
7. Угловой кабинет императрицы Александры Фёдоровны – супруги Николая I – в Зимнем дворце (зал № 185) / (2018)
8. Садик императрицы Александры Фёдоровны – супруги Николая I – в Зимнем дворце (зал № 181) / (2018)
Жилые покои цесаревича Николая Александровича (1843-1865) в Южном павильоне Малого Эрмитажа / (2020)
В 1766 году по велению императрицы Екатерины II на южной части основания Висячего сада архитектором Юрием Фельтеном был возведён Южный павильон. За свою историю «покои на садике», в которых располагались приватные апартаменты, сменили нескольких жильцов. В 1859 году, отметив своё шестнадцатилетие, во вновь отделанных жилых комнатах Южного павильона поселился старший сын императора Александра II и императрицы Марии Александровны цесаревич Николай Александрович, от природы одарённый блестящими способностями, прекрасно образованный молодой человек, на которого возлагались большие надежды как на будущего императора.
Источник:
https://www.youtube.com/watch?v=mxqqY-8zHs8&list=PLo5E1gu7F3RY4eyVySboR-CBK8MSAtE4h
Помпейская, или Малая столовая в Зимнем дворце (зал № 188) / (2019)
Помпейская или, как её ещё называли, Малая столовая была одним из самых ярких и необычных интерьеров Зимнего дворца, восстановленного после пожара 1837 года. В её убранстве отразилась мода на увлечение наследием Помпей – античного города, погибшего при извержении вулкана Везувия в 79 году нашей эры. Сохранившиеся под слоем пепла жилища со сложными яркими росписями и мозаиками были открыты в ходе археологических раскопок, начатых в середине ХVIII столетия.
В числе многих деятелей искусства, для которых искусство Помпей стало источником вдохновения, был архитектор Александр Павлович Брюллов. Во время пенсионерской поездки он принимал участие в раскопках Помпей, тщательно изучил памятники античности и опубликовал исследование, посвящённое помпейским термам. Своё восхищение искусством этого древнеримского города Брюллов воплотил в отделке Малой столовой Зимнего дворца, куда, по словам литератора Александра Башуцкого, «перенёс помпейское искусство во всей его очаровательности».
Помпейская столовая находилась в северо-западной части Зимнего дворца, на половине императрицы Александры Фёдоровны – супруги Николая I. К столовой вела прекрасная светлая галерея, оформленная по проекту архитектора В. П. Стасова также в помпейском стиле. Во дворце было три столовых, и место обеда царской семьи изо дня в день могло меняться, но Помпейскую столовую выделяли особо.
В семье Николая I было принято садиться за стол около четырёх часов дня, то есть гораздо позже, чем в предыдущие царствования, и эта частная привычка императорской семьи стала своеобразным законом в светском обществе. Практически всегда обед проходил в узком кругу от двух до двенадцати человек. Однако члены семьи не всегда собирались вместе за столом, и зачастую Николай I и Александра Фёдоровна оставались обедать tet-a-tet. Императорская чета любила проводить время в необычном ярком и изящном интерьере Малой столовой, в котором Брюллов мастерски передал настроение и стилистику декора древнеримских вилл.
Зодчий разбил стены на ярусы, разделённые бордюрами, и использовал присущую помпейским фрескам колористическую гамму, основанную на сочетании нескольких локальных цветов – белого, красного, синего и чёрного. Брюллова вдохновляла идея создания не только гармоничного и уникального, но и долговечного интерьера, поэтому для декора стен он выбрал невероятно трудоёмкую технику инкрустации искусственным мрамором по искусственному мрамору (скальоло), обеспечивающую наилучшую сохранность. Эта техника заключалась в том, что на медную доску накладывали искусственный мрамор выбранного цвета, потом прорезали его соответственно будущему рисунку и углубления заполняли искусственным мрамором других цветов. Декоративные панно изготавливали в мастерской Л. Терциани на протяжении нескольких лет.
Отделка столовой просуществовала чуть более полувека и была демонтирована в конце ХIХ столетия при оформлении покоев к свадьбе будущего императора Николая II. На её месте архитектор А. Ф. Красовский создал декорированную в духе второго рококо Белую столовую, дошедшую до наших дней.
