Это цитата сообщения Майя_Пешкова Оригинальное сообщение

Династия Ме­ди­чи и ху­дож­е­ст­вен­ная куль­ту­ра Ита­лии

 

Оспедале дельи Инноченти (Приют невинных) или Воспитательный дом — одна из достопримечательностей города Флоренция, Италия, находится на площади Святейшего Благовещения по соседству с одноимённой базиликой. Бывший приют для бездомных детей, построенный в первой половине XV века архитектором Филиппо Брунеллески[1]. Одно из первых сооружений в стиле Возрождения, оказавшее огромное влияние на развитие итальянской и всей мировой архитектуры.

Пред­ста­ви­те­ли ди­настии Ме­ди­чи ока­зы­ва­ли силь­ное влия­ние на раз­ви­тие искусства и куль­ту­ры Ита­лии на про­тя­же­нии около 3 сто­ле­тий; ме­ди­чейский па­тро­наж по­зво­ля­ет про­сле­дить эво­лю­цию форм ме­це­нат­ст­ва в Ев­ро­пе XV-XVII веков.

Базилика Святого Лаврентия — одна из самых больших и старейших церквей Флоренции, Италия, расположенная в центральной части города. Первая церковь появилась здесь в конце IV века, затем она была перестроена в романском стиле в XI веке, а современное здание церкви в стиле Возрождения появилось в XV веке благодаря известному архитектору Филиппо Брунеллески.

Пер­вые пред­ста­ви­те­ли се­мей­ст­ва Ме­ди­чи в первой половине XV века дей­ст­во­ва­ли в рам­ках позд­нес­ред­не­ве­ко­вых тра­ди­ций. Дви­жи­мые бла­го­чес­ти­ем и гражданским дол­гом, они фи­нан­си­ро­ва­ли об­щественные ра­бо­ты по ук­ра­ше­нию важ­ных для ком­му­ны па­мят­ни­ков, а так­же церк­вей и мо­на­сты­рей, про­яв­ляя при этом ис­клю­чи­тель­ный ин­ди­ви­ду­аль­ный вкус в вы­бо­ре ху­дож­ни­ков и про­ек­тов.

Лаурентийская библиотека Медичи  из монастыря Сан-Лоренцо

Биьлиотека Медичи и монастырь Сан-Лоренцо

Джо­ван­ни ди Бич­чи вхо­дил в жю­ри зна­ме­ни­то­го кон­кур­са 1401 года на соз­да­ние брон­зо­вых врат фло­рен­тий­ско­го бап­ти­сте­рия, фи­нан­си­ро­вал строи­тель­ст­во Вос­пи­та­тель­но­го до­ма (архитектор Ф. Бру­нел­ле­ски), в церкви Сан-Ло­рен­цо ос­но­вал се­мей­ную по­гре­баль­ную ка­пел­лу (Ста­рая сак­ри­стия, архитектор Бру­нел­ле­ски, скульп­тур­ный де­кор До­на­тел­ло), сле­дил за воз­ве­де­ни­ем над­гро­бия Баль­дас­са­ре Кос­сы (ан­ти­па­пы Ио­ан­на XXIII) во фло­рен­тий­ском бап­ти­сте­рии (ав­то­ры - До­на­тел­ло и Ми­ке­лоц­цо ди Бар­то­ло­мео).

Старая санкристия

Эмполи.Микельанджело представляет планы для застройки Сан-Лоренцо папе Льву X

Часовня Медичи, центр Флоренции: Мадонна с младенцем Микеланджело слева: Св. Космас Джованни Анджело Монторсоли направо: Св. Дамиан Раффаэлло да Монтелупо

Фасад церкви Сан Марко (вид со стороны площади)

библиотека

Для его сы­на Ко­зи­мо Ста­ро­го (Стар­ше­го) по­доб­ная дея­тель­ность бы­ла од­ним из спо­со­бов ис­ку­пить грех рос­тов­щи­че­ст­ва, во мно­гом спо­соб­ст­во­вав­ший про­цве­та­нию ди­на­стии Ме­ди­чи. Ко­зи­мо при­дал ме­це­нат­ст­ву но­вый, по­ис­ти­не ре­нес­санс­ный мас­штаб. Он тра­тил ог­ром­ные сум­мы на боль­шие ар­хитектурные на­чи­на­ния, сре­ди них: во Фло­рен­ции - пе­ре­строй­ка монастыря Сан-Мар­ко (для ко­то­ро­го так­же со­брал цен­ную биб­лио­те­ку),

