Сергей Зарянко родился в местечке Лядово, Могилевской губернии в 1818 году. Отец художника, крепостной крестьянин Константин Никитин, принадлежал со всей своей семьёй крупному помещику князю Любомирскому. Получив вольную в середине 20-х годов, семья Никитиных переехала в Санкт-Петербург, где отец определился на службу в дом князя А. Н. Голицина, министра народного просвещения и духовных дел. К.Никитин отдал своих сыновей учиться в 3-ю петербургскую гимназию, где учились сыновья придворных лакеев, полотеров, мелких купцов, чиновников и т.д.
А. М. Колесов. Портрет С.К. Зарянко. Около 1870–1874,Третьяковская галерея, Москва
Выйдя из крепостных К.Никитин должен был приписаться к какому-либо сословию. С 1830 года он значится "выборгским мещанином", а в 1832 в документах впервые упоминается фамилия Зарянко, но её происхождение неизвестно.
Сергей с детства проявлял художественные способности и первые художественные навыки получил у малоизвестного живописца В. М. Аврорина (1805-1855), ученика Венецианова. Есть сведения, что Венецианов бывал в доме Голицина и обратил внимание на мальчика, руководил его начальными занятиями у себя в мастерской и помог определить Сергея в вольноприходящие ученики Императорской Академии художеств.
"Девочка в голубом платье". Портрет Наталии Сергеевны Зарянко, дочери художника. 1870Холст, масло, Государственная Третьяковская галерея, Москва автор ЗарянкоСергей Константинович
Фрагмент портрета
Наряду с другими учениками Зарянко писал интерьеры Зимнего дворца, приучая себя к внимательному изучению натуры.
"Фельдмаршальский зал Зимнего дворца", 1838 год. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, С.-Петербург, автор Зарянко Сергей Константинович
Первой работой, которую он представил академическому Совету, был перспективный «Вид Фельдмаршальского зала Зимнего дворца». За эту картину в 1836 году ему присудили Малую серебряную медаль. В 1838 году Зарянко написал «Вид Тронного зала » и получил звание свободного художника.
"Зал Училища правоведения с группами учителей и воспитанников" 1840 (1841?), холст, масло Государственный Русский музей, С.-Петербург автор Зарянко Сергей Константинович
После этого художник продолжил писать преимущественно перспективные виды и в 1841 году за картину «Зал Училища правоведения с группами учителей и воспитанников» был награждён Большой серебряной медалью. Картина свидетельствует о школе, которую прошёл художник. Превосходно написана перспектива зала, освещенная боковым светом, льющимся из окон и настежь распахнутой двери.
"Внутренний вид Никольского собора в Петербурге" 1843. Холст, масло, Русский музей, С.-Петербург, автор Зарянко Сергей Константинович
В 1843 году был написан "Вид внутренности Морского Никольского собора". Эта картина принесла Зарянко звание академика "за искусство и познания в живописном перспективном художестве". Картина размерами превосходит обычные перспективные виды, что для подобных картин составляет дополнительные трудности при их исполнении. В.В.Стасов назвал картину "превосходною". Она является таковой с точки зрения профессионального мастерства, цветовой гаммы, иллюзорной передачи "натуры". Г.Ю.Смирнов так описывает картину:
"Многообразие утвари и декора, дерево, бронза, мрамор, ткани, лепные украшения сводов, каменные плиты пола, золоченые оклады икон и на всем этом рефлексы солнечных лучей, проникающих сверху и сбоку в полутемное и величественное здание, вызывали удивление тщательностью отделки и соответствием действительности".
Брат художника рассказывает в записках, что Зарянко по окончании работы « был почти слеп от годового слишком многосложного труда...».
Кстати, трое его братьев также учились в Академии.
Портрет Ф.И. Прянишникова. После 1844, ГТГ Зарянко С.К.
Одной из наиболее ранних портретных работ С.К.Зарянко является портрет Ф.И.Прянишникова, известного коллекционера. Художник представил Прянишникова в мундирном фраке Почтового ведомства (вариант ГТГ). Изображение является вариантом-повторением портрета из собрания Государственного Эрмитажа (1844). Несколько отличающийся в деталях авторский вариант также 1844 года находится в Русском музее.
"Портрет академика живописи А.Г.Венецианова". Холст, масло Ивановское объединение художественных музеев, автор Зарянко Сергей Константинович
К числу ранних портретов относится также портрет Алексея Гавриловича Венецианова. Существует свидетельство одного из биографов, что портрет был сделан Зарянко в пору его ученичества у Венецианова. Зарянко хранил портрет своего учителя до последних дней жизни. После смерти художника портрет был приобретен П.М.Третьяковым у вдовы художника.
С. Зарянко. "Портрет семьи Лесниковых"
"Портрет семьи Турчаниновых" 1848. Холст, масло. 121 x 95 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва. Зарянко Сергей Константинович
Фрагмент картины
В 1847-1849 Зарянко исполнил ряд портретов, в том числе групповые, "семейные" портреты Владиславлевых на террасе Кремля, Турчаниновых, Латкиных, портрет знаменитого оперного артиста О.А.Петрова и др.
Зарянко Сергей Константинович «Портрет оперного артиста Осипа Афанасьевича Петрова».
Портрет Петрова явился новой вехой в творчестве художника. Знаменитый певец русской сцены, один из лучших исполнителей ролей Ивана Сусанина и Мельника, дан художником в величину натуры, немного ниже пояса, на фоне сада. Ни пышности, ни парадности нет в этом изображении. В нем правдиво показан один из деятелей русской культуры, и у нас в памяти остаётся одухотворенный и благородный образ артиста.
"Портрет вице-президента Академии художеств графа Федора Петровича Толстого", 1850 год. Холст, масло Государственный Русский музей, С.-Петербург Зарянко Сергей Константинович
На выставке 1850 года появились исполненые Зарянко портреты ротмистра Д.В.Хвостова и вице-президента Академии художеств Ф.П.Толстого. Некрасовский "Современник" писал:
"Два портрета работы Зарянко, о которых говорит теперь весь Петербург, действительно что-то необыкновенное. Зарянко не ограничился тем, что перенес на полотно с безукоризненною верностью каждую черту... он во всем, начиная от живых, смотрящих с полотна глаз до последней черты лица, схватил самое неуловимое, передал душу оригинала".
Об этих же портретах писалось в газетных обзорах выставки:
"Это не живопись, а натура, оживленные и одухотворенные изображения... В глазах живая влага, выпуклость - эти глаза смотрят. Рука совершенно отделилась от холста... Вот кажется... заговорят".
В портрете Ф.П.Толстого Зарянко создал образ жизненный и правдивый, большой художественной силы, в нем передано обаяние натуры Толстого, его глубокой человечности. И снова никакой официальности. В портрете подкупает непринужденное положение фигуры, не позирующей, а словно слушающей собеседника. Красноватые веки внимательных, но утомленных глаз, старческий рот, морщины на лице и вздутые вены на руке не скрывают его возраста. Прекрасно написан бархат и мех одежды.
Стремление к точному воспроизведению материальности предметов было распространенным явлением в живописи 40-50-х годов. Нельзя представить идейное содержание "Сватовства майора" Федотова вне обстановки комнат, утвари, одежды с такой тщательносью написанной художником.
Стасов писал о портрете:
"Настоящим шедевром является портрет Толстого, не только по передаче бархата и соболя, но и по меткой характеристике всей личности оригинала".
В русской портретной живописи середины XIX века портрет Ф.П.Толстого кисти Зарянко принадлежит к числу её лучших достижений.
"Портрет Марии Васильевны Столыпиной, урожденной княжны Трубецкой, во втором браке светлейшей княгини Воронцовой". 1851 год, холст, масло. 146 x 120 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва Зарянко Сергей Константинович
Фрагмент картины
Портрет М.И. Аврориной. 1851. Холст, масло, ГТГ, Зарянко С.К.
Фрагмент картины
Так, художник Сергей Зарянко изобразил Цесаревича Николая Александровича.
"Портрет Александра III", овальный холст, масло, 78х71 см, Зарянко С.К.
«Глаза на портретах Зарянко до такой степени поражают своею необыкновенною живостью, что, смотря на них, становится как-то неловко, сам опускаешь глаза, не вынося этого пристального, спокойного взгляда», - писал о художнике в 1950-м году журнал «Современник».
Работы Зарянко горячо приветствовались зрителями. Критики отмечали, что художник "создал совершенно новый род портретной живописи, который можно назвать родом пластической действительности".
"Портрет статс-секретаря, действительного тайного советника Александра Сергеевича Танеева". 1853. Холст, масло. Государственный Русский музей, С.-Петербур, Зарянко Сергей Константинович
В 1853 году Зарянко написал портрет А.С.Танеева. Г.Ю.Смирнов даёт такое описание портрета:
"Холодное, выбритое лицо Танеева, глаза с тяжелыми веками и безразлично устремленным взглядом, приглаженные волосы, на висках зачесанные локоном, опущенные уголки рта, придающие лицу брезгливое выражение, создают характерный образ сановника из высших сфер бюрократии... Мастерство, с каким передал здесь Зарянко блеск и тяжесть металла с переливами света на нем, шелковистость волос, живую упругость кожи, оправдывает изумление, делает понятным восторг современников".
Зарянко сделался одним из самых популярных портретистов а Петербурге, а затем и в Москве. В этот период Зарянко делал часто портреты по фотокарточкам. Большая часть заказчиков желала видеть в собственных изображениях признаки своего положения, материального благополучия. Принужденный прислушиваться к мнению заказчика, Зарянко растрачивал свое замечательное мастерство на второстепенные цели, стремясь поразить эффектной выработкой деталей аксессуаров, обстановки. Восторженные отзывы критики сменились полным умалчиванием или отрицательными отзывами. Зарянко перестал выставлять свои картины на выставках.
"Княгиня Изабелла Адамовна Гагарина, урождённая графиня Валевская, жена обер-гофмейстера С. С. Гагарина", конец 1850-х
Московский период жизни Зарянко примечателен его педагогической деятельностью в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, крупнейшей после Академии художеств школой подготовки живописцев и скульпторов, а с 1865 года - архитекторов.
"Христос Спаситель". 1864 год холст, масло, Нижегородский государственный художественный музей, автор ЗарянкоСергей Константинович
"Портрет Анны Грузинской" находится в Национальном художественном музее Беларуси.
Портрет Н. Д. Черткова
Среди его учеников были В.Г.Перов, Н.В.Неврев, И.М.Прянишников, В.В.Пукирев и др. Зарянко сыграл выдающуюся роль в формировании их талантов.
«Живопись может передавать только внешнюю форму человека, а также всего существующего в мире; она может сделать только копию с человека и со всего видимого. Но зато если эта копия будет передана буквально верно, то в ней, помимо сходства, будет заключен тот же дух, та же жизнь, та же душа, которая содержится и в самом оригинале…», — вспоминал слова Зарянко в очерке «Наши учителя» Василий Перов.
Потом слава смениться критикой, и то, чем восхищались пару лет назад уже будет осуждаться, в моду войдет уже новая эстетика критического реализма.
Приближенность к императорской семье не даст никакой выгоды, мастер до конца дней своих будет нуждаться в деньгах. Он заботился не только о родных братьях и сестрах, еще, конечно же, о своей семье. Художник женился на купеческой вдове Анне Разореновой, в браке у них родились трое детей. Вдобавок он еще помогал деньгами и родственникам жены.
Художник ушел из жизни 20 декабря 1870 года. Но в картинных галереях остались его шедевры, которые уже не первый век вызывают восхищение.
Похоронен Зарянко был в Алексеевском монастыре Москвы, но могила утеряна.
В статье использованы материалы биографического очерка Г.Ю.Смирнова "Сергей Константинович Зарянко".