Некоторые предметы убранства Помпейской столовой сохранились и представлены в экспозиции Эрмитажа. Так, в бывшем кабинете Николая II (зал № 181) на выставке «художественное убранство русского интерьера ХIХ века» экспонируется столешница от консольного стола – единственный уцелевший от прежнего убранства предмет, выполненный в технике скальоло. Она позволяет составить представление об отделке стен Помпейской столовой. Здесь же представлены предметы мебельного гарнитура, выполненные по проекту Брюллова в мастерской братьев Гамбс. Гарнитур состоял из стола, консоли, дивана, шестнадцати стульев, шести табуретов, ящика для дров, экрана и плевательницы. Интерпретируя помпейский стиль, архитектор смело сочетал различные элементы древнеримской мебели, известные по археологическим находкам, а для декора выбрал краснофигурную роспись, напоминающую об античных вазах. Сохранился и созданный по проекту Брюллова цветной паркет сложного геометрического рисунка, который после демонтажа из Помпейской столовой перенесли в Бильярдную Николая II (зал № 177), где его можно увидеть и сегодня.
Источник:
https://www.youtube.com/watch?v=YrEXjq8lPT4&list=P...Y4eyVySboR-CBK8MSAtE4h&index=2
Приёмная, или Столовая великих князей в Зимнем дворце (зал № 173) / (2018)
Государственный Эрмитаж представляет продолжение цикла "Жилые покои Зимнего дворца".
Приёмная, или Столовая великих князей (зал № 173)
На втором этаже Зимнего дворца находится зал, прежде выполнявший функции приёмной или столовой. Комната входила в анфиладу жилых покоев великих князей – будущих российских императоров Александра I, Николая I и Александра II.
Убранство Столовой было создано в 1791 году по проекту архитектора Джакомо Кваренги для великого князя Александра Павловича – будущего императора Александра I. Столовая была просто и элегантно меблирована. В комнате не было ничего лишнего, а находившиеся здесь произведения искусства были призваны напоминать юному великому князю о предстоящем служении Отечеству.
Императрица Екатерина II, желая окружить своего старшего внука великого князя Александра Павловича вещами, которые настраивали бы его на будущее монарха, заказала итальянскому живописцу Джузеппе Кадесу две картины с назидательными эпизодами из жизни великого тёзки внука – Александра Македонского.
Великого князя Александра Павловича воспитывали вместе с его младшим братом Константином. Поскольку в покоях Константина не было собственной Столовой, оба мальчика обедали вместе на половине Александра.
Позже, когда здесь жил цесаревич Александр Николаевич – будущий император Александр II – в Столовой проходила такая важная часть подготовки великих князей к будущей военной службе, как «манёвры». Для их проведения был заказан специальный стол, форма которого могла трансформироваться в зависимости от хода игры.
Сейчас о детстве и юности великих князей напоминают некоторые вещи, представленные в постоянной экспозиции зала. Например, в одной из витрин находится детский барабан Александра I, который ему подарила бабушка – императрица Екатерина II.
Повзрослев, Александр переехал в другие покои Зимнего дворца, а в его прежние апартаменты поселили его младшего брата великого князя Николая Павловича – будущего императора Николая I. К тому времени покои великокняжеской анфилады получили статус мемориальных помещений и далее сохранялись в неизменном виде. Интерьер зала был решён в сдержанной сине-голубой гамме. Великий князь Николай Павлович вспоминал, что в его детстве из мебели здесь были только античные позолоченные стулья, а два угла занимали две громадных печи.
Позже эти печи фигурировали в переписке Николая I со своим старшим сыном цесаревичем Александром Николаевичем, которому он рассказывал о ходе восстановительных работах в жилых комнатах после страшного пожара 1837 года, уничтожившего внутреннюю отделку Зимнего дворца.
Источник:
https://www.youtube.com/watch?v=CIFJC9fzm3w&list=P...Y4eyVySboR-CBK8MSAtE4h&index=3
Будуар императрицы Марии Александровны – супруги Александра II – в Зимнем дворце (зал № 306) / (2018)
Государственный Эрмитаж представляет продолжение цикла "Жилые покои Зимнего дворца".
К бракосочетанию цесаревича Александра Николаевича и великой княгини Марии Александровны в 1841 году на втором этаже юго-западной части Зимнего дворца была создана «новая половина наследника». Жилые апартаменты молодой супружеской четы, созданные по проекту А. П. Брюллова, отличались простотой и изысканностью.
