[569x64] [509x52]
[650x488]
Этот шедевр был удивительно несчастлив с
самого своего рождения, а споры вокруг его судьбы не утихают до сих пор,
обрастая все более невероятными подробностями.Ученые и художники
признают: Янтарная комната утрачена во время Великой
Отечественной войны безвозвратно, но при этом поиски оригинала не
прекращаются и точка в поисках Янтарной еще не поставлена.
Восхождение на престол нового короля
Пруссии Фридриха I Гогенцоллерна подтолкнуло его на создание
неповторимого и уникального шедевра искусства, который бы служил вечным
памятником коронования монарха в Кёнигсберге.
[600x480]
Эту
идею предложил главный королевский архитектор Андреас Шлютер. Фридрих I
поддержал этот замысел, заранее предвкушая, какое неизгладимое
впечатление произведёт сей уникальный шедевр на правящие династии
Старого Света.
[600x337]
А натолкнуло Шлютера на эту мысль
содержимое дворцовых кладовых, где скопилось большое количество янтаря.
Помимо сырья, были обнаружены и три янтарные рамы, привезённые из
янтарных мастерских Кёнигсберга.
Первоначальный замысел был поистине
грандиозен и претенциозен одновременно. Планировалось создать целую
галерею из застывшей балтийской смолы в берлинском замке Шарлоттенбург.
Однако, оказавшись перед проблемой больших
затрат и необходимостью выделять на приобретение материала
астрономические суммы, Фридриху I пришлось умерить свои амбиции и
смириться с мыслью о невозможности осуществления грандиозного замысла и
возведения замковой галереи. Было решено покрыть янтарными панелями
относительно небольшое помещение, размером в обычный кабинет. Общая
площадь покрытия должна была составить примерно 70 квадратных метров.
Для воплощения идеи в жизнь были приглашены
лучшие мастера и профессионалы. Кроме Шлютера, в работе над градиозным
замыслом принимали участие самые лучшие мастера и профессионалы своего
дела.
По королевскому указу были приглашены
специалисты экстра-класса из янтарных мастерских Кёнигсберга, Эльблонга,
Камень- Поморски, Любека, Брюгге.
Со смертью Фридриха I работы над созданием
Янтарного кабинета прекратились. Детали так и не завершённого проекта
упаковали в ящики и поместили в подвалы берлинского Цейхгауза и
благополучно забыли о них. Демонтированные и уложенные в ящики детали
янтарного декора покоились без надобности в хранилище до тех пор, пока
Фридриха Вильгельма I (сына Фридриха I) не посетил с визитом русский
царь Пётр I, совершавший второе большое заграничное путешествие по
Европе (1716 - 1717 гг.).
Пётр I остро нуждался в союзниках против
Швеции и надеялся на тесный союз с Пруссией. Прусский король тоже был
заинтересован в поддержке России и обе стороны приняли две декларации. В
одной из них подтверждался прежний союз, заключённый в 1698 году, а во
втором Фридрих Вильгельм I обещал возобновить дружественные отношения с
герцогом Мекленбургским.
Дабы скрепить союз более крепкими узами,
фельдфебель на троне проводит тонкую комбинацию - преподносит русскому
государю Янтарную комнату и прогулочную яхту "Либурника". Презенты и в
самом деле королевские и Пётр I с восторгом принимает их, "не замечая"
того, что кабинет не доделан и разобран, а судно едва держится на плаву и
требует капитального ремонта, но, как говорится, дарёному коню в зубы
не смотрят.
Прусский король убил двух зайцев. Можно
сказать, что он избавился от ненужных ему вещей, получив взамен 55
русских солдат-великанов для своей армии.
Таким образом, в январе 1717 года Янтарная
комната совершает вояж из Берлина в Петербург. Из доставленных в
Петербург фрагментов создать цельный интерьер было нереально.
