Васнецов Аполлинарий Михайлович (1856-1933)

Младший брат Виктора Васнецова, творчество его самобытно, развивается по своему руслу. А. Васнецов не получил систематического художественного образования. Его школой стало непосредственное общение и совместная работа с крупнейшими русскими художниками: братом, И. Е. Репиным, В. Д. Поленовым и др.

Молодого художника интересует прежде всего пейзаж. Ранние его работы (1880-х гг.) не свободны от влияний старших современников. Постепенно набирая мастерство и силу, художник ищет пути к созданию обобщенных образов, в которых он сможет с максимальной полнотой выразить свое глубокое, интимное чувство связи с родной землей, с Родиной.

Лучшая вещь этого периода так и называется - "Родина" (1886). И не случайно А. Васнецов становится зрелым и оригинальным мастером, когда обращается к изображению знакомой ему с детства природы Русского Севера. В 1890-х начале 1900-х гг. он пишет самые значительные свои работы: "Тайга на Урале. Синяя гора" (1891), "Сибирь" (1894), "Кама" (1895), "Северный край" (1899), "Озеро" (1902) и др. Это не тихая, поэтичная Россия, но Россия первозданной силы и безудержного размаха, та, что рождает и могучих богатырей-защитников, и лихих удальцов-разбойников.

На рубеже веков из любви к русской истории, красоте старого быта и памятникам старой Москвы в творчестве художника возникает новый жанр - особый тип исторического пейзажа, в котором А. Васнецов пытается возродить облик и самую жизнь допетровской Москвы. В решении этой задачи органично соединились Васнецов-художник и Васнецов-исследователь. Здесь он не был одинок, в то время воссозданием быта и жизни допетровской России занимались и другие художники - А.П. Рябушкин, С.В. Иванов. Но как знаток старинной русской архитектуры Васнецов не знал себе равных. [220x139]

С наслаждением погружается художник в почти сказочную необычность и красочность этой архитектуры ("Улица в Китай-городе. Начало XVII века", "Москворецкий мост и Водяные ворота. Середина XVII века", "Всехсвятский каменный мост. Конец XVII века"). Москва в момент основания ("Основание Москвы. Постройка первых стен Кремля Юрием Долгоруким в 1156 году") и в XIV в. ("Московский Кремль при Дмитрии Донском"), Mосква чинная, почти благостная ("Площадь Ивана Великого в Москве. XVII век") и Москва трагическая, страшная ("Московский застенок XVI века"). Огромная серия работ маслом и акварелью.

Одновременно художник продолжал писать и "обычные" пейзажи, но силы и размаха работ 1890-х - начала 1900-х гг. в них он уже не достигал.

Как и многие ведущие художники эпохи, А. Васнецов активно работал в театре. С театральным творчеством он соприкоснулся еще в 1880-е гг. в Абрамцеве, имении С. И. Мамонтова, когда вместе с другими членами Мамонтовского кружка писал декорации для "живых картин" и домашних спектаклей.

В 1897 г. Мамонтов пригласил художника оформить постановку "Хованщины" М. П. Мусоргского в Московской частной опере. Сюжет из русской истории конца XVII в. требовал от Васнецова дотошной исторической (и археологической) реконструкции. Среди других театральных работ Васнецова (после успеха "Хованщины" его приглашают разные оперные театры для оформления спектаклей на "русскую" тему) особенно удачным стало оформление оперы Н. А. Римского-Корсакова "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии".

А. Васнецов был среди основателей Союза русских художников (СРХ), преподавал, часто выступал в печати со статьями по вопросам охраны памятников и теории художественного творчества, состоял в различных научных обществах и комиссиях. Певец старой Москвы, он в то же время занимал видное место в культурной жизни столицы первой трети XX в.

Книги об Апполинарии Васнецове и литературное наследие художника. См. >>

[211x150]		[204x150]		[212x150]
Московский Кремль при Иване Калите (акварель, уголь, карандаш; 1921)		На крестце в Китай-городе (акварель, уголь; 1902)		Московский Кремль при Иване III (акварель, уголь, карандаш; 1921)
[218x150]				[217x150]
Основание города Москвы. Постройка первых стен Кремля (акварель, уголь; 1903)		Медведчики (развлечение). Старая Москва (акварель, уголь)		Оборона Москвы от хана Тохтамыша. XIV век (акварель, уголь; 1918)
[215x150]		[201x150]		[217x150]
Семиверхая угловая башня Белого города в XVII веке (акварель, уголь, карандаш; 1924)		Площадь Ивана Великого в Кремле. XVII век (акварель, уголь; 1903)		Пушечно-литейный двор на реке Неглинной в XVII век (картон, акварель, уголь; 1918)
[234x150]				[237x150]
Стрелецкая слобода. Эскиз декорации (акварель, карандаш; 1897)		Скоморохи (акварель, уголь, белила; 1904)		Площадь перед церковью. Улица в городе. Эскиз декорации (акварель, карандаш; 1911)
[205x150]		[242x150]		[202x150]
		Сад князя Жемчужного. Эскиз декорации (акварель, уголь; 1911)		В осадное сиденье. Троицкий мост и башня Кутафья (акварель, уголь; 1915)
[231x150]				[211x150]
Спасские Водяные ворота Китай-города в XVII веке (акварель, уголь, карандаш; 1922)		У стен деревянного города (литография; 1907)		У Мясницких ворот Белого города в XVII веке (акварель, уголь, карандаш; 1926)

Еще работы >>