Балет "Драгоценности"

Балет "Драгоценности" Джорджа Баланчина, состоящий из трёх действий: "Изумруды" композитора Гарбриэля Форе, "Рубины" Игоря Стравинского, "Бриллианты" Петра Чайковского. Балет поставлен ещё в 1967 году.

Как и множество произведений Баланчина, «Драгоценности» бессюжетны – балетмейстер считал, что танцы нужны, прежде всего, для красоты, и на вопрос: «О чём ваши «Рубины»?», отвечал: «О 20 минутах». Но назвать балет бессодержательным нельзя.
Мечтательные «Изумруды» на музыку Габриэля Форе характеризуют Францию в эпоху романтического балета.
Джазовые «Рубины» на музыку Игоря Стравинского – Америку, а именно – Нью-Йорк.
Строгие классические «Бриллианты» под симфонию Петра Чайковского – Петербург.
Изначально хореограф планировал поставить балет из четырёх частей: в заключительной предполагалось раскрыть красоту сапфиров. Но позже выяснилось, что цвет этих камней слишком сложен для сценического воплощения.

В итоге «Драгоценности» принято считать для Баланчина биографическими – каждый камень символизирует один из этапов жизненного и творческого пути балетмейстера. В то же время, три части произведения воплощают знаковые эпохи в истории балета, и нередко идут в театрах по отдельности – как полноценные одноактные балеты.

Первая часть «Драгоценностей» – «Изумруды» – связана с воспоминаниями о Франции, где Джордж Баланчин начинал свою балетмейстерскую деятельность в труппе Сергея Дягилева. Франция запомнилась Баланчину изысканной и элегантной, «страной комфорта, моды и духов». Нежный хореографический рисунок акта создают семь солистов (две пары и трио) и десять танцовщиц кордебалета, а связь с периодом французского романтизма «Изумрудам» придают мягкие изломы рук, амплитуда движений корпуса и, конечно, длинные тюники исполнительниц.

Если первую часть «Драгоценностей» Баланчин сам связывал с воспоминаниями о Франции, то родство «Рубинов» с Америкой отрицал, утверждая, что вместе с композитором Игорем Стравинским они «просто решили использовать эту музыку». Однако синкопированный ритм «Каприччо для фортепиано с оркестром» и энергичное, раскрепощённое танцевальное действо вызвали у критиков и зрителей стойкие ассоциации со свободолюбивой Америкой.

Ослепительный блеск «Бриллиантов» – третьей части «Драгоценностей» – традиционно приписывают Петербургу, память о котором была дорога Джорджу Баланчину. Музыкальной основой «Бриллиантов» стали последние 4 части «Третьей симфонии» Петра Чайковского, а связь с русским классическим балетом особенно подчеркивают архитектурно точные, как у Петипа, линии кордебалета и костюмы – белоснежные пачки.

Костюмы – важная деталь спектакля. Длинные тюники в «Изумрудах», короткие юбочки «Рубинов» и классические пачки «Бриллиантов» вместе демонстрируют три культуры, три балетных эпохи, три типа балерины. Работая с украинской художницей, оскароносной Варварой Kаринской, Баланчин постоянно просил её нашить на костюмы больше камней. Чтобы вещи не получились слишком тяжёлыми, Каринской пришлось изобретать искусственный декор, но даже её бутафорские драгоценности вышли очень похожими на настоящие. Не зря балетмейстер всегда приписывал Каринской половину успеха своих постановок.

Триптих «Драгоценности» вошёл в историю как первый «полнометражный» абстрактный балет и стал самой популярной постановкой Баланчина. Несмотря на независимость каждого из актов, все они объединены общим замыслом, и только вместе способны раскрыть блеск спектакля в полной мере.

Считается, что идея «Драгоценностей» возникла у Баланчина после знакомстве с ювелиром Клодом Арпелем – владельцем знаменитого ювелирного дома «Van Cleef & Arpels». По крайней мере, так было написано в первой программке балета. Балетмейстер посетил бутик бренда на Пятой авеню и решил запечатлеть мерцание света на гранях драгоценных камней в своей хореографии. «Конечно, я всегда любил драгоценные камни, – писал Баланчин. – В конце концов, я ведь восточный человек, я – грузин. Я люблю цвета драгоценностей, красоту камней». Ювелирная фирма также питала особую любовь к балету. С 1941 года в коллекциях «Van Cleef & Arpels» не раз появлялись украшения в форме балерин, а со времен премьеры «Драгоценностей» бренд – вдохновитель считает своей уникальной обязанностью участвовать в постановках спектакля по всему миру. А в 2007 году, к сорокалетию балета, «Van Cleef & Arpels» представили специальную коллекцию украшений «Ballet Precieux».

В материале использованы архивные кадры из фотосессии New York City Ballet. На снимках: Джордж Баланчин и балерины Патрисия МакБрайд, Вайолетт Верди, Мими Пол, Сьюзан Фаррелл в образах из балета “Драгоценности”.

Источник:
https://balletristic.com/juvelirnaja-istorija-kak-pojavilsja-balet/

Содержание:
1. "Драгоценности" - Джордж Баланчин. Балет. Большой театр (2014)
2. Балет Джорджа Баланчина "Драгоценности" Парижская национальная опера (2005)
3. Джордж Баланчин - "Драгоценности" (1/3 "Изумруды") / (2006)
4. Джордж Баланчин - "Драгоценности" (2/3 "Рубины") / (2006)
5. Джордж Баланчин - "Драгоценности" (3/3 "Бриллианты") / (2006)
6. "Драгоценности". Балет. Мариинский театр (2009) / "JEWELS" MARIINSKY THEATRE. Saint-Petersburg
7. "Драгоценности" - балет (Большой театр, 2014)
8. "ДРАГОЦЕННОСТИ" Большой Театр (2016)
9. "Драгоценности" [хореография Джорджа Баланчина] Royal Ballet (2017)
10. Балет "Драгоценности" Баварская государственная опера (Мюнхен, 11.04.2019)
11. Николай Цискаридзе в балете "Рубины", (2003)
12. "Бриллианты" (Н. Цискаридзе, У. Лопаткина) 17.11.2011

"Драгоценности" - Джордж Баланчин. Балет. Большой театр (2014) / (1:37:24)