Во-первых, Янтарный кабинет так и не был
завершён, во-вторых, для сей диковины не было подходящего помещения,
размеры которого соответствовали той комнате, чьи стены были облицованы в
Берлинском дворце, и, в-третьих, в декоративном убранстве отсутствовало
несколько значительных фрагментов, что придавало ансамблю некую
ущербность.
Именно по этим причинам панели не
собирались в единую композицию, а были выставлены на показ в разобранном
виде, в таком, какими их и привезли. Невероятно, но факт: Петр I так
никогда и не увидел янтарного кабинета.
Более 20 лет шедевр пылился
невостребованным, пока о них не вспомнила взошедшая на российский
престол его дочь Елизавета. Она решила использовать янтарный кабинет для
убранства одного из покоев Зимнего дворца – своей официальной
резиденции.
В 1743 императрица Елизавета Петровна
поручила мастеру Александру Мартелли под присмотром обер-архитектора Ф.
Б. Растрелли «исправить» кабинет. Нехватка янтарных деталей была
восполнена зеркальными пилястрами и росписями панно «под янтарь».
Неожиданно в 1745 году часть недостающих
деталей декора нашлась – прусский король подарил Елизавете Петровне
четвертую раму янтарного кабинета.
Собранная таким образом комната с 1746 г.
стала служить местом для официальных приемов, но через девять лет
императрица приказала перенести Янтарную комнату в Большой дворец
Царского Села, что и было исполнено. Из Царского Села была прислана
специальная команда, которая вручную перенесла ящики из столицы в
загородную резиденцию.
Комната была расположена на площади 100 кв
метров, а 40 кв метров янтаря разместились среди зеркал. Интерьер
украшала мраморная флорентийская мозаика.
Но, чтобы чудо Янтарной комнаты было
по-настоящему оценено, понадобились еще более четверти века и воля
Екатерины Великой. Императрица повелела установить новые панно во дворце
в Царском Селе. Растрелли снова внес в них изменения. Учитывая
хрупкость материала, для комнаты был выделен специальный смотритель,
который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В 1758 г. а
эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук, возглавивший
работы по созданию новых янтарных изделий в мастерской Царского Села.
Так что свое настоящее рождение шедевр
отметил только в 1770 г. Но не зря он столько лет "вызревал": те, кто
видел комнату, описали ее как "образец изобретательности, торжественной
праздничности". Так началась новая, почти двухсотлетняя эпоха славы
«восьмого чуда света» в России — на своей второй родине.
Янтарный убранство занимало три стены и
было расположено в три яруса. Центральный (средний) ярус составили
восемь больших вертикальных панно. В четырех из них установили
композиции из цветных камней, исполненные в 1750-х годах во Флоренции в
технике флорентийской мозаики и изображавшие аллегории пяти чувств:
Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние.
В промежутках расположили высокие
зеркальные пилястры. Прямоугольные янтарные панно были помещены в нижнем
ярусе комнаты. В юго-западном углу поставили маленький янтарный столик
на изящно изогнутой ножке.
Дополнительное убранство комнаты составили
наборные комоды русской работы и китайский фарфор. Здесь же, в
застекленных витринах, хранилось одно из самых значительных в Европе
собраний янтарных изделий XVII–XVIII веков работы немецких, польских и
русских мастеров.
В 1941 г. история Янтарной комнаты закончилась.
Ее не смогли эвакуировать из Пушкина:
хрупкие и постаревшие панно не пережили бы переезда. Тогда их укутали
ватой, закрыли бумагой и деревянными щитами. Когда в город Пушкин вошли
немецкие части, включавшие специалистов команды «Кунсткомиссион»,
которая занималась вывозом художественных ценностей, янтарные панно были
сняты и отправлены в Кенигсберг. Шедевр был отправлен в Восточную
Пруссию с плачевном виде: без плафона, наборного паркета, без
канделябров и нескольких десятком миниатюрных украшений, составлявших
декор уникума и превратившихся ныне в трофейную добычу.
