Алла Демидова - актриса, за которой закрепилось звание самой загадочной и интеллектуальной в отечественном театре и кино. 2016 год - юбилейный для актрисы. Алла Сергеевна, и мы вместе с ней, 29 сентября отмечаем 80-ти летие (!?). Знаковый юбилей!
Демидова и народная артистка РСФСР (1984), и лауреат Государственной премии СССР, и премии Президента России, и премии имени К. С. Станиславского, также награждена орденом IV степени «За заслуги перед Отечеством» и многими другими наградами.
Только разве суть в этих регалиях, нет - Демидова - огромный талант. Она смела и бескомпромиссна в своих актерских решениях и суждениях, её неповторимая манера чтения стихов и прозы потрясает. Алла Сергеевна вошла в историю отечественного искусства как «одна из самых значительных и стильных современных русских актрис».
Актрису с большой буквы, легенду Театра на Таганке, звезду Тарковского, Райзмана и Таланкина, теперь чаще мы видим на сцене в одиночестве… Были на то причины... Когда-то поразили слова Аллы Сергеевны:
«Актер - это пустота. Но эту пустоту нужно чем-то наполнять. И чем больше ты ее наполняешь, - другой душой, другими мыслями, другим характером, другими реакциями, другими жестами и костюмами, другим гримом, прической и манерой говорить, - тем больше и убедительнее образ, который ты сыграешь потом»...
  
Конечно, утверждение большой актрисы не прозвучит столь парадоксально для людей, которые, как и Алла Сергеевна Демидова, знают, что «...актерская профессия проверяется на очень больших ролях; это первое. И второе: нужен опыт и индивидуальность. Личность должна быть! Пустота - это техническая сторона актерской профессии, но именно личность наполняет пустоту!»
Прочтите следующие слова Аллы Демидовой, которые объясняют решение уйти из театра:
«Я сейчас не очень понимаю, как можно играть в коллективе. Немирович-Данченко сказал, что театр - коврик, на котором один актер и перед ним - один зритель. И какой он, этот театр, хороший или плохой, зависит от двух составляющих. Зрительный зал - более важный партнер, чем актер, с которым ты играешь. И тогда я решила играть одна, по вертикали: я и… Бог».
И, находясь в свободном плавании, ездила по разным уголкам мира со спектаклями, поэтическими вечерами и мастер-классами. Ведь недаром Аллу Демидову называют актрисой - театром, потому что если даже она одна на сцене, обязательно возникает театр.
Драматические качества, оставшиеся нереализованными на экране и на театральной сцене, Демидова воплотила в своих поэтических авторских программах, отмеченных «неповторимой манерой поэтического чтения», способностью прочитывать русскую поэзию по-своему, глубоко, «следуя, подобно поэтам, за музыкой стихов и одновременно передавая трагизм судеб их создателей»
Она читает стихи - так, как не умеет никто другой. Демидова сочетает суть поэзии и суть актерства. Поэзия - всегда для узкого круга, для негромкого чтения. Актерское искусство - гипноз, воздействие на подсознание. Алла Демидова говорит:
«Стихи - это более серьезная материя, чем даже серьезная современная музыка»
Актриса признается, что таким образом ей наконец-то ей удалось сыграть все роли, о которых она мечтала. В том числе и шекспировского Гамлета. Этот уникальный театр одного актёра приобретет своё новое звучание.
«Линия жизни есть у каждого, - говорит Демидова. - И у каждого она своя. У Конфуция есть хорошая фраза: «Судьбы не существует, есть только непонятая случайность». Эта непонятая случайность и есть судьба. Я уверена, что абсолютно всё предопределено».
Начиная с 1980 года, Алла Демидова много времени уделяла литературному труду. Её перу принадлежат восемь книг, тема которых - воспоминания и размышления о природе театра и актёрского мастерства.
Алла Демидова о себе и времени.
Из интервью:
В основном в интервью меня спрашивают о том, что я уже сказала. Театральная публика стала другой еще в семидесятые, потому что к тому времени все уже было сказано, диагнозы болезням общества были поставлены, и все формы были переиграны.
