Это цитата сообщения Dmitry_Shvarts Оригинальное сообщение

<стронг>Поленов, которого мы не знаем<бр/><бр/> <хеадер ид="цб-фулл-видтх-феатуред"> <див ид="цб-фис-врап"> &нбсп; <див ид="цб-фулл-видтх-феатуред-имг"> <див> <имг срц="хттп://www.matrony.ru/wp-content/uploads/2016/03/1Vasilii-Polenov-1844-1927_-Portrait-of-Vasilii-Petrovich-Shchegolenok_-Oil-on-canvas_-44-x-38-cm_-1879-e1458929466148-967x520.jpg" стыле="хеигхт: 446пх; видтх: 830пх;" /> <див ид="цб-цонтент"> <див ид="маин" роле="маин"> <артицле ид="пост-60086" роле="артицле"><спан стыле="фонт-сизе:14px;"> <сецтион итемпроп="артицлеБоды"> <п> <спан стыле="фонт-сизе:14px;"><спан>Дарья Менделеева <п> <ем><стронг><спан стыле="цолор:#ffffff;">Однажды в далёкой юности я читала повесть о Роберте Льюисе Стивенсоне. Автор утверждал, что писателю всю жизнь являлся во сне Джон Сильвер. И вот, незадолго до смерти создатель спросил своего пирата: &лаqуо;Я написал так много, почему же из всех моих героев ко мне приходишь только ты?&раqуо; &мдаш; &лаqуо;Я &мдаш; твоё проклятие, Стивенсон&раqуо;, &мдаш; ответил пират. &мдаш; &лаqуо;Ты написал так много, но помнить будут меня&раqуо;. <п> <спан стыле="цолор:#ffffff;">Мне кажется, Василий Поленов, загляни он в наше время, вполне мог бы сказать что-то подобное о своём &лаqуо;Московском дворике&раqуо;.&нбсп;&нбсп;&нбсп; <спан стыле="фонт-сизе:10px;">  <п> Мы знаем Поленова как живописателя усадеб &мдаш; заросших садов, лопухов, кувшинок на пруду и осенних среднерусских пейзажей. Кое-кто догадывается, что есть Поленов другой &мдаш; автор картин на библейские сюжеты (которых у него, кстати, немало &мдаш; около шести десятков!). Но интерес художников ХИХ века к библейской тематике у нас принято скопом&нбсп;относить к&нбсп;требованиям тогдашней Академии художеств. <п> Между тем в одном из писем Игорь Грабарь писал Поленову: &лаqуо;В вас сидят&хеллип; целых три художника: средневековый, &лаqуо;московский&раqуо; и палестинский или вообще восточный &мдаш; и все они весьма мало связаны один с другим&раqуо;. <п> Путеводитель по &лаqуо;полному Поленову&раqуо; &мдаш; это обширный труд и долгое чтение. Предлагаю пойти другим путём и посмотреть на самые &лаqуо;неполеновские&раqуо; из поленовских полотен. <х2> <спан стыле="фонт-сизе:20px;"><спан стыле="бацкгроунд-цолор: ргб(128, 0, 0);">&лаqуо;Воскрешение дочери Иаира&раqуо;: Поленов или Репин? <п> <имг алт="" хеигхт="499" срц="хттп://www.matrony.ru/wp-content/uploads/2016/03/1871-vi-e1458922287851.jpg" видтх="800" /> <п> В 1871 году Академия объявила тему выпускной работы. На свет появились две картины, обе из которых были удостоены Большой золотой медали. Обе &мдаш; имеют довольно сложную композицию и полны бытовых подробностей. Основная разница &мдаш; художники запечатлели разные этапы развития одной сцены. <п> В картине Репина мы видим самый первый момент чуда, когда всё ещё неподвижная девушка (она здесь постарше) пальцами сжимает руку Христа. У Поленова девчушка помладше, и она уже очнулась и, похоже, не совсем понимает, что происходит вокруг. Уже рванулась к её ногам мать, и свет подчёркивает лица матери и дочери, тогда как лик Христа остался в тени. Чуть меньше чуда &мдаш; чуть больше быта. <х2> <спан стыле="фонт-сизе:20px;"><спан стыле="бацкгроунд-цолор: ргб(128, 0, 0);">&лаqуо;Зима в Риме&раqуо;: Поленов или Теодор Руссо? <п стыле="техт-алигн: центер;"> <имг алт="" хеигхт="891" срц="хттп://www.matrony.ru/wp-content/uploads/2016/03/000079-e1458922360638.jpg" видтх="500" /> <п> Ещё в Академии Поленов имел возможность познакомиться с работами художников-барбизонцев. Это направление в живописи получило своё наименование от названия французской деревушки, где некоторое время жили и творили участники соответствующего кружка. <п> Основная идея барбизонцев была в уходе от существовавшего до них искусственно-приукрашенного романтического пейзажа. Их краски скупы, полотна нередко представляли собой этюд, написанный на пленере и позже доработанный в мастерской. Нередко это были даже не пейзажи, а бытовые сцены на фоне природы. <п> Похожие мотивы мы встречаем и у Поленова, который писал домой из своего путешествия, куда он отправился как стипендиат Академии: &лаqуо;Италия представляется мне не такой, как принято её изображать. Жёлто-красных тонов я как-то мало вижу, разве при закате, а мне представляются скорее серебристо-оливковые, то есть серые&раqуо;. <п> Вполне &лаqуо;барбизонская&раqуо; колористика сохраняется и в нормандских набросках Поленова, сделанных в Вёле. <п стыле="техт-алигн: центер;"> <имг алт="" хеигхт="538" срц="хттп://www.matrony.ru/wp-content/uploads/2016/03/Polenov_Otliv__Vyol.jpg" видтх="800" /> <п> Здесь, оставив на время богатство цвета, художник добивается виртуозного мастерства в изображении формы. Помимо собственно побережья есть в нормандских набросках и бытовые мотивы &мдаш; лошади и рыбацкие лодки. <х2> <спан стыле="фонт-сизе:20px;"><спан стыле="бацкгроунд-цолор: ргб(128, 0, 0);">&лаqуо;Сказитель Никита Богданов&раqуо;: снова Репин? <п стыле="техт-алигн: центер;"> <имг алт="" хеигхт="821" срц="хттп://www.matrony.ru/wp-content/uploads/2016/03/0019-026-JUshka-e1458923148435.jpg" видтх="500" /> <п> Поленов-портретист известен гораздо менее Поленова-пейзажиста. И тем не менее несколько работ в этом жанре у художника есть. Наиболее известен из них, пожалуй, портрет сказителя Никиты Богданова. <п> Обращение к жанру психологического портрета стало продолжением той &лаqуо;бытовой темы&раqуо;, которая пришла в поленовские пейзажи из творчества барбизонцев. Другой силой, которая двигала художника к той же тематике, стали, очевидно, идеи передвижников. <п> Портрет Богданова был написан в 1876 году, когда художник отдыхал после заграничной поездки у себя в Имоченцах, однако конец 1870-х Поленов проведёт очень напряжённо. <п> В 1876 году художник отправляется добровольцем сначала на сербско-турецкий фронт, а после принимает участие в русско-турецкой войне. Результатом становится серия рисунков, опубликованных в журнале &лаqуо;Пчела&раqуо;. Однако баталистом Поленов так и не стал. <х2> <спан стыле="фонт-сизе:20px;"><спан стыле="бацкгроунд-цолор: ргб(128, 0, 0);">&лаqуо;Пострижение негодной царевны&раqуо;: Поленов или Моне? <п стыле="техт-алигн: центер;"> <имг алт="" хеигхт="725" срц="хттп://www.matrony.ru/wp-content/uploads/2016/03/Polenov_Uspenskiy_sobor__YUzhnyie_vrata-e1458923451581.jpg" видтх="500" /> <п> И всё же скупая колористика барбизонцев и бытовые сцены в работах Поленова просуществовали недолго. В 1877-м художник перебирается в Москву. <п> Древняя архитектура, весьма непохожая на плановую застройку Санкт-Петербурга, так поражает художника, что у него рождается замысел, к сожалению, так и оставшийся неосуществлённым. Для картины &лаqуо;Пострижение негодной царевны&раqуо; Поленов успевает сделать лишь несколько набросков кремлёвских соборов и Теремного дворца. <п> В этом эскизе Успенского собора можно увидеть и световые блики &лаqуо;Руанского собора в полдень&раqуо;, и красочную &лаqуо;древнерусскость&раqуо; работ раннего Рериха. Некоторые пересечения с Рерихом, впрочем, будут и далее. <х2> <спан стыле="фонт-сизе:20px;"><спан стыле="бацкгроунд-цолор: ргб(128, 0, 0);">Палестинские эскизы: Поленов или Рерих? <п> <имг алт="" хеигхт="323" срц="хттп://www.matrony.ru/wp-content/uploads/2016/03/img209-e1458923650722.jpg" видтх="800" /> <п стыле="техт-алигн: центер;"> <имг алт="" хеигхт="639" срц="хттп://www.matrony.ru/wp-content/uploads/2016/03/9cd73e9f3783bb8fdf5c61081913ea1b-e1458923727747.jpg" видтх="500" /> <п> <имг алт="" хеигхт="590" срц="хттп://www.matrony.ru/wp-content/uploads/2016/03/C1E5E9F0F3F2_201882-e1458923776554.jpg" видтх="800" /> <п> <имг алт="" хеигхт="527" срц="хттп://www.matrony.ru/wp-content/uploads/2016/03/30-1-e1458923859252.jpg" видтх="800" /> <п> 1880-е &ндаш; 1900-е годы связаны в жизни Поленова с двумя большими поездками на Восток. Собирая материалы для своих библейских картин, художник посетил Грецию и Палестину, снова был в Италии. Пейзажи, созданные во время этих путешествий, демонстрируют нам вершину поленовского творчества. <п> Скрупулёзность в передаче формы и умение изобразить воздушную среду сочетаются здесь с по-восточному богатой, чуть-чуть припылённой палитрой. Точность контура &мдаш; с цветовыми пятнами, подобными работам импрессионистов. Художнику удаётся изобразить одновременно и сложную фактуру предмета, и своё первое впечатление о нём. <п> Так в работах позднего Поленова собрались воедино скрупулёзная графичность и интерес к быту, свойственные барбизонской школе, богатство красок европейского романтического пейзажа и творческие находки новых направлений в европейской живописи ХИХ века. <п> И это всё &мдаш; только живопись. А ведь были у Поленова и архитектурные проекты, и театральные декорации. Но о них &мдаш; как-нибудь в другой раз. <хр /> <хр /> <спан стыле="фонт-сизе:14px;">источник: <а хреф="хттп://www.matrony.ru/polenov-kotorogo-myi-ne-znaem/" таргет="_бланк"><спан>Дарья Менделеева <див роле="маин"> <спан стыле="фонт-сизе:14px;">