Это цитата сообщения Оксана_Лютова Оригинальное сообщение
Театры и балеты русских помещиков для души
В конце XVIII, начале XIX века каждый помещик, неважно, богатый он был или бедный, считал своей обязанностью иметь (конечно же, по мере средств) свой оркестр и свою труппу. Если бедные помещики особо ничем похвастаться не могли, то богатые в этом отношении достигали особых изяществ.
Как вы уже догадались, мой сегодняшний рассказ пойдёт про помещиков и их крепостных актёров.
Танцовщицы Бибикова
А начну я, пожалуй, с Гавриила Ильича Бибикова (1746-1803) (он был братом известного полководца Екатерининских времён Александра Ильича Бибикова).
Это был статный красавец, слывший первым женихом в городе и к тому же невероятно богатый.
Жена Бибикова, Екатерина Алексеевна (в девичестве Чебышева), когда делала выговоры своему старшему сыну, всегда приговаривала: «Не забывай, ты ведь Бибиков, а не просто дворянин».
Так вот, у Гавриила Ильича была огромная дворня.
И он, чтобы составить труппу актёров и танцовщиц для своего театра, отдавал детей своих лакеев, дворецких, кучеров и поваров на воспитание в пансионы, где их обучали разным наукам, в том числе музыке, рисованию, пению, математике и иностранным языкам.
«Им давали французские прозвища: одного называли La-Fleur, другого — La-Tour и т. д.»
Бибиков не поскупился даже на старика Иогеля (учитель танцев), которого знала вся Москва, выписав его для обучения своих актёров балетному мастерству.
Записная книжка Каменского
Страшным любителем театра был граф Каменский (1771-1835). Он тратил на его содержание огромные деньги.
Однажды за талантливых актёров, мужа и жену Кравченковых, вместе с их шестилетней дочерью, которая прекрасно танцевала качучу, граф не поскупился и отдал дворянину Офросимову целое имение со всеми постройками и крепостными (250 душ).
Даже оркестр у него был разделён на два типа: роговой и инструментальный, в каждом из которых было сорок человек крепостных.
Для каждой новой пьесы крепостные Каменского шили новые одежды и изготавливали декорации, на которые тратились громадные деньги.
Так, за постановку «Халифа Багдатского» Каменский заплатил больше 30 тысяч рублей. Крепостные актёры настолько безукоризненно знали свои роли, что играли на сцене без суфлёра.
Да и как не знать, ведь стоило только забыть слова, или допустить ошибки, которые граф тщательно заносил в свою записную книжку, лежавшую у него на столе, наказание следовало незамедлительно.
За спиной у графа висели плётки различных видов, как он выражался, для каждого недостатка свои.
Нередко зрители, смотрящие представление, слышали в антракте вопли и крики провинившихся актёров.
Вакханалии Есипова
В Пензе у помещика Горихвостова была труппа, назначенная для опер и итальянской музыки.
Там же у помещика Гладкова был построен каменный театр.
Дворянин Юшкевич страстно любил танцы и выучил двадцать самых красивых своих крепостных танцевать вальсы, кадрили и прочие танцы того времени.
Казанский помещик Есипов, кроме отлично поставленных театральных представлений, угощал своих гостей безумными вакханалиями со своими крестьянками (как-нибудь расскажу об этом).
Но среди этого многочисленного множества театров, оркестров и балетов, выделялся один. Он же и считался лучшим балетом того времени.
"Природный" вид Юсуповских девиц
Князь Николай Борисович Юсупов (1750-1831), старый вельможа прошлых времён, своему балету уделял особое внимание.
Долгое время Юсупов состоял послом в Неаполе, где оставил о себе завидную память и уважение. Вернувшись в Россию, Николай Борисович в 1796 году получил должность тайного советника, ленту Андрея Первозванного, а также всеобщий почёт.
У князя было много увлечений. Он собирал старинные картины, был директором фарфоровых и стекольных заводов, шпалерной мануфактуры и директором императорских зрелищ.
Его увлекал театр, а в особенности балет. В харитоньевском переулке как раз напротив своего дома он купил такой же, который сразу обнёс каменным забором, высотой с человеческий рост и организовал там крепостной кордебалет.
Для начала Николай Борисович, отобрав 20 самых лучших девиц из своих крепостных, создал на территории нового заведения небольшой такой гаремчик.
Девушки были на подбор и радовали глаз лучших друзей князя, заглядывавших вечерами на чай.
Но Юсупов не останавливался, ему хотелось чего-то такого, чего не было ни у кого. Подумаешь гарем, так у каждого помещика такой имелся.
И Николай Борисович пошёл дальше. Он решил обучить своих миловидных красавиц искусству балета.
Пригласил известного нам Иогеля, лучшего на тот момент учителя танцев, и попросил его обучить всем премудростям своих девиц.
Танцмейстер постарался действительно на славу, и представления в театре Юсупова начались.
Вот только попасть туда было суждено не каждому. Только закадычные друзья Николая Борисовича могли часами любоваться самыми красивыми девушками столицы.
Танцовщицы, выплясывали кордебалет, а приятели Юсупова сидели, не в силах оторвать взгляд.
А когда следовал тайный знак хозяина, девушки моментально спускали свои костюмы и являлись к зрителю в своём «природном» виде, что приводило стариков в неописуемый восторг.
У князя, конечно же, была и своя дама, крепостная балерина Воронина-Иванова, которую он часто награждал редкими бриллиантами.
Считалось, что в своём преклонном возрасте Князь Юсупов был самым постоянным любителем женской красоты во всех её проявлениях.
Спасибо за прочтение.
/Источник: Бабушка Е. А. Бибикова «Русский Архив», №4; Н. О. Дубровин «Русская жизнь в начале XIX века»; Арсеньев И. А. «Слово живое о неживых». /