Леонардо создал «Мадонну в скалах» (1486) по заказу монахов братства Святого Франциска.

Но... те остались не довольны картиной!

Они придрались к отсутствию нимбов. Смутил их и жест Ангела. Почему это его указательный палец направлен на Иоанна Крестителя? Ведь младенец Иисус главнее!

Леонардо не стал исправлять. А продал картину на стороне.

Монахи рассердились и подали в суд. Спустя 18 лет художника обязали написать новую картину. Только с нимбами и без указывающего жеста Ангела.

Так появилась вторая «Мадонна в скалах» (1508). Почти идентичная первой. Но... есть в ней кое-что странное!    

Леонардо да Винчи. Мадонна в скалах. 1508. Национальная Лондонская галерея.   Леонардо тщательно изучал растения. Даже сделал ряд открытий в сфере ботаники. Именно он понял, что древесный сок играет ту же роль, что и кровь в жилах человека. Еще догадался определять возраст деревьев по кольцам.

	Фрагмент «Мадонны в скалах» из Лувра.   Поэтому не удивительно, что на первом варианте картины растительность реалистична. Именно такие растения произрастают во влажном затемнённом месте. А вот на второй картине флора... выдуманная!

	Фрагмент «Мадонны в скалах» из Лондонской галереи.   Как Леонардо, столь правдивый в изображении природы, вдруг решил пофантазировать? В отдельно взятой картине? Немыслимо! Думаю, Леонардо было не интересно писать вторую картину. И он поручил сделать копию своему ученику. А тот явно в ботанике не разбирался. . Да, у Леонардо было много учеников. Ещё больше — последователей. И вот один из них поможет нам понять, почему же «Мадонна в скалах» — шедевр. Я имею в виду Бернардино Луини (1484-1532). На его картинах Вы увидите фирменные улыбки Леонардо, необычные жесты героев и сфумато. В начале XVI века заказчики хорошо платили за подражание Леонардо. Луини и подражал. Давайте сравним «Мадонну в скалах» и написанную по её мотивам работу Луини.

	Слева: Леонардо да Винчи. Мадонна в скалах. 1486. Справа: Бернардино Луини. Мадонна с младенцем и Иоанн Креститель. 1510. Лувр, Париж. Artchive.com.   Казалось бы, Мадонна Луини чисто внешне даже ещё более привлекательна. Но вот какое дело. Нет той выразительности, как у Леонардо! Посмотрите, насколько интересны жесты и взгляды у леонардовских героев. Вот Иоанн Креститель направляет сложенные ладошки направо. Затем Мария протягивает руку вперёд, как бы «соединяясь» с младенцем Иисусом и Ангелом. Ангел же указывает на Иоанна, а младенец его благословляет.

	Леонардо да Винчи. Мадонна в скалах. 1486. Лувр, Париж.   Но... взгляды героев проходят совсем другой путь. Мария смотрит вниз. Христос мимо Иоанна. А Ангел и вовсе куда-то за пределы их круга. Его взгляд обращён в наше пространство. В этом всем есть особая взаимосвязь фигур. И в то же время одиночество каждой из них. Поэтому мы будем вечно разгадывать зашифрованное послание. А что же делает Луини. Он просто собирает... пазл из жестов, черт лица и улыбок. Бездумно. Не пропуская через себя. Лишь внешне объединяя части в целое. А внутренне — взаимосвязи никакой. Поэтому так запросто он «выбрасывает» из своей работы Ангела. Хотя явно вдохновлён здесь именно работой «Мадонна в скалах».

Бернардино Луини. Мадонна с младенцем и Иоанн Креститель. 1510. Лувр, Париж.   Что ж. Тем не менее, последователи Леонардо ценятся на арт-рынке. И если эта «Мадонна» Луини попадёт на аукцион, её купят за 2-3 миллиона долларов. Даже подражание великому Леонардо ценно. Как Вы уже догадались, я готовлю курс по Эпохе Возрождения. Так что Леонардо мне уже чуть ли не снится :).

автор Оксана Копенкина.