Одним из любимых помещений Марии Александровны и её семьи стал Будуар (нынешний зал № 306). Интерьер комнаты был решён в холодных тонах. Стены обтянуты шёлком с синими узорами на светлом фоне, такой же тканью обита мебель, созданная в мастерской знаменитого мастера Гамбса. Будуар, как и другие помещения на половине цесаревны, украшали картины, которые на время приносили из залов Эрмитажа, а потом заменяли другими.
В первые счастливые годы своего супружества Мария Александровна и Александр Николаевич любили проводить здесь время за чаепитием или за чтением книг. Поскольку на половине великой княгини не было собственной библиотеки, она распорядилась устроить книжные полки на небольшой лестнице, соединяющей Будуар с покоями первого этажа. Это помещение также выполняло функцию кабинета, в котором Мария Александровна писала письма родным, читала, отдыхала.
Нередко в Будуаре Мария Александровна устраивала поэтические вечера, на которые собирались известные литераторы. Здесь бывали П. А. Вяземский, А. К. Толстой, Ф. И. Тютчев и, конечно же, учитель цесаревны В. А. Жуковский, прививший ей интерес к русской словесности и истории.
Переживая счастливый период своей жизни в Зимнем дворце, юная цесаревна была чрезвычайно увлечена обустройством собственных апартаментов. В начале 1850-х годов она в очередной раз решила изменить облик своих комнат. Будуар был полностью переделан одним из ведущих архитекторов середины ХIХ века Гаральдом Боссе, который оформил интерьер в стиле второго рококо.
Сдержанную сине-голубую гамму сменил сочный гранатовый цвет обивки стен, эффектно подчёркнутый причудливыми завитками растительного орнамента. Прежний цилиндрический свод зодчий заменил плоским потолком, богато декорированным золочёными узорами, по периметру украшенный фигурками путти, а в центре – зеркалом в изысканной раме. На месте строгой полуциркульной ниши Боссе создал прямоугольный альков, обрамлённый аркой сложной формы, которую декорируют фигуры кариатид.
Несмотря на существовавший запрет на проведение в Зимнем дворце новых дымовых труб, по желанию Марии Александровны и с разрешения Николая I камин с внутренней стены здания был перенесён на наружную. В результате интерьер Будуара выиграл в удобстве размещения мебели. Сегодня этот камин, находящийся в простенке между окнами, является единственным отопительным устройством в Зимнем дворце, расположенном на наружной стене здания.
Убранство Будуара, пережив бурные события первой трети ХХ века, уцелело и благодаря усилиям реставраторов дошло до нашего времени. В 1960-е годы обветшавшая драпировка стен была заменена аутентичной, созданной по прежним технологиям. На одной из стен Будуара реставраторы оставили фрагмент подлинной гранатовой брокатели (шёлковой ткани с металлической нитью), которая была заказана в середине ХIХ века на парижской фабрике Картье. Сохранилось скульптурное убранство интерьера, лепной золочёный декор, а также расположенные над дверями живописные десюдепорты с изображениями богини Венеры.
В настоящее время Будуар является одним из немногих дошедших до нашего времени зимнедворских покоев середины ХIХ столетия, в которых протекала частная жизнь членов императорской фамилии.
* * * * *
Подготовлено по материалам:
Пашкова Т. Л. Император Николай I и его семья в Зимнем дворце. Ч. 2. СПб., 2014
Петрова Т. А. Комнаты императрицы Марии Александровны в Зимнем дворце. СПб., 2007
Торшина Л., Трубкина Е. Эрмитаж: жилые покои императорской резиденции. СПб., 2009
Источник:
https://www.youtube.com/watch?v=KMtMFlbbQKA&list=P...Y4eyVySboR-CBK8MSAtE4h&index=4
Кабинет Николая II в Зимнем дворце (залы № 181-182) / (2018)
Государственный Эрмитаж представляет вашему вниманию рассказ о кабинете Николая II в Зимнем дворце.