Палаццо Медичи-Риккарди

Biblioteca Moreniana, Firenze

Вилла Медичи ди Кафаджоло

Па­лац­цо Ме­ди­чи, скульп­тур­ный де­кор Ста­рой сак­ри­стии в церкви Сан-Ло­рен­цо, вил­ла в Ка­ред­жи, мон. Ба­дия во Фье­зо­ле. Гума­ни­сти­че­ски об­ра­зо­ван­ный че­ло­век, Ко­зи­мо хо­ро­шо раз­би­рал­ся в ар­хи­тек­ту­ре и искусстве, ин­те­ре­со­вал­ся ан­тич­но­стью и об­ра­щал­ся к луч­шим фло­рен­тий­ским ху­дож­ни­кам сво­его вре­ме­ни: Ми­ке­лоц­цо ди Бар­то­ло­мео, До­на­тел­ло, П. Уч­чел­ло, Фи­лип­по Лип­пи, А. дель Кас­та­ньо, Де­зи­де­рио да Сет­тинь­я­но.

[показать]

Фьезоле, монастырь Сан-Доменико.

Сы­но­вья Ко­зи­мо Ста­ро­го - Джо­ван­ни и Пье­ро, не имея средств для фи­нанси­ро­ва­ния круп­ных ар­хитектурных про­ек­тов, про­яв­ля­ли ин­те­рес к соб­ст­вен­но кол­лек­цио­ни­ро­ва­нию, ос­но­ван­но­му на ин­ди­ви­ду­аль­ных при­стра­сти­ях (их порт­рет­ные бюс­ты в ан­тич­ных оде­ж­дах бы­ли вы­пол­не­ны Ми­но да Фье­зо­ле в 1450-х годах). Джо­ван­ни со­би­рал мо­не­ты, ста­туи и ма­ну­ск­рип­ты, по­стро­ен­ная по его за­ка­зу Вил­ла Ме­ди­чи во Фье­зо­ле со­от­вет­ст­ву­ет опи­са­ни­ям древ­ней тос­кан­ской вил­лы у Пли­ния Млад­ше­го.

[показать]

Де­зи­де­рио да Сет­тинь­я­но бы­ли за­ка­за­ны 12 рель­е­фов с изо­бра­же­ния­ми це­за­рей для ук­ра­ше­ния Па­лац­цо Ме­ди­чи. Че­рез от­де­ле­ние ме­ди­чей­ско­го бан­ка в Брюг­ге Джо­ван­ни за­ка­зы­вал ни­дерландскую жи­во­пись и шпа­ле­ры. Пье­ро под влия­ни­ем дво­ров Северной Ита­лии (в пер­вую оче­редь д’Эсте в Фер­раре) про­яв­лял вкус к бо­га­то де­ко­ри­ро­ван­ным и по­ли­хром­ным по­верх­но­стям, ин­те­ре­со­вал­ся ге­раль­ди­кой.

[показать]

Фьезоле: Вилла Медичи Бельканто

В его сту­дио­ло (не сохранилась) пол и свод бы­ли по­кры­ты май­о­ли­кой, на сво­де рас­по­ла­га­лись так­же 12 май­о­ли­ко­вых ме­даль­о­нов с изо­бра­же­ния­ми «Тру­дов Ме­ся­цев» (ра­бо­ты Л. дел­ла Роб­биа). Он кол­лек­цио­ни­ро­вал ан­тич­ные гем­мы, так­же ма­ну­ск­рип­ты, шпа­ле­ры, пред­ме­ты ме­бе­ли и об­ста­нов­ки, де­ко­ра­тив­но-при­клад­но­го искусства, се­реб­ро, юве­лир­ные ук­ра­ше­ния, тур­нир­ные дос­пе­хи и пр.

Палаццо Медичи – Риккарди во Флоренции (1444–60, архитектор Микелоццо ди Бартоломмео). Капелла Волхвов (росписи Б. Гоццоли, 1459–62)

Процессия молодого короля (восточная стена) 1459-60 гг. Беноццо Гоццоли. Фреска. Палаццо Медичи Риккарди, Флоренция.

Рос­пи­си Б. Гоц­цо­ли (1459-1462 годы) в ка­пел­ле Ме­ди­чи во фло­рен­тий­ском двор­це как нель­зя луч­ше со­от­вет­ст­во­ва­ли его ху­дожественным при­стра­сти­ям. В по­след­ней тре­ти XV века от­но­ше­ния па­тро­нов и ху­дож­ни­ков ста­но­вят­ся бо­лее лич­ны­ми, бо­лее тес­ны­ми и не­по­сред­ст­вен­ны­ми.

Ботичелли.Паллада и Кентавр

Сандро Боттичелли Ла Примавера, Аллегория весны

При­мер раз­но­сто­рон­не­го и даль­но­вид­но­го ме­це­на­та яв­ля­ет со­бой Ло­рен­цо Ве­ли­ко­леп­ный. Пред­ста­ви­тель млад­шей вет­ви се­мей­ст­ва Лорен­цо ди Пьер­фран­че­ско по­кро­ви­тель­ст­во­вал А. По­ли­циа­но и С. Бот­ти­чел­ли, ко­то­ро­му за­ка­зал кар­ти­ны на ми­фо­ло­гические сю­же­ты («Пал­ла­да и кен­тавр», «Вес­на» и др.), ра­бо­ты на вил­лах в Треб­био и Кафад­жо­ло, ил­лю­ст­ра­ции к из­да­нию «Бо­же­ст­вен­ной ко­ме­дии» Дан­те.

Иллюстрации ботичелли

Он по­со­ве­то­вал мо­ло­до­му Ми­ке­ланд­же­ло вы­дать соз­дан­ную им ста­тую «Спя­щий ку­пи­дон»(утрачена) за ан­тичное про­из­ве­де­ние; c его ре­ко­мен­да­тель­ным пись­мом Ми­ке­ланд­же­ло уе­хал в Рим (1496 год). Он же ос­но­вал ке­ра­мическое про­изводство, ко­то­рое позд­нее бы­ло пе­ре­не­се­но в Ка­фад­жо­ло.

Станцы Рафаэля

Вы­шед­шие из ро­да Медичи па­пы Лев Х и Кли­мент VII вне­сли не­ма­лый вклад в раз­ви­тие сти­ля Вы­со­ко­го Воз­ро­ж­де­ния в Ри­ме и его ут­вер­жде­ние во Фло­рен­ции. Но­вый ста­тус по­зво­лил им об­ра­тить­ся к мас­штаб­ным пуб­лич­ным про­ек­там, в т. ч. к ар­хи­тек­тур­ным и гра­до­строи­тель­ным. Лев Х по­кро­ви­тель­ст­во­вал ли­те­ра­то­рам П. Бем­бо, Ф. Гвич­чар­ди­ни, Б. Кас­тиль­о­не, Я. Сан­над­за­ро, М. Дж. Ви­да.

Афинская школа Рафаэля

Про­дол­жил на­ча­тое па­пой Юли­ем II ук­ра­ше­ние Ва­ти­ка­на: фи­нан­си­ро­вал ра­бо­ты Ра­фа­эля и его мас­тер­ской (рос­пи­си Ва­ти­кан­ских станц и лод­жий, кар­то­ны для шпа­лер Сик­стин­ской ка­пел­лы, порт­ре­ты); в 1515 году соз­дал долж­ность хра­ни­те­ля римских древ­но­стей (Romanarum Antiquitatum Praes) для на­блю­де­ния за рас­коп­ка­ми и со­хра­не­ния ан­тич­ных древ­но­стей, на ко­то­рую был на­зна­чен Ра­фа­эль.

Парнас

Оба па­пы ини­ции­ро­ва­ли гра­до­стро­ительные пре­об­ра­зо­ва­ния в Ри­ме: рас­ши­ре­ние улиц, строи­тель­ст­во но­вых церк­вей и двор­цов, при них был сфор­ми­ро­ван зна­ме­ни­тый «тре­зу­бец» улиц Кор­со, Ри­пет­та и Ба­буи­но, схо­дящих­ся на площади Пьяц­ца-дель-По­по­ло, про­дол­жи­лось строи­тель­ст­во Свя­то­го Пет­ра со­бо­ра.