Я человек закрытый. Как Ахматова говорила: «Я ставлю такую-то пластинку на такую-то тему». И вот эти пластинки у меня уже все наигранные и переигранные. Но я все-таки стараюсь, чтобы бороздки этих пластинок не стирались.
Когда-то на прогоне эфросовских «Трех сестер» мы с приятелем в антракте обсуждали вслух, женится Маша на Вершинине или не женится. И все вокруг смеялись. А сейчас очень многие в зрительном зале даже не знают про Машу с Вершининым. Поэтому я и ушла из театра.
Трагедия тем и хороша, что в одной судьбе вдруг прорывается философия всего общества и всего мира. Плач Медеи - это плач по детям вообще. Всем - погибшим, ушедшим или отторгнутым.
Театр настолько древнее искусство, что умирал он, я думаю, во все времена. А потом, как птица Феникс, возрождался снова.
***
Театр - это зеркало культуры. Хотя не скажу, что жизни.
Все идет волнами. Вначале возникает какая-то идея. Она еще только внутри, неоформленная. А потом он (театр) вдруг исполняет арию большинства - такими были Пушкин, Блок, Ахматова, Цветаева, Мандельштам - и начинается расцвет.
Сейчас уже чувствуется это внутреннее шевеление. Пока еще допевают старое, но уже есть шевеление нового внутри, и через какое-то время - рванет. А так как сейчас все происходит очень быстро, то, может быть, уже совсем скоро мы это увидим.
Когда работаешь над ролью, то меньше всего думаешь о зрителях. Когда пишешь книгу, то меньше всего думаешь о читателях. Это уже потом происходит соединение. А сейчас самое главное - это решить задачу, которая перед тобой стоит, и решить ее оригинально.
Чужого знания нет. Любое знание присваивается, аккумулируется в тебе, перерабатывается и уходит в забытье, в подсознание. А потом ты его используешь, как свое. Собственно, это и есть творчество: из ничего - что-то.
С годами подарков судьбы все меньше, зато появляется выбор.
***
Я не иду - стараюсь, во всяком случае, никогда не идти - на компромисс со своим внутренним миром.
Вопрос: - Почему люди болеют? Наверняка у вас кроме системы восстановления энергии есть своя точка зрения и по этому поводу.
Люди болеют за свои грехи. У них есть орган - совесть. Для чего он существует? Никто не знает. Но приведу пример, который наверняка всем понравится. Когда плод развивается в материнском чреве, ему очень хорошо. Но у него начинают расти ненужные органы: руки, ноги. Ему это не нравится, он начинает толкаться. Но и руки, и ноги ему понадобятся в его следующей жизни, после рождения. Так и совесть.
Сначала мешает, но, наверное, пригодится впоследствии. Она предостерегает от необдуманных поступков. Понятно уже, что, выбирая профессию, нужно слушать свой внутренний голос, ведь нелюбимая работа приведет к болезни.
С юбилеем, дорогая, любимая Алла Сергеевна!
Творческих успехов и многие лета.
Я сердце свое никогда не щадила:
ни в песне, ни в дружбе, ни в горе, ни в страсти...
Прости меня, милый. Что было, то было
Мне горько. И все-таки всё это - счастье.
И то, что я страстно, горюче тоскую,
и то, что, страшась небывалой напасти,
на призрак, на малую тень негодую.
Мне страшно... И все-таки всё это - счастье.
Пускай эти слезы и это удушье,
пусть хлещут упреки, как ветки в ненастье.
Страшней - всепрощенье. Страшней - равнодушье.
Любовь не прощает. И всё это - счастье.
Я знаю теперь, что она убивает,
не ждет состраданья, не делится властью.
Покуда прекрасна, покуда живая,
покуда она не утеха, а - счастье.
Стихи: Ольга Берггольц. В этой 22 мин. аудиозаписи
Алла Демидова читает другие стихи поэта.
 
Посетите персональный сайт юбиляра: здесь. Интересней официального...
Аудио в записи Алла Демидова читает стихи: 1. Ольга Берггольц «Не знаю, не знаю...» и «Бабье лето»; 2. Анна Ахматова «Я научилась просто, мудро жить»
 | 
Lyarder |
|