В 1895 году после свадьбы наследника великого князя Николая Александровича – будущего императора Николая II – в северо-западном ризалите Зимнего дворца была устроена «квартира» для молодой царской четы. В помещениях, где во второй трети ХIХ века находились Садик и Будуар императрицы Александры Фёдоровны (залы № 181 и 182), разместился Кабинет её правнука – последнего российского императора Николая II. Отделка Кабинета не дошла до нашего времени, но фотографии, сделанные К. К. Кубешем в 1917 году, позволяют судить о решении интерьера, выполненном в модном в конце ХIХ века «готическом» духе. Архитектор А. Ф. Красовский сохранил арочные проёмы, соединяющие два помещения, заменил прежние цилиндрические своды плоскими потолками, где выступающие деревянные балки вызывали ассоциации со средневековыми залами. Кабинет был отделан дубом, обработка которого имитировала старое, потемневшее от времени дерево, напоминающее английскую готику. В интерьере эффектно сочетались навощённые блестящие деревянные поверхности и матовые участки стен.
Лаконичную красоту дерева подчёркивали насыщенные драпировки окон из шёлковой ткани со сложным орнаментом в виде букетов цветов, перевязанных лентами. Средневековый дух интерьера со стрельчатыми арками и стилизованными декоративными деталями подчёркивали две люстры из кованого железа и выполненные в этой же технике орнаментальные накладки дверей. В эту «средневековую» архитектурную среду органично вписаны элементы убранства, типичные для эпохи модерна: диван с низким сиденьем и высокой спинкой, завершённой полочкой, на которой расставлены вазочки, статуэтки, рамки с фотографиями.
Кабинет был включён в анфиладу личных покоев императора и использовался им как приватное помещение, куда были вхожи только члены семьи и не допускались посторонние. Здесь царил уют частной жизни, сокрытой от чужих глаз. Зимними вечерами, вернувшись из театра, Николай Александрович и его супруга Александра Фёдоровна любили ужинать, расположившись перед огромным камином. Камин, размещавшийся в простенке между двумя арками (зал № 181), был композиционной и символической доминантой всего интерьера. Его топку обрамляли витые колонны, а верхнюю конусообразную часть украшали изображения родового герба Романовых – стоящего на задних лапах грифона с круглым щитом в одной лапе и мечом в другой. Тему родового гнезда поддерживали находившиеся в интерьере многочисленные портреты членов императорской фамилии.
Недалеко от камина, возле окна, располагался рабочий стол Николая II, за которым по утрам император занимался государственными делами. В перерывах между работой он любил наблюдать за происходящим за окнами дворца, о чём делал записи в дневнике: «Утром читал. Смотрел на льдины, которые плыли сверху и налезали одна на другую, потому что им мешал мост». В тёплое время года Николай II, любивший проводить время на свежем воздухе, работал в кабинете с открытыми окнами.
В другой части кабинета (зал № 182) стояло фортепиано, за которым Николай и Александра музицировали, нередко вдвоём. Императрица была великолепной пианисткой, и совместное исполнение любимых произведений давало супругам ощущение особой эмоциональной близости, духовной общности. О таких волнующих моментах в своём дневнике император писал: «играли в четыре руки… так трогательно».
Семья последнего российского императора прожила в Зимнем дворце меньше десяти лет. В 1904 году, после рождения цесаревича Алексея, Николай II и Александра Фёдоровна с детьми переехали в Александровский дворец Царского Села.
Кабинет Николая II стал последним жилым интерьером, находившимся в пространстве нынешних залов № 181 и 182. Он пострадал во время революционных событий 1917 года, затем был восстановлен и вместе с другими комнатами императорской половины вошёл в состав экспозиции так называемых Исторических комнат, просуществовавшей до 1926 года. В настоящее время в залах располагается постоянная экспозиция «Художественное убранство русского интерьера ХIХ века». В бывшем кабинете Николая II представлены предметы в «помпейском» стиле, распространённом в 1830-1840-х годах и находившиеся в Помпейской столовой Зимнего дворца.
* * * * *
Подготовлено по материалам книги Т. Л. Пашковой «"Квартира " императора Николая II в Зимнем дворце». СПб., 2012.
Источник:
https://www.youtube.com/watch?v=1AK8fJiK9QY&list=P...Y4eyVySboR-CBK8MSAtE4h&index=5
Кабинет императрицы Александры Фёдоровны – супруги Николая II – в Зимнем дворце (зал № 185) / (2018)
6 июня 1872 года родилась принцесса Виктория Алиса Елена Луиза Беатриса Гессен-Дармштадтская – будущая российская императрица Александра Фёдоровна, супруга Николая II. После свадьбы и до рождения цесаревича Алексея Николаевича в холодное время года царская чета жила в своей «квартире» в Зимнем дворце. Здесь прошли самые счастливые годы их семейной жизни.
Особое место в апартаментах Александры Фёдоровны занимал угловой Кабинет, расположенный в помещении бывших покоев супруги императора Николая I, в месте соединения двух анфилад северо-западного ризалита. Комната и в стилистическом, и в смысловом отношении являлась переходным помещением от подчёркнуто парадных гостиных, выходящих окнами на Неву, к интимной зоне личных комнат, обращённых к Адмиралтейству.
Отделка комнаты была выполнена по проекту архитектора А. Ф. Красовского в подражание рококо или стилю Людовика ХV. Общий колорит интерьера строился на мягких пастельных тонах: затянутые жёлтым шёлком стены сочетались с переливами жёлтого, голубого и розового тонов в обивке мебели. Главным декоративным акцентом комнаты был камин с порталом белого мрамора, над которым размещалось высокое зеркало в резной позолоченной раме сложной формы. Рокайльная золочёная мебель вычурных форм соседствовала с рабочей зоной, обставленной мебелью красного дерева в стиле жакоб. Подлинные вещи ХVIII-ХIХ веков органично дополняли интерьер, напоминая об историческом прошлом дворца. Стены украшали портреты членов императорской семьи, в числе которых находились портреты родителей Николая II – Александра III и Марии Фёдоровны. Над письменным столом Александры Фёдоровны располагался портрет одной из прежних хозяек дворца – императрицы Елизаветы Алексеевны, супруги Александра I.
Помимо своего прямого предназначения Кабинет выполнял также функцию Третьей гостиной и являлся одним из любимых мест проведения семейного досуга. Один из современников вспоминал, как после пасхального завтрака Николай II повёл его «за государынею в её угловую комнату, мимо салонов, убранных цветами, в комнату с выступом на Неву». Мемуарист пишет: «Вид прекрасный. Тут я провёл около часа времени, весьма памятных. Государь был очень оживлён, много говорил… Государыня говорила мало. Она вся занялась детьми. Кроме Ольги пришли Татьяна и Мария. Всем государыня дала тетради, сама рисовала карандашом контуры дома, деревьев, а детки цветными карандашами с милыми вопросами рисовали».
После рождения долгожданного наследника Николай II и Александра Фёдоровна с детьми переехали из своей городской резиденции в более уединённый и тихий Александровский дворец в Царском Селе. Тем не менее, они нередко возвращались в свою зимнедворскую «квартиру», где с радостью проводили по несколько дней.
До 1917 года Кабинет императрицы, как и другие жилые покои, поддерживался в таком же состоянии, как во время пребывания в Зимнем дворце царской семьи. В ходе революционных событий убранству Кабинета был нанесён урон, но затем интерьер восстановили и включили в состав экспозиции Исторических комнат, рассказывавших о жизни последней русской императорской четы.
В 1926 году жилые покои были переданы Эрмитажу для устройства в них выставочных залов. В этом же году отделка Кабинета была уничтожена: снята жёлтая штофная обивка стен и закрашена роспись свода с цветами и гирляндами (в настоящее время восстановлена). Разобрана находившаяся в углу комнаты площадка, поднявшись на которую императорская чета любила наблюдать за Невой в разное время года из «окна Аликс», как называл его в своём дневнике Николай II. Сейчас об этих временах напоминает чудом пережившая все перипетии ХХ столетия памятная надпись «Ники смотрит на гусар», которую в 1902 году Александра Фёдоровна вырезала бриллиантом на стекле.
В настоящее время в кабинете № 185 развёрнута экспозиция, посвящённая творчеству знаменитого петербургского мебельного мастера Генриха Гамбса. Здесь представлены мебель и предметы декоративно-прикладного искусства, выполненные в стиле классицизма.
Источник:
https://www.youtube.com/watch?v=oCvxsd0hQ0o&list=P...Y4eyVySboR-CBK8MSAtE4h&index=6
Угловой кабинет императрицы Александры Фёдоровны – супруги Николая I – в Зимнем дворце (зал № 185) / (2018)
Угловой кабинет императрицы Александры Фёдоровны, супруги Николая I, занимал особое место в комплексе её покоев. Он находился на втором этаже, в точке схождения двух анфилад, идущих вдоль северного и западного фасадов здания. Из окон открывался великолепный вид на Неву и Адмиралтейство.
