Это цитата сообщения Marginalisimus Оригинальное сообщение
Фотограф Карлтон Уоткинс (Carleton Watkins)
Йосемитский национальный парк 1866 год. А также см. фото в размерах :
1) Оригинал
[показать](998×768), 2) Оригинал [показать](8065×6209)
11 ноября 1829 года родился знаменитый американский фотограф Карлетон Уоткинс (Carleton Watkins). Карлтон Уоткинс известен как фотограф, составивший подробное описание видов Калифорнии и прилегающих штатов в 1860-90-е. И особенно как фотограф долины Йосемит.
Рекомендую смотреть фотографии крупными файлами, кликнув на "Оригинал" под картинкой.
А также см. Оригинал [показать](1053×595)
Carleton Watkins - Cape Horn, Columbia River (1867). А также см. Оригинал [показать](1024×679)
Рекомендую смотреть фотографии крупными файлами, кликнув на "Оригинал" под картинкой.
Carleton Watkins - Cape Horn, Columbia River (1867)
Уоткинс принадлежит к числу знаменитых визуализаторов величественной природы американского Запада 1860-70-х, наряду с такими фотографами, как Уильям Генри Джексон, Тимоти О’Салливан и Эдвард Мэйбридж (до периода экспериментов с фотографированием движения). Подобные фотографии, широко тиражировавшиеся в виде стереопар, знакомили тех, кто никогда не бывал в Калифорнии, с захватывающими дух видами, о которых раньше можно было судить только по словесным описаниям.
Down in the Valley. А также см. Оригинал [показать](2400×1823)
Эти фотографы, как правило, изображали огромные пространства нечеловеческих масштабов – горы, ущелья, озера, гейзеры, водопады, - которые постепенно покоряются человеку. Величественный, подавляющий своей мощью, враждебный ландшафт осваивается, обживается, становится привычным. Прокладываются железные дороги, добываются ископаемые, строятся плотины, налаживается навигация. Природные красоты и богатства исследуются, измеряются и анализируются, - в том числе и благодаря фотографиям, которые распространяются и переиздаются в виде стереопар и альбомов с текстами, приближая далекое и непостижимое, привлекая туристов, способствуя созданию промышленных зон и национальных парков.
Из серии "Landmarks of Yosemite National Park and Pacific Coast views", California, c. 1865.
А также см. Оригинал [показать](1024×780)
В 1851 году, во время золотой лихорадки, Уоткинс отправился в Калифорнию, работал возчиком и плотником. Однажды он привез заказ в фотолабораторию, где как раз заболел подмастерье. Уже в первые дни на новой работе Карлтон понял, что задержится здесь надолго. Через четырнадцать лет он получил свой первый приз-за пейзажные фото на Международной выставке в Париже, за ним последовали другие награды.
А также см.Оригинал [показать](1280×1013)
Half Dome, Yosemite Valley, California, из серии "Landmarks of Yosemite National Park and Pacific Coast views", California, 1865,
Merced River, Yosemite Valley, California,1865. А также см. Оригинал [показать](1280×972)
Tutocanula Pass, Yosemite, California. А также см. Оригинал [показать](1536×1118)
Indian Village at the Head of the Dalles, Columbia River, Oregon, 1884-1885.
А также см. Оригинал [показать](1200×856)
А также см. Оригинал [показать](1200×862)
Summit of the Sierras from Round Top, Sierra Nevadas. View from Round Top. Cloud scene looking east from Azimuth. Vertical wall just west of Azimuth in foreground. Blue Lakes on right,1879
Yosemite Valley, CA. by Carleton Watkins. 1864. А также см. Оригинал [показать](1500×1022)
Творческим кредо Уоткинса было «найти наилучшее место, с которого открывается наилучший вид». Первый раз Уоткинс отправился в долину Йосемит в 1861 году. В 1867 он открыл в Сан-Франциско галерею Yosemite Art Gallery, где демонстрировались непревзойденные по качеству отпечатки. Уоткинс использовал специально сконструированную камеру, приспособленную под стеклянные негативы очень крупного размера – 18х22 дюйма (46х56 см) – так называемые mammoth plates.
Beacon Rock on the Columbia River. А также см. Оригинал [показать](1448×1127)
Как художник Уоткинс был склонен к порядку и симметрии, подходя к любой натуре с уважением, ничего не преувеличивая и не драматизируя. Аккуратность, простота, хорошее освещение, «наилучший вид с наилучшей точки». Как правило, он фотографировал один и тот же сюжет от трех до шести раз, прежде чем перейти к другому. Очень тщательно выбирал точку зрения, строил композицию, расставлял акценты, представляя хорошо сконструированный, геометрически сбалансированный мир, избегая ветра, дыма, тумана – всего, что могло нарушить порядок и ясность.
Watkins-Cypress. А также см. Оригинал [показать](1000×720)
Исследователи творчества Уоткинса отмечают, что он, по-видимому, сознательно продумывал, как его виды будут смотреться в стереоскоп, с особым вниманием подходя к согласованию частей и разделению планов. Стереоэффекты можно было наблюдать на выставке в Музее современного искусства Сан-Франциско (2000 г.), где на компьютере были составлены трехмерные модели фотографий Уоткинса, как если бы их рассматривали в стереоскоп.
Carleton Watkins - Yosemite Valley From The Mariposa Trail,. А также см. Оригинал [показать](1024×653)
Большинство амбициозных фотографов в то время часто меняли стиль и жанр в зависимости от конъюнктуры, в то время как Уоткинс практически не покидал Калифорнию, каждое лето фотографируя Йосемитскую долину и громадные деревья рощи Марипоса на большие стеклянные пластины. