"Мода живет не только в платьях, мода витает в воздухе, её приносит ветер, мы предчувствуем её, дышим ею, она в небе и на дороге, она неотделима от идей, нравов, событий". 

Коко Шанель

[700x483]

Мода 20-х годов. Практичность - основное достоинство одежды.

Общественные события в период 1920-1930 г.г., наиболее повлиявшие на развитие моды:

• Демографическая ситуация после войны - катастрофически не хватало мужчин и как следствие - обострение конкуренции между женщинами.

• Первые победы движения эмансипации: женщины добились избирательных прав, возможности учиться в университетах наравне с мужчинами.

• Многие женщины и после войны продолжают работать, ведут активный образ жизни.

• Экономический подъем, развитие промышленности.

• Поколение, вернувшееся с войны «прожигало» жизнь в бесконечных развлечениях.

• Дансингомания: шимми, чарльстон,рэг-тайм,блюз, бугги-вугги, свинг.

• Джаз - музыка американских негров.

• Массовое увлечение спортом. 



[522x594]
  [700x467]

Основные тенденции моды 1920-х

•  Мужественность: 
• Шляпка – горшок с жетскими полями 
• Практичный комбинезон Стиль «Ля гарсонн»
• Строгие полоски на ткани 
• Костюмы мужских фасонов
• Строгий шерстяной костюм
• Клубные пиджаки и смокинги
• Сорочки, галстуки, шляпы 
• Закрытые туфли типа мужских полуботинок
• Узкие галстуки, галстуки- бабочки, брюки

С мужскими элементами одежды - макияж «женщина вамп»: темные тени на веках, черная подводка на глазах, темно красная помада на тщательно нарисованных губах, цветной лак на ногтях.

[525x700]

 Женственность:

•  Шляпка-«колокол», мягко обрамляющая лицо
• Изящная вышивка 
• Шелковые лифы пастельных тонов 
• Украшенные цветами броши 
• Игривые браслеты в стиле ретро
• Изящные блузки из прозрачного газа
• Длинное платье, украшенное затейливой вышивкой
• Легкие воздушные летящие ткани
• Развевающиеся детали 
• Разнообразные шарфики 

Женственный образ того времени - женщина со стройным, мальчишеским телом и короткой стрижкой, окутанная воздушными, легкими тканями.
 
[407x573]

•   Завивка и короткая стрижка
•   Платья и брюки с оборками
• Платья – халаты
• Спортивная одежда( пуловер, плиссированная юбка, кардиган ручной вязки)
• «Норвежский» образ - вязаный пуловер с брюками по колено, а поверх них- длинная юбка (для катания на коньках) 
• Вязанные купальные костюмы
• Бахрома и кисточки, шали и бусы
• Широкие брюки
• Отделанные бахромой платья для танцев
• Косой крой, ассиметричная драпировка
• Плиссированные юбки
• Прямое платье-рубашка, подпоясанное на бедрах 
• Диагональные швы 
• Драпировка в античном стиле 
• Маленькое черное платье 
• Платье из джерси или твида 
• Свободные платья с заниженной линией талии
• Длина - до щиколотки (к 1925 г. юбки укоротились до колена, к 1927 г.- поднимались и выше)
• Длинные цепочки, жемчужные нитки, роскошные декоративные кисти 
• Туфли с перепонкой на удобном, устойчивом каблуке
• Появление чулков из фильдекоса и фильдеперса
• Появление в 1919 г. купальника из трикотажа и купального костюма (комбинезон без рукавов из шерстяного трикотажа, резиновая шапочка и тапочки) 
• Появление новых шелковых тканей: креп- ромэн, крепдешин, креп-марокен, креп-сатин

[486x700]

[489x700]

  Театры-ревю, принимая быстрее всех и смелее всех новые формы одежды, стали в авангарде моды. В ревю появились большие разногласия во взглядах на необходимость фантастического обрамления пластики, проектируемого самыми знаменитыми декораторами и портными, находившимися под влиянием русского балета и решавшими все на контрасте черного и насыщенных цветов. В 1921 г. Пуаре разработал для ревю "Casino de Paris" сценографию и костюмы, оперируя в основном черным и желтым. Этот факт привел к повальному прониканию черного цвета в туалеты женщин. 