Микеланджело.Страшный суд. 1537—1541.Сикстинская капелла, Музеи Ватикана, Ватикан

Кли­мент VII вы­сту­пил за­каз­чи­ком фре­ски «Страш­ный суд» Ми­ке­ланд­же­ло (в Сик­стин­ской ка­пел­ле),

римской Вил­лы Ма­да­ма Ра­фа­элю

мно­го­численных ста­туй Б. Бан­ди­нел­ли.

Во Фло­рен­ции па­пы уде­ля­ли вни­ма­ние объ­ек­там, тра­ди­ци­он­но на­хо­див­шим­ся под по­кро­ви­тель­ст­вом Медичи: по за­ка­зу Льва Х Ми­ке­ланд­же­ло на­чал в 1519 году воз­ве­де­ние усы­паль­ни­цы Медичи (ка­пел­ла Ме­ди­чи) в Но­вой сак­ри­стии церкви Сан-Ло­рен­цо и соз­дал про­ект фа­са­да этой церк­ви (не осу­ще­ст­в­лён); для не­го бы­ла пе­ре­строе­на вил­ла в Под­жо-а-Кай­а­но, в ин­терь­е­рах ко­то­рой поя­ви­лись рос­пи­си А. дель Сар­то, Я. Пон­тор­мо, Фран­ча­бид­жо. При Кли­мен­те VII бы­ло на­ча­то строи­тель­ст­во библиотеки Лау­рен­циа­на.

Библиотека Лауренциана

При дво­ре Ко­зи­мо I, ве­ли­ко­го гер­цо­га Тос­кан­ско­го, искусство и ар­хи­тек­ту­ра ста­ли эф­фек­тив­ны­ми ин­ст­ру­мен­та­ми реа­ли­за­ции ди­на­стических ам­би­ций. Что­бы под­черк­нуть пре­ем­ст­вен­ность со свои­ми пред­ками XV века, Ко­зи­мо I от­рес­тав­ри­ро­вал дво­рец Медичи, под­дер­жи­вал библиотеку Лау­рен­циа­на, за­ка­зал Дж. Ва­за­ри порт­рет Ло­рен­цо Ве­ли­ко­леп­но­го.

палаццо веккьо

В пе­ре­стро­ен­ном Бан­ди­нел­ли Па­лац­цо дел­ла-Синь­о­рия (Па­лац­цо Век­кьо), на не­ко­то­рое вре­мя став­шем ре­зи­ден­ци­ей ве­ли­ко­го гер­цо­га, Ва­за­ри и Ф. Саль­виа­ти соз­да­ли фре­ски, про­слав­ляю­щие род Медичи, и в ча­ст­но­сти са­мо­го Ко­зи­мо I. На 2-м эта­же по­стро­ен­но­го по его за­ка­зу зда­ния Уф­фи­ци Ко­зи­мо раз­мес­тил ху­дожественные кол­лек­ции Медичи, за­ло­жив тем са­мым ос­но­вы бу­ду­ще­го му­зея.

[показать]

Дворец Палаццо Веккьо

Для ук­ра­ше­ния Фло­рен­ции, ко­то­рая долж­на от­ра­жать его собственное ве­ли­чие, Ко­зи­мо I за­ка­зал це­лый ряд скульп­тур­ных про­из­ве­де­ний: «Фон­тан Неп­ту­на» Б. Ам­ма­на­ти

Площадь Синьории, фонтан «Нептун»

«Пер­сей с го­ло­вой Ме­ду­зы» Б. Чел­ли­ни

Ко­зи­мо I счи­тал­ся гла­вой и по­кро­ви­те­лем Ака­де­мии дель-Ди­зе­ньо, вхо­див­шие в неё ху­дож­ни­ки ра­бо­та­ли по за­ка­зам гер­цо­га. При­двор­ные ху­дож­ни­ки Дж. Ва­за­ри, А. Брон­зи­но, Б. Чел­ли­ни, Пьер­фран­че­ско (Пье­ри­но) да Вин­чи соз­да­ва­ли па­рад­ные порт­ре­ты; осо­бы­ми при­ви­ле­гия­ми поль­зо­вал­ся Я. Пон­тор­мо. В сту­дио­ло в Па­лац­цо Век­кьо (Скрит­тойо-ди-Кал­лио­пе, не сохранилось) Ко­зи­мо I раз­мес­тил при­ват­ную кол­лек­цию брон­зо­вых и мра­мор­ных ста­ту­эток, ред­ко­стей, до­ку­мен­тов, ме­да­лей и ми­ниа­тюр.

