• Авторизация
Дневник Orshan Лента друзей - Дневник - Полная версия


Без заголовка 20-01-2021 20:42 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Это цитата сообщения Bo4kaMeda Оригинальное сообщение

Автопортреты Роберта Фалька

Bo4kaMeda



Текст: Ангелина Щекин-Кротова

Мне известны 27 автопортретов Фалька, но их было, очевидно, больше. Большинство этих портретов находится в музеях, некоторые - в частных собраниях.


Один из самых «точных» автопортретов написан в 1907 году (Музей-заповедник «Абрамцево»). Этот простодушный лирический образ выявляет нечто, присущее художнику на протяжении всей его жизни: отсутствие позы, внутреннюю сосредоточенность, скромность. Я познакомилась с Фальком, когда ему было уже более пятидесяти лет. Но очень часто я видела в его чертах то же выражение, что и на этом юношеском портрете 1907 года. Особенно это было заметно в те часы, когда он стоял перед своим мольбертом и писал портрет, пейзаж, натюрморт.



Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет. 1906–1907
Холст, масло. 47 х 42
Государственный историко-художественный и литературный музей-заповедник «Абрамцево», Московская область


В некоторых более поздних автопортретах художник ставит перед собой иные задачи: он совсем не думает о сходстве, он как бы примеряет на себя облики, характерные для данного времени, для данной эпохи. «Автопортрет на синем фоне» (1909) из собрания Донецкого музея являет нам облик молодого человека, представителя времени, для которого характерны утверждения новых, революционных веяний в искусстве. Вспомним портреты его соратников по «Бубновому валету» того же времени. Все они пишут себя мощными, веселыми молодцами, очень уверенными в своих силах и в своем значении.



Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет на синем фоне. 1906
Холст, масло. 56 х 48
Донецкий республиканский художественный музей


«Автопортрет» Фалька 1917 года из собрания Третьяковской галереи лишь отдаленно напоминает облик художника; а «Автопортрет на фоне окна» 1916 года, который я бы назвала ван-гоговским, - эта нарочито трагическая маска все же очень похожа на автора. Его фигура с опущенной головой, словно бы перенесшая тяжелое потрясение, изображенная в этом автопортрете, часто вспоминалась мне, когда мне приходилось видеть Фалька в минуты отчаяния, когда он подавлял свою растерянность и боль, яростно набрасываясь на работу.



Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет на фоне окна. 1916
Холст, масло. 122 х 90,6
Саратовский государственный художественный музей имени А. Н. Радищева


Первая половина 1920-х годов - годы признания, успеха, уверенности в нужности своего творчества. Все это отражается в автопортретах, где перед нами предстает человек, твердо стоящий на земле. Если мы сравним «Автопортрет» 1907 года (Музей-заповедник «Абрамцево»), где все еще впереди, все в тумане, все в неясной надежде, то «Автопортрет в желтом» 1924 года (ГРМ) воссоздает образ художника, сознающего свою значимость, видящего впереди ясную цель и уверенного в ее достижимости. Этим двум портретам из «столичных» музеев предшествует очень аскетичный по цвету и по облику «Автопортрет с завязанным ухом» 1921 года (ГТГ). Здесь Фальк отдал дань старой традиции голландских художников от Рембрандта до Ван Гога. Я только теперь понимаю, что так они превозмогали боль и страдание - в работе!

Работа над автопортретом позволяет художнику воплощать все этапы сложного и стремительного творческого пути. Фальк то ломает на кубистические углы и плоскости свое отражение в зеркале, то вызывает у зрителя ассоциации с поэтическими и музыкальными образами Серебряного века, то показывает трагический лик назревающих в мире катастроф. Художники в России и на Западе на рубеже веков любили рядиться в карнавальные костюмы печальных Пьеро и дерзких Арлекинов. У Фалька трагические ноты звучат отчетливо, лишают карнавальность безмятежности.

«Автопортрет в желтом» из собрания ГРМ и «Автопортрет в шляпе-панаме» из ГТГ представляют абсолютно реальный образ художника. Таким он себя видел и хотел видеть, но мне кажется, что художник решал в них не столько психологическую задачу, сколько пластическую и цветовую. Мы знаем из документов, писем художника и воспоминаний его учеников, что Фальк тогда придавал огромное значение роли цвета в живописи. И это сообщало этим портретам мощный поэтический заряд.

Вторая половина 1920-х годов показывает постепенное затухание энергии цвета. Нарочитая примитивизация композиции в «Автопортрете с женой» (1923) из собрания Киргизского государственного музея изобразительных искусств, где супружеская пара словно позирует перед уличным фотографом, решенная в свойственном Фальку густом и плотном цвете, и несколько нарочитая будничность «Автопортрета в белой рубашке» 1924 года из собрания ГТГ свидетельствуют об известном снижении поэтического образа прежних лет.

Вернувшись в СССР, Фальк лишь изредка возвращается к теме автопортрета. Быть может, потому, что в его жизни на протяжении двадцати лет происходит мало изменений. В сущности, он узник в своей мастерской, и ему не хочется думать о своей судьбе на Родине, куда он вернулся в годы самых страшных потрясений. В Национальной галерее в Ереване хранится «Автопортрет в серой блузе» [1950 года]. Перед нами уже больной, усталый, но все же несломленный пожилой человек. Мне больно смотреть на «Автопортрет в соломенной шляпе» [1955] из собрания Театрального музея имени Бахрушина. Я слишком хорошо помню, как мучительно переживал Фальк безнадежность своего положения: о художнике словно бы забыли, забыли его деятельность 1920-х годов, забыли его подвиг педагога, выпустившего из своей мастерской целую плеяду крупных советских живописцев, как признанных, так и непризнанных1. Музеи забыли, что его мастерская в доме Перцова находится по соседству с вполне признанными и уважаемыми художниками, тоже бывшими бубнововалетовцами, которых в послевоенные годы «художественное» начальство хоть и не баловало, но и не забывало.

За год до смерти, в 1957 году, Фальк начинает работу над своим последним автопортретом. Мне кажется, что ему хотелось в этом портрете подвести итог своей жизни. Первая попытка его не удовлетворила2, а меня просто испугала - такой мукой был наполнен этот образ. Я запротестовала, заплакала: «Разве в твоей жизни не было счастья, достижений, свершений?» - спрашивала я с горечью. Фальк долго откладывал работу и вдруг нашел среди привезенных из Парижа старых галстуков, мелочей, очевидно, хранивших в себе дорогие воспоминания, малиновую турецкую феску, купленную на блошином рынке. В Париже он не раз писал себя в этой феске - уж больно нравился ему ее «малиновый звон». Но там она служила красочным пятном, цветовым акцентом. А здесь - корона ссыльного короля? терновый венец? тиара как торжественный убор непокорного одиночества? Портрет этот, так похожий на моего Фалька, смутно напоминает мне то гордый и горестный профиль короля Руо3, то печальную торжественность папы Иннокентия4. Быть может, Фальк сознавал себя одиноким королем?



Фрагмент экспозиции персональной выставки Р. Р. Фалька в Третьяковской галерее.
Март – апрель 1924 года





Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет с завязанным ухом. 1921
Холст, масло. 88 х 79
ГТГ




Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет. 1917
Холст, масло. 100 х 77
ГТГ





Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет в желтом. 1924
Холст, масло. 100 х 83,5
ГРМ





Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет с женой (Р. В. Идельсон). 1923
Холст, масло. 89,7 х 81
Киргизский национальный музей изобразительных искусств имени Гапара Айтиева, Бишкек




Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет в белой рубашке. 1924
Холст, масло. 88 х 70
ГТГ




Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет с трубкой. 1935
Холст, масло. 72 ж 54
Национальная галерея Армении, Ереван




Р. Р. ФАЛЬК. «Мулат» (Автопортрет). 1935
Холст на картоне, масло 64 х 50
ГМИИ имени А. С. Пушкина





Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет в красной феске и желтом шарфе. 1936
Эскиз к «Автопортрету в красной феске» (1936, частное собрание, Москва)
Картон, масло. 64 х 49
Собрание В. М. Шустера, Санкт-Петербург




Фальк Роберт Рафаилович 1886 - 1958




Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет в красной феске. 1957
Холст, масло 87 х 60
ГТГ




Р. Р. ФАЛЬК. Автопортрет в соломенной шляпе. 1955
Холст, масло. 63 х 53
Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина, Москва




Роберт Фальк Автопортрет в серой шляпе 1931
Холст, масло




Автопортрет с шарфом 1934
холст, масло
72,5 х 59,8 см
Тверская областная картинная галерея




Robert Falk (1886–1958)
Self portrait 1929
Oil on canvas
Private collection, Moscow




Фальк Роберт Рафаилович 1886 - 1958
Автопортрет в серой шляпе и коричневом костюме.
Собрание Майи и Анатолия Беккерман 1934




Фальк Роберт Рафаилович 1886 - 1958
Автопортрет 1921г.
Масло, холст
Музей Израиля, Иерусалим




Автопортрет 1920-е
Киргизский государственный музей изобразительных искусств им. Г. Айтиева




Фальк Роберт Рафаилович
Рисунок. Автопортрет с женой.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан


Раиса Вениаминовна была младшей сестрой. Её старшая сестра Александра Вениаминовна была на два года старше. Обе они родились в Витебске в семье весьма популярного врача-терапевта, потомственного гражданина города Витебска В.И. Идельсона и преподавательницы английского языка Жанетты Моисеевны Баркан. Их мать родилась в германии и, окончив там высшее учебное заведение, преподавала в гимназии английский язык. Там она и встретилась с будущим мужем, который учился в унивеситете.

Сёстры Александра и Раиса получили домашнее образование. Прекрасным знанием немецкой литературы они обязаны матери. В раннем детстве у них была учительница французского языка, и они свободно говорили по-немецки и по-французски еще детьми.
Обе сестры оставили след в отечественном искусстве. Александра была актрисой, режиссером и театральным педагогом, а Раиса – художницнй и поэтом.
Кроме того, обе они были женами крупных деятелей: Александра была замужем за А. М. Грановским (Абрамом Азархом) – основателем еврейского театра в России, а Раиса – женой художников: Р. Р. Фалька, а во втором браке – А. А. Лабаса.
https://proza.ru/2014/09/17/206

tg-m.ru

.
вверх^ к полной версии понравилось! в evernote


Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник Без заголовка | Orshan - Дневник Orshan | Лента друзей Orshan / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»