Мода этого времени не только ликвидировала разницу в возрасте среди женщин, но и помогла стиранию социальных границ. В Париже Пуаре отошел на второй план, роскошь его туалетов противоречила новым тенденциям. На первое место вышла Шанель, один из лучших модельеров того времени.

Она ввела простоту, вдохнула в моду порыв молодости. Модели Шанель основаны на следующих позициях: платье прямой линии, часто составленное из двух частей - гладкого лифа и плиссированной юбки. Плиссе и складки сохраняли форму, не расширяя юбки внизу, простая форма блузки становилась оригинальной благодаря фантазийным деталям и кантам. И, наконец, сечения - "направо, налево и вдоль", а все искусство этих сечений основывалось на чувстве линии.

[700x700]

Шанель в 20-годы предложила клиенткам:

•   Модели с русскими мотивами: меха, орнаменты, «крестьянские» блузки
• Пальто с меховой отделкой
• Вышитые блузки и платья из крепдешина с русскими мотивами, «византийские» украшения
• Плиссированная юбка, белая блузка-рубашка 
• Брюки 
• В 1921 г.- появление знаменитых духов Chanel № 5
•   В 1926 года Шанель создала черное маленькое платье из черного крепа
•   С 1926 г.- одежда в английском стиле. Трикотажные платья, джемперы, кардиганы, юбки 
• Простой мужской джемпер с фланелевыми брюками и множеством украшений
• Непромокаемый плащ (1926 г.).

Главными чертами общей моды была унификация типа "женщины-дощечки" с мальчишеским сложением и не менее стандартным лицом. Наступило упрощение силуэта, стилизация вышивок и отделок, ноги открылись до коленей, руки - до плеч, а в бальных туалетах появились проймы ниже пояса, вместо ухоженной "алебастровой кожи" - загорелое тело цвета бронзы. Однако самым важным в 1924-1929 гг было то, что образцом для женской одежды служила мужская и спортивная одежда. 

В 20-е годы повседневную одежду стали шить из дешевых тканей. Популярными тканями в этот период были полотно, frotte, кретоны, эпонж, узорчатые вуали, суровые шелка и их имитации, гладкие или в полосочку, тюли и шелковый трикотаж, так называемый трикотин, а также шерстяной трикотаж.

[600x700]

Шляпка клош

«Клош» - дамская шляпка в форме колокольчика, которая была в моде в 1920-х годах. Название произошло от французского слова cloche — колокольчик.

Создательницей шляпки-клош была французская модистка и дизайнер одежды Каролин Ребо (1837—1927). Шляпки-клош обычно делались из фетра и плотно облегали голову. Их носили, низко надвинув на лоб. В 1928—1929 годах стало модным заворачивать поля клоша наверх. Эта тенденция сохранилась до начала 1930-х. В 1933—1934 годах шляпки-клош вышли из моды.

  Популярность шляпок-клош была невероятной. Известные кутюрье, такие, как Ланвен и Молине, открывали ателье с тем, чтобы составить конкуренцию модисткам, специализировавшимся на изготовлении шляп. Шляпы-клош даже влияли на прически: стрижка «Итон» (короткая, приглаженная прическа наподобие той, что носила Жозефина Бейкер) стала очень популярной как раз потому, что она идеально подходила для шляпок-клош. В конце 1980-х шляпка-клош ненадолго вернулась в моду благодаря таким дизайнерам, как Патрик Келли.   

[700x345]
  [518x700]
[500x675]
[500x668]
[525x700]
[477x640]

1920-е Мода круглый год

Женская мода 1920-х. Шлейф

[549x700]
[553x700]
[527x700]
[546x700]
[551x700]
[558x700]

[561x700]

Борис Кустодиев "Портрет Ирины Кустодиевой, дочери художника". 1926 

источники

Википедия

История моды XX века  

Летняя мода 1920-х

Мода 1920-х годов

 Женская мода 1920-х. Шлейф  

Серия сообщений "Мода":
Часть 1 - 1920-е. Законодатели моды
Часть 2 - Мода 1920-х