Сады Боболи во Флоренции

Суп­ру­га Ко­зи­мо Эле­о­но­ра То­лед­ская при­об­ре­ла бывшее Па­лац­цо Пит­ти, ко­то­рое бы­ло пе­ре­строе­но в сти­ле мань­е­риз­ма Б. Ам­ма­нат­ти и ста­ло ре­зи­ден­ци­ей гер­цог­ской се­мьи, ря­дом с ней бы­ли раз­би­ты са­ды Бо­бо­ли (архитектор и скульп­тор Н. Три­бо­ло)

Сады Боболи во Флоренции

«Ко­ри­дор Ва­за­ри», про­хо­дя­щий над мос­том Пон­те-Век­кьо, со­еди­нил га­ле­рею Уф­фи­ци с до­мо­вой цеерковью Сан­та-Фе­ли­чи­та и Па­лац­цо Пит­ти.

[показать]

«Ко­ри­дор Ва­за­ри»

Ве­ли­кие гер­цо­ги вы­сту­па­ли не толь­ко за­каз­чи­ками про­из­ве­де­ний искусства, они стре­ми­лись цен­тра­ли­зо­вать и раз­ви­вать ху­дожественную жизнь в го­ро­де: при Ко­зи­мо I Фло­рен­ция ста­ла круп­ным цен­тром соз­да­ния гемм и ме­да­лей, он ос­но­вал шпа­лер­ное про­изводство (Arazzeria Medicea). Под его эги­дой про­во­ди­лись рас­коп­ки эт­рус­ских древ­но­стей.

Arazzi di Giuseppe, ricollocamento temporaneo nella sala de' Dugento, a Firenze

Villa Demidoff (Pratolino)

Фран­че­ско I ув­ле­кал­ся нау­ка­ми, ес­те­ст­во­ис­пы­та­ни­ем, от­да­вал пред­поч­те­ния де­ко­ра­тив­но-при­клад­ным ис­кус­ст­вам, мно­гие из ко­то­рых прак­ти­ко­вал лич­но. Его ча­ст­ные апар­та­мен­ты в Па­лац­цо Век­кьо вклю­ча­ли в се­бя в т. ч. со­кро­вищ­ни­цу и сту­дио­ло, ук­ра­шен­ное в со­от­вет­ст­вии с про­грам­мой В. Бор­ги­ни (по­свя­щён­ной гос­под­ству че­ло­ве­ка над при­ро­дой бла­го­да­ря нау­кам и ис­кус­ст­вам) фре­ска­ми, кар­ти­на­ми, мо­заи­ка­ми и ста­ту­эт­ка­ми. Для сво­ей вто­рой же­ны Бьян­ки Ка­пел­ло по­стро­ил вил­лу в Пра­то­ли­но (архитектор Б. Бу­он­та­лен­ти) с са­дом, пол­ным тер­рас, гро­тов, фон­та­нов, ста­туй и ме­ха­нических за­тей.

Венера Медичи. 

Пе­ре­вёл городские мас­тер­ские де­ко­ра­тив­но-при­клад­ных ис­кусств в Ка­си­но-деи-Ме­ди­чи, по­стро­ен­ное Бу­он­та­лен­ти на площадь Сан-Мар­ко, уде­ляя осо­бое вни­ма­ние мо­заи­кам и ин­кру­ста­ци­ям из по­лу­дра­го­цен­ных кам­ней (фло­рен­тий­ская мо­заи­ка), для ра­бо­ты с ко­то­ры­ми при­гла­шал мас­те­ров из Ми­ла­на. На ос­но­ве ор­га­ни­зо­ван­ных ими мас­тер­ских брат Фран­че­ско I - Фер­нан­до I (Фер­ди­нанд I) ос­но­вал в 1588 году Опи­фич­чо ди Пьет­ре Ду­ре (цен­тра­ли­зо­ван­ное про­изводство по ху­дожественной об­ра­бот­ке по­лу­дра­го­цен­ных кам­ней).