Кабинет был создан во второй половине 1820-х годов по проекту архитектора Василия Петровича Стасова. Первоначально интерьер был решён в зелёных тонах и носил название Угловой Зелёный кабинет. Великая княжна Ольга Николаевна, дочь императрицы Александры Фёдоровны и Николая I, так описывает Кабинет матери: «Это была красивая угловая комната с видом на Неву, обтянутая зелёным с амарантом штофом, всегда наполненная цветами».
Здесь находились произведения искусства, имевшие особое значение для членов императорской семьи. «Величайшими сокровищами были «Иоанн» Доменикино и «Святое Семейство» Мурильо – они заставляли знатока забыть всё остальное», – писал один из современников.
После пожара 1837 года, уничтожившего все интерьеры Зимнего дворца, Кабинет был восстановлен. Спасённая из огня мебель, картины и скульптуры вернулись на свои места. Академику живописи Антонио Медичи было предписано расписать купольный потолок так же, как в Кабинете Ея Величества в Аничковом дворце. Плафон представлял звёздное небо с двенадцатью танцующими женскими фигурами, символизирующими месяцы года. Вероятно, этот элемент декоративной отделки должен был напоминать императорской чете о первых счастливых годах семейной жизни, проведённых в Аничковом дворце.
Спустя несколько лет зелёную обивку стен заменили на малиновую, причём цвет – «пунцовый королевский» – выбирала сама императрица. Однако мебель, выполненная в мастерской знаменитого мастера Гамбса, ещё долгое время сохраняла прежнее колористическое решение. Всю площадь пола занимал цветной ковёр. Уют и особое очарование интерьеру придавали живые цветы в жардиньерках.
Главным же украшением покоев, как и до пожара, оставались произведения искусства: «…там вы видите мраморный бюст августейшего родителя Императрицы, здесь акварельные или карандашные семейные портреты; даже виды любимых мест… Несколько небольших, но превосходных кабинетных картин развешаны по стенам…», – вспоминал современник. Здесь находилась одна из числа любимых картин Александры Фёдоровны «Мадонна Альба» кисти Рафаэля. В комнате располагались и дорогие сердцу императрицы скульптуры.
Кабинет выполнял несколько функций. Это была и рабочая комната Александры Фёдоровны, где она обсуждала дела со своими секретарями, и зал для проведения камерных музыкальных вечеров, и любимое место общения членов семьи и приближённых. В любой момент сюда могли вбежать дети. Великая княжна Ольга Николаевна с теплом и нежностью вспоминала о том, как ребёнком проводила время в Кабинете матери: «Каждую свободную минутку я бежала к ней, зная, что никогда не помешаю… Обычно она сидела за своим большим письменным столом, занимаясь корреспонденцией и в это время мы могли свободно играть у неё в кабинете».
По утрам именно здесь вся семья собиралась для утренней трапезы. Эта традиция совместных завтраков в кругу семьи была очень важна для императорской четы и их детей, в сознании которых Кабинет Александры Фёдоровны был неразрывно связан с образом их матери. Поэтому неслучайно намного позже, став императором, её старший сын – Александр II – именно здесь, в священном для всей семьи месте, устроил завтрак приехавшему в Россию в 1873 году брату своей матери германскому императору Вильгельму I.
После кончины Александры Фёдоровны Кабинет сохранялся как мемориальный, и его обстановка на протяжении нескольких десятилетий оставалась неизменной. В конце ХIХ века на его месте разместился Кабинет супруги Николая II.
В настоящее время в зале № 185 находится экспозиция, посвящённая творчеству знаменитого мебельного мастера Генриха Гамбса. Представленные на выставке предметы напоминают о том времени, когда подобная мебель составляла жилую обстановку Углового Кабинета императрицы Александры Фёдоровны.
* * * * *
Подготовлено по материалам книги Т. Л. Пашковой «Император Николай I и его семья в Зимнем дворце». Ч. 1-2. СПб., 2014.
Источник:
https://www.youtube.com/watch?v=3xUbOpBgI1M&list=P...Y4eyVySboR-CBK8MSAtE4h&index=7
Садик императрицы Александры Фёдоровны – супруги Николая I – в Зимнем дворце (зал № 181) / (2018)
Государственный Эрмитаж представляет вашему вниманию рассказ о Зимнем саде Александры Федоровны – одном из самых необычных интерьеров Зимнего дворца, «где порхали птички на свободе с одной пальмы на другую, а в клетках кричали пёстрые попугаи».
