Tamara Łempicka, имя при рождении — Мария Борисовна Гурвич-Гурская
10-10-2019 10:50
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Это цитата сообщения Donnarossa Оригинальное сообщение
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
Это цитата сообщения Donnarossa Оригинальное сообщение
Тамара де Лемпицка: баронесса с кистью (16+)
Польск. Tamara Łempicka, имя при рождении — Мария Борисовна Гурвич-Гурская; 16 мая 1898, Варшава, Российская империя — 18 марта 1980, Куэрнавака, Мексика) — польская и американская художница, автор известной картины «Прекрасная Рафаэлла» (1927).
Лемпицка вела активную светскую жизнь, она считается среди некоторых историков искусства «первой художницей, которая была гламурной дивой».
Родилась в обеспеченной семье юриста еврейского происхождения. Она никогда и не думала, что сказка, в которой проживёт восемнадцать лет, вдруг закончится, и она попадёт в нищету, когда не будет денег даже на хлеб.
|
Автопортрет
|
Автопортрет в зелёном бугатти
|
Однако революция смешала все карты, вышвырнув как котят за границу не только её, но и многих других, чья жизнь, казалось, была предназначена для роскоши, балов, путешествий и прочих радостей жизни.
|
Портрет Кизетт, 1924
|
Кизетта в розовом платье, 1926
|
|
Кизетт на балконе, 1927
|
Девочки
|
Тамара Горска-Лемпицки приехала в Париж в 1918 году в трудных обстоятельствах: ей было всего двадцать лет, у её мужа не было должности, и она была матерью очень молодой маленькой девочки. С другой стороны, она не потеряла своей замечательной энергии. Решив продолжить учёбу, которую она прервала в Санкт-Петербурге, она записалась на курс Мориса Дени в Академию Рансон и на курс Андре Андре в Академии де ла Гран Шомьер. На этом раннем этапе своей художественной карьеры Лемпицка почувствовала вкус к выразительности, что заставило её искать модели, чьё тело и лицо имели глубокие следы, оставленные жизнью.
Начиная с 1922 года Лемпицка участвовала в различных парижских «салонах», в частности, в «Осеннем салоне» и в Тюильри, оба из которых привлекли большое количество людей и получили широкое освещение в прессе в то время. Для своих первых публичных выступлений Лемпицка участвовала, используя мужскую форму своей фамилии: таким образом, в каталогах этих выставок указан «Лемпицкий», имя, которое она также использовала для подписания своих картин в то время, вместо польской феминизации её имени "Лемпицка".
В эти годы её стиль развивался очень быстро. Она продолжала предпочитать модели с корявыми мускулистыми телами в отличие от мечтательных молодых женщин, которых она изображала параллельно. Она постепенно развивала личный стиль.
|
Портрет Романа де ла Саль, 1928
|
Нана де Эррера 1928/1929
|
Но вернёмся к началу истории Тамары де Лемпицка, женщины необыкновенной красоты, незаурядных данных, волевой, сильной и амбициозной. С детства она мечтала стать известной пианисткой, блистать в обществе в окружении многочисленных поклонников и утопать в море цветов. Но жизнь распорядилась по-своему.
Сначала развелись родители, и она уехала из Варшавы в Санкт-Петербург к своей богатой тётке. Жизнь по-прежнему протекала в роскоши и достатке: школа в Лозанне, каникулы – в Италии, уроки музыки и живописи – всё, как у всех в богатых столичных домах.
|
Портрет мадам Занетос, 1924
|
Портрет миссис Буш, 1929
|
Портрет принца Эристова, 1925
|
Портрет княгини Вальми, 1924
|
Портрет баронессы Ренаты Тревес, 1925
|
Портрет маркиза д'Аффлито, 1925
|
Портрет герцогини Ла Саль, 1925
|
Портрет мужчины 1928
|
|
Портрет Его Императорского Высочества
Великого Князя Гавриила, 1926
|
Портрет доктора Букара 1928
|
Однажды тётка решила отправиться в очередной раз вместе со своей племянницей за границу - в Италию. Эта поездка решила судьбу тринадцатилетнего подростка. Там она впервые увидела вживую картины мастеров эпохи Возрождения и сделала свой выбор, решив непременно стать художницей.
Вдохновленная шедеврами Микеланджело, Караваджо и Энгра, Тамара Лемпицка, тогда ещё Мария Гурская, стала готовить себя к карьере художницы. Но прежде чем осуществилась мечта, она смертельно влюбится в молодого повесу Тадеуша Лемпицкого, сводившего с ума всех красавиц Петербурга.
Уже тогда Мария проявила характер, задавшись целью покорить двадцатилетнего красавца и сделать его своим мужем. Чтобы обратить на себя внимание, она однажды пришла на бал в костюме простой пастушки, принеся под плащом двух гусей.
В самый разгар маскарада она выпустила их на паркет. Так впервые они встретились глазами, а еще через год поженились. Не последнюю роль сыграло обещание дяди сделать молодого жениха богатым, если тот женится на его племяннице.
