Это цитата сообщения Эльдис Оригинальное сообщение
Г.И.Семирадский/ С.В.Бакалович
Русский музей. В этой фотоподборке находятся фотографии двух художников - Семирадского и Бакаловича.
Генрих Ипполитович Семирадский (при рождении Генрик (Хенрик) Гектор Семирадский, польс. Henryk Hektor Siemiradzki 1843 Новобелгород, Харьковская губ. — 1902 г. Стшалково) — польский и русский художник, один из крупнейших представителей русского академизма.
Г.И.Семирадский. Фрина на празднике Посейдона в Элевзине. 0889 г.
Мои впечатления: это было интересно, понравилось в целом, было ощущение присутствия в том времени, месте... Хотелось спросить, почему одну женщину считают выдающейся красавицей, других рядом, не многим от неё отличающихся - считают заурядными? Я отдаю первенство Посейдону на этом празднике и на этой картине, впрочем, и сама я не Парис...
Картина огромная, от неё веет свежестью и тёплым морским духом, солнцем и человеческой кожей. В этом зале всегда много людей, и так странно смешиваются люди из разных времён, вписываясь в одно какое-то причудливое музейное полотно, в все смотрят на Фрину.
***увеличение покажет оригинал, отличающийся от того, что "монтирует" лиру.
Почти все кадры снизу вверх и даже сбоку
Г.И.Семирадский. Крещение Господне.
Вот именно такая она и есть.
Степан Владиславович Бакалович (Стефан-Александр Бакалович, польск. Stefan Bakałowicz; 1857 г. Варшава — не ранее 1936г. или же в 1947 г. Рим) — живописец, представитель течения интернационального салонного академизма XIX в.
С.В.Бакалович. Моление Кхонсу.
Понравилась! Словно иная грань реальности приоткрылась, и соприкосновение с ней было приятным. Цвета верные, (в и-нете нашла несколько неудачный вариантов, не отражающих картину такой как она есть).
***
Здесь фотографии мои и сына.
Это именно фотографии и ничего более, они служат только лишь для общего ознакомления, однако правдивость была нашей приоритетной задачей, даже порой в ущерб чёткости изображения. При фотографировании нам редко удавалось избежать бликов и делать прямые ракурсы, чаще фотографии сделаны сбоку, дабы избежать бликов, хотя бликов в Русском музее меньше чем во многих других в силу удачного расположения картин. При обработке я не стремилась к декоративности, не увеличивала контраст там, где его нет на самом деле (по крайней мере мне об этом неизвестно), не добавляла насыщенности там, где её нет в оригинале и т.д. Надеюсь, рамки не всех свели с ума, в конце концов, если в Русском музее они висят в рамках, кто я такая чтобы сказать «нет»?)