В Петербург пришла не календарная, а самая настоящая весна! И уже совсем скоро наступит пора белых ночей и летних отпусков. Современные жители северных городов мечтают сохранить атмосферу тёплых летних дней на протяжении всего года. Стремились к этому и венценосные обитатели Зимнего дворца. И это им удавалось благодаря сложным архитектурным и инженерным решениям. Даже когда за окнами бушевала зимняя стужа, члены царской фамилии и их приближённые могли, не покидая резиденцию, отдыхать под сенью южных растений, наслаждаясь ароматом живых цветов, шумом фонтанов и пением птиц. Один из современников – автор брошюры «Возобновление Зимнего дворца» литератор Александр Башуцкий – в конце 30-х годов ХIХ века писал об императрице Александре Фёдоровне: «…высокая Хозяйка этого благодатного жилища и в глубокую зиму может заставить царствовать весну».
В 1839 году в северо-западном ризалите Зимнего дворца был устроен один из самых необычных интерьеров на половине императрицы Александры Фёдоровны, супруги Николая I, – Зимний сад, который также называли «Цветник» или «Оранжерея». Идея создания Зимнего сада в анфиладе покоев императрицы возникла ещё до пожара 1837 года, но воплощена в жизнь она была уже после восстановления дворца, в конце 30-х годов ХIХ столетия.
Архитектор А. П. Брюллов сумел в небольшом, узком и тесном помещении устроить Садик с гротом, фонтаном и множеством растений. Брюллов использовал богатый арсенал профессиональных приёмов и сделал всё, чтобы избежать ощущения тесноты и иллюзорно раздвинуть границы зала. С помощью арочных проёмов, в которых находились остеклённые двери, он объединил Садик с соседним помещением – Будуаром. Зрительно это создавало впечатление большего объёма. Торцовую, западную стену занимала большая остеклённая дверь, ведущая на балкон, а противоположную, восточную, архитектор декорировал зеркальной трёхчастной беседкой, которая великолепно создавала иллюзию увеличения объёма зала. Этой же цели служил перекрывавший помещение цилиндрический свод, зрительно увеличивавший помещение. Весь верхний ярус был украшен «лепными гирляндами из цветов» и изящной полихромной росписью.
На акварели Эдуарда Гау видно, что Оранжерея располагалась на двух уровнях и опускалась ниже плоскости пола, занимая пространство антресолей первого этажа. А. Башуцкий так описывает это помещение: «… вы сходите туда широкою мраморною лестницею, с обеих сторон украшенною растениями и цветами, и достигаете площади этого прохладного цветника, вымощенной… мелкими кусками мрамора… Посредине бьёт из мраморной чаши фонтан; кругом цветы и растения… льющие в воздух благоухания; в углублении восхитительный грот».
При оборудовании Цветника была решена сложная техническая задача по устройству фонтана и созданию микроклимата, необходимого для жизни растений. Для этой цели в расположенной рядом с Садиком Проходной (современный зал № 180) поставили котёл, где нагревалась вода, подававшаяся по трубам в нижнюю часть Оранжереи для её обогрева. Помимо котла комфортную температуру поддерживал камин, расположенный на уровне второго этажа, в центральном простенке, отделявшем пространство этого зала от соседнего помещения Будуара.
Цветы и деревья в кадках преображали это небольшое пространство, делая его поистине сказочным. Неслучайно Оранжерея производила незабываемое впечатление на всех, кому довелось побывать здесь. Одна из современниц, рассказывая о посещении дворца, с восторгом вспоминала «зимний сад, где порхали птички на свободе с одной пальмы на другую, а в клетках кричали пёстрые попугаи». Сама же хозяйка этого оазиса – императрица Александра Фёдоровна – «в окружении… множества цветов сама напоминала небесный цветок, случайно проросший на земле…».
В конце ХIХ века в помещении, где находился Садик, разместился совсем иной по своему назначению и художественному решению интерьер – кабинет правнука императрицы Александры Фёдоровны – императора Николая II. Об этом последнем жилом покое, находившемся в пространстве современного зала № 181, мы расскажем в следующий раз.
Источник:
https://www.youtube.com/watch?v=PiJyfIPJHc0&list=P...Y4eyVySboR-CBK8MSAtE4h&index=8