Купание женщин 1929
Если Первая мировая война была им знакома только по газетным заголовкам, то через год было уже не до балов: случилась Октябрьская революция, не заметить которую они уже не могли. Молодого мужа арестовали как контрреволюционный элемент, и сослали в неизвестном направлении. Мария пустила в ход всё своё обаяние и немалые средства, чтобы разыскать возлюбленного и вызволить его из тюрьмы. Выбора не оставалось, нищеты она боялась до умопомрачения. Бросив всё, они бегут – сначала в Польшу, потом – в Париж.
Но одно дело родной и богатый Петербург, другое дело – жизнь беженцев, оставшихся без средств существования. Тадеуш Лемпицкий впал в депрессию, целыми днями лежал на диване, не в силах заставить себя хоть что-нибудь начать делать.
Тогда начала действовать Мария: сменила имя, став Тамарой де Лемпицка с претензией на высокородное происхождение, и решила, что начнёт зарабатывать на жизнь картинами. Два года упорного труда сделали своё дело, она стала художником, но с мужем развелась, дочь Кизетту отдала в интернат, лишь изредка навещая её, и устремилась в гламурную светскую жизнь.
|
Модель, 1925
|
Четверо обнажённых, 1925
|
Завела связи в богатой среде, придумала себе имидж роковой красавицы-вамп, верно почувствовав дух послевоенного времени, предложила новый образ современной женщины, взяв на вооружение рекламу и самопиар. Она стала позиционировать себя как свободная, сильная, успешная женщина, задавая новую планку женской сексуальности, вступая в любовные связи и с мужчинами, и с женщинами.
Так родилась королева ар-деко, ставшая предшественницей феминизма. Как художник Тамара Лемпицка начала с того, что стала предлагать писать портреты богатым, из которых, даже самых заурядных делала гламурных красавцев.
Своих любовников она изображала как правило обнажёнными, слегка изогнутыми как элегантные предметы мебели. Добиваясь эффекта полированности, Лемпицка делала портреты более декоративными. Своих женщин-любовниц она часто изображала парами или группами, предназначенными вовсе не для мужского глаза, а для женского. Она сама ими наслаждалась, приглашая к наслаждению и других женщин.
Это были годы величайшего успеха Лемпицки. Музей Нанта приобрел её «Кизетту в розовом», и ряд богатых коллекционеров заказали портреты. На пике своего таланта Лемпицка смогла максимально использовать свои женские модели, усиливая их очарование знаками нового духа времени. Таким образом она наполнила их элегантностью и высшей небрежностью, чувственностью и пульсирующей жизненной силой. Портреты, относящиеся к этому периоду, несут заразительный оптимизм в торжествующем юношеском и модернистском ключе. Успех дал Лемпицке крылья, поощряя её работать не покладая рук. К этому времени она нашла определённый фирменный стиль: очень оригинальный и эффективный, синтез маньеризма и смягчённого неокубизма. Этот стиль был настолько хорошо согласован с эпохой, что, оглядываясь назад, его можно назвать символическим.
Портрет Арлетт Букар, 1928
Прекрасная Рафаэлла/La Belle Rafaëla, 1927
Поблескивающие поверхности чувственных тел были данью декадансу и возвращением к достатку после разрушительной войны начала XX века. Лемпицка стала любимым художником у людей из богатого светского общества и сегодняшний её триумф на арт-рынке тоже обязан им.
Наиболее известными картинами Тамары Лемпицка - «Четверо обнажённых», «Кизетта в розовом», «Автопортрет в зелёном бугатти», «Портрет доктора Букар», «Адам и Ева», «Купающаяся Сюсанна», «Прекрасная Рафаэла», «Портрет мадам М.», проданный за 6 млн долларов, «Портрет мадам Буш», «Портрет Марджори Ферри», проданный за пять миллионов долларов, и другие.
|
|
Портрет графа Веттора Марчелло 1933
|
|
Портрет Пьера де Монто 1931
|
Портрет маркиза Гвидо Сомми, 1925
|
Но в начале семидесятых случилось то, что искусствоведы до сих пор не могут объяснить и разгадать: спустя почти полвека вокруг творчества довольно заурядной гламурной художницы, королевы ар-деко родом из двадцатых, вдруг начался ажиотаж, а в конце десятых годов уже нашего века, в самый разгар кризиса, её картины стали пользоваться бешеным спросом, подскочив в цене с двухсот тысяч долларов до шести с лишним миллионов и стали стоить дороже, чем картины Моне и Ренуара. Сегодня её творчеством вдохновляются Шэрон Стоун, Джек Николсон, Мадонна, Барбара Стрейзанд, дизайнер Флоренс Уэлч, модельеры Карл Лагерфельд и Луи Виттон.
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник Tamara Łempicka, имя при рождении — Мария Борисовна Гурвич-Гурская | O_Sofi - Дневник Sofi |
Лента друзей O_Sofi
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»