1.
[534x700]

2.
[165x317]

3.
[694x700]

4.
[498x700]

5.
[138x271]

6.
[496x700]

7.
[200x248]

8.

[488x700]Родившийся 17 мая 1866 года Эрик Сати (Erik Satie) - до сих пор, быть может, самая странная и неудобная для осмысления фигура в музыке 20-го столетия - то ли один из крупнейших реформаторов современной музыки, то ли - горький неудачник, дилетант и мистификатор, - вплоть до своего пятидесятилетия был практически неизвестен, он был отчислен "за неуспеваемость", однако какое-то время спустя всё-таки восстановился и с грехом пополам закончил обучение (двоечники - воспряньте!)                                                                                                                            https://www.youtube.com/watch?v=IUAF3abGY2M  Erik Satie : Gnossienne No. 1, 2, 3.                                                                                                                     Уже в эти годы он разрабатывает свою собственную "систему композиции" и с начала 90-х начинает сочинять одну за другой пьесы, которые кроме недоумения, раздражения и откровенного осмеяния у слушателей и благонамеренных музыкальных критиков того времени не вызывали. Но они вызывали сольное сердцебиение у его друга Клода Дебюсси и у молодого Мориса Равеля - сердцебиение, которое через последнего передалось затем и композиторам так называемой "Группы шести" (А.Онеггер, Д.Мийо, Ф.Пуленк, Ж.Таиефер, Ж.Орик, Л.Дюрей). Музыка которых. в свою очередь, произвела сильное впечатление на юного Шостаковича, услышавшего её во время гастролей группы в Петербурге в 1925 году. Бесспорное и сильное влияние Сати испытал в свой "парижский период" и Стравинский. Громкую славу Сати приобрёл после грандиозного скандала с постановкой в зрительном зале на премьере балета "Парад" (по сценарию Жана Кокто, в хореографии Леонида Мясина и с декорациями и костюмами Пикассо 1916 г.). Сати, наконец-то, был внесён в Зал славы и стал знаменит. Кроме того, Сати принадлежит идея "подготовленного", то есть особым образом расстроенного фортепиано, которая позже была подхвачена Джоном Кейджем и многими другими композиторами. Так "подготовленное фортепиано" присутствует в одном из "Кончерто гроссе" Шнитке. Сати не был Богом, но можно вполне применить к нему его собственное выражение: "Зачем нападать на Бога? Быть может, он так же несчастен, как и мы".