В дарственной книге Кенигсбергского музея
под № 200 сохранилась запись о том, что Янтарная комната подарена музею
Германским государственным управлением дворцов и садов. Его директор А.
Роде в 1944 году писал, что Янтарная комната, вернувшись на свою родину,
является лучшим украшением Кенигсберга.
Доставленная в Кёнигсберг, Янтарная комната
была собрана и выставлена в марте 1942 года в южном крыле
Кёнигсбергского замка в помещении № 37. На церемонию открытия были
приглашены высокопоставленные чины, фашистские партийные бонзы,
искусствоведы и репортеры. В честь этого знаменательного события была
даже выпущена почтовая марка.
Доктор Роде добился желаемого - Янтарная
комната оказалась в его руках, но это была уже не та блистательная
Янтарная комната Екатерининского дворца, а её ущербный вариант. Это было
последнее место, где демонстрировался шедевр.
Весной 1945 года Янтарная комната в
очередной раз была разобрана и помещена в Орденском зале Королевского
замка, а затем перенесена в подвал. С этого времени следы Янтарной
комнаты теряются. Ее поиски пока не дали результатов.
Дальше - главная тайна Янтарной комнаты. По
первой и основной версии, отступая, фашисты прихватили ее с собой.
Это-то и подталкивает исследователей к бесплодным розыскам шедевра в
Германии. Но есть и другая версия, менее известная. Четыре года назад
британские ученые опубликовали воспоминания хранителя Янтарной комнаты,
из которых будто бы следует, что ее сожгли красноармейцы, занявшие
Кенигсберг. Правды по-прежнему не знает никто. От этого загадка комнаты
обрастает новыми легендами.
Кажется, что не осталось такого уголка, где
бы ни искали Янтарную комнату: Восточная Пруссия, Прибалтика, Германия,
Австрия, Швейцария, Чехия и даже Южная Америка. Идея найти утраченные
сокровища бередила умы таких мэтрдетективного жанра, как Жорж Сименон
и Юлиан Семенов..
После многолетних и бесплодных поисков и
упразднения в 1984 г. государственной комиссии по розыску шедевра
(действовала с 1967 г.), было окончательно решено воссоздать Янтарную
комнату по имеющимся эскизам. Первые шаги были начаты реставраторами ещё
в 1979 г.
Сегодня это Царскосельская янтарная
мастерская - единственная в мире, где умеют работать с янтарем так, как
это делали в XVII-XVIII веках. Решение казалось дерзким. Ведь прежде чем
приступить к созданию комнаты, надо было возродить "янтарную школу",
которая была утрачена после революции. К концу XX века нигде в мире не
оставалось специалистов, которые знали бы, как работать с капризным
камнем. Пришлось заново"изобретать" вещи,
которыми пользовались в XVII веке. И станки сначала собирали из
"запчастей", потом стали заказывать по чертежам. Поэтому и говорить не
надо, что техника уникальна. По прошествии 20 лет трудов мастера смогли
сами оценить, насколько точно им удалось приблизиться к оригиналу. В
97-м году в Германии нашлась часть интерьера Янтарной комнаты - одна из
ее флорентийских мозаик. У мастеров появилась уникальная возможность
сравнить оригинал с копией. Сходство было идеальным — детали совпадали
до мельчайших подробностей. Такой работой российские реставраторы могли
гордиться по праву.
Работа над воссозданием «восьмого чуда
света» продолжалась 24 года, и к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга
полностью восстановленная легендарная Янтарная комната приняла первых
посетителей.
В 31 мая 2003 года Янтарная комната в Царском Селе открылась вновь - началась ее "вторая жизнь".
Высота стен - 7,8 метра, три стены отделаны
янтарем, общая площадь которых - 86 кв. м. На это ушло 6 тонн янтаря
около 12 млн долларов.
Магия шедевра прусского искусства
овеянного множеством легенд, вызвала к жизни «девятое чудо света» —
возрожденную русскими мастерами Янтарную комнату.