Пьетро да Кортона, французский Пьер де Кортоне, оригинальное имя Пьетро Берреттини, итальянского arkhitect архитектора, художника и декоратора, выдающегося представителя стиля барокко.

Пьетро учился в Риме около 1612 года под руководством младших флорентийских художников Андреа Коммоди и Баччо Чиарпи и находился под влиянием античной скульптуры и работы Рафаэля .

Наиболее важными из его ранних картин были три фрески (1624-26 ) в Санта-Бибиана, Рим. В 1620-х годах он спроектировал виллу дель Пиньето недалеко от Рима и, возможно, еще одну виллу в Кастель-Фузано, как для своих покровителей, так и для семьи Саккетти.

 

Его слава достигла своего апогея в 1630-х годах с проектом церкви СС. Лука и Мартина, Рим (1635-50), а также потолочная фреска "аллегория Божественного Провидения" ( 1633-39) во Дворце Барберини есть.

Конструкция SS. Лука и Мартина происходит больше из флорентийских, чем римских источников, что приводит к другому типу архитектуры барокко от Бернини или Борромини.

Потолок Большого зала во Дворце Барберини, ныне национальная галерея, был задуман как живописное прославление папы Барберини Урбана VIII, и трактуется иллюзионистски.

Его сильный цвет и крутая перспектива напоминают Веронезе, чьи работы Кортона, возможно, видел в Венеции в 1637 году.

Pietro da Cortona | Il trionfo della Divina Provvidenza | Palazzo Barberini, Roma

Также В 1637 году Пьетро посетил Флоренцию, где начал писать фрески, изображающие Четыре возраста человека для великого герцога Фердинанда II тосканского во дворце Питти.

В 1640 году он вернулся, чтобы закончить их и покрасить потолки анфилады апартаментов во дворце, названном в честь планет.

 

Он обработал всю поверхность как единую пространственную единицу, добавив богатство настоящего лепного украшения, частично позолоченного, в резьбу.

Он вернулся в Рим в 1647 году, где расписал сводчатые фрески Санта-Марии в Валицелле и потолок длинной галереи дворца Памфили на Пьяцца Навона (1651-54) для папы Иннокентия X.

Пьетро да Кортона / фреска Успения Пресвятой Девы Марии / Chiesa Santa Maria in Vallicella, Rome

Его главными архитектурными работами этого периода были фасады Санта-Мария-делла-Паче (1656-1657)- возможно, его самая гениальная концепция-и Санта-Мария в Via Lata в Риме ( 1658-1662).

Он также разработал проекты модернизации дворца Питти и восточного фасада Лувра в Париже (1664).

Всю свою жизнь он писал религиозные и мифологические станковые картины.

С 1634-1638 гг. он возглавлял Академию Святого Луки в Риме.

Несмотря на полное соответствие между его архитектурой и живописью, Между ними почти нет физической связи, и он никогда не украшал ни одну из своих собственных церквей. / © Encyclopædia Britannica, Inc.

 

Защищенный кардиналами Саккетти и Барберини между 1625-1633 рисовал в Санта-Бибиана, В С. Сальваторе в Лауро, в Сан-Лоренцо в Дамасо, в новой церкви (ризница).

 

Между 1625-1630 построил для мешков причудливое казино Пиньето, разрушенное и известное гравюрами; в 1634 году замечательная церковь Св. Луки и Мартины; в 1656 году, элегантный проспект Св. Марии Делла мира (v. барокко, искусство, VI, тав. XXVII); между 1658-1664, благородный фасад S. Maria на Виа Лата. Ему также приписывают купол Сан-Карло-Аль-Корсо и склеп Сан-Мартино-Аль-Монти. Сохранились его планы для Палаццо Питти и для монастыря Филиппини во Флоренции, для Лувра, для фонтана на площади Пьяцца колонна и т.д. Среди его учеников были Кир Ферри, Ф. Романелли, Пьетро голово, Лука Джордано и др. (ст. тавв. LXVII и LXVIII). / Treccani