[показать]

Часть скульптурной группы «Убийство Ниобид»: Ниоба пытается защитить младшую дочь от Артемиды

Фер­нан­до в свою быт­ность кар­ди­на­лом в Ри­ме кол­лек­цио­ни­ро­вал ан­ти­ки, при­об­рёл вил­лу на хол­ме Мон­те-Пин­чо (ны­не Вил­ла Ме­ди­чи), фа­сад ко­то­рой ук­ра­сил ан­тич­ны­ми фраг­мен­та­ми в стук­ко­вых об­рам­ле­ни­ях; на вил­ле рас­по­ла­га­лась вы­даю­щая­ся кол­лек­ция ан­тич­ной пла­сти­ки (в т. ч. «Ве­не­ра Ме­ди­чи», «Бор­цы», «Нио­би­ды» и «Спи­на­рио»).

[показать]

Spinario

Став ве­ли­ким гер­цо­гом Тос­кан­ским, пре­вра­тил кон­ный мо­ну­мент в са­мый рас­про­стра­нён­ный тип городского па­мят­ни­ка, ус­та­но­вив свои ста­туи (скульп­тор Джам­бо­ло­нья и его мас­тер­ская) во Фло­рен­ции и за­ви­си­мых от неё го­ро­дах Пи­за, Ли­вор­но и Арец­цо, ста­тую Ко­зи­мо I - во Фло­рен­ции. На­чал возведение мав­зо­лея Ве­ли­ких гер­цо­гов (пристроен к церкви Сан-Лоренцо) - ка­пел­лы деи-Прин­чи­пи (1604 год, архитектор М. Ни­гет­ти по про­ек­ту До­на Джо­ван­ни Ме­дичи), бо­га­то ук­ра­шен­ной внут­ри об­ли­цов­кой из по­лу­дра­го­цен­ных кам­ней.

[показать]

Капелла Медичи

При дво­ре его сы­на Ко­зи­мо II ра­бо­тал Ж. Кал­ло. Пред­ста­ви­те­ли се­мей­ст­ва Медичи в XVII веке по­кро­ви­тель­ст­во­ва­ли те­ат­ру, по тра­ди­ции ока­зы­ва­ли под­держ­ку фло­рен­тий­ским ху­дож­ни­кам, кол­лек­цио­ни­ро­ва­ли современную жи­во­пись, как итальянскую, так и се­ве­ро­ев­ро­пей­скую. При фло­рен­тий­ском дво­ре ра­бо­та­ли А. Мань­я­ско, С. Ро­за и др. ху­дож­ни­ки. Тра­ди­ции се­мьи Медичи (ме­це­нат­ст­во, кол­лек­цио­ни­ро­ва­ние) про­дол­жи­ла Ека­те­ри­на Ме­ди­чи, бу­ду­чи ко­ро­ле­вой Фран­ции.

© Большая Российская Энциклопедия (БРЭ)

Литература

Да­жи­на В. Д. Порт­рет­ная ико­но­гра­фия Ме­ди­чи: от рес­пуб­ли­ки к мо­нар­хии // Куль­ту­ра Воз­ро­ж­де­ния и власть. М., 1999
Да­жи­на В. Д. Те­ат­ра­ли­зо­ван­ные пред­став­ле­ния при дво­ре Ве­ли­ких гер­цо­гов Тос­кан­ских // Италь­ян­ский сбор­ник. М., 1999. Вып. 1
With and without the Medici: studies in Tuscan art and patro­nage, 1434–1530 / Ed. E. Marchand, A. Wright. Aldershot, 1998
Splendore dei Medici: Firenze e l’Europa. (Cat.). Firenze, 1999
Kent D. Cosimo de’ Medici and the Florentine Renaissance. New Haven, 2000
Win­speare M. I Medici: L’epoca aurea del collezionismo. Firenze, 2001
Barocchi P., Gaeta Bertelа̀ G. Collezionismo mediceo e storia artistica. Firenze, 2002–2011–. Vol. 1–6
Vitiello M. La committenza me­dicea nel Rinascimento. Roma, 2004
Fulton C.B. An earthly paradise: the Medici, their collection and the foundations of modern art. Florence, 2006

Серия сообщений "Династия Медичи":
Часть 1 - Династия Медичи.(1)Становление клана.Ветвь Лоренцо и Козимо
Часть 2 - Династия Медичи.(2)Лоренцо Великолепный
...
Часть 14 - Династия Медичи(14):Козимо III
Часть 15 - Династия Медичи(15):Фердинандо(великий принц Тосканский)
Часть 16 - Династия Ме­ди­чи и ху­дож­е­ст­вен­ная куль­ту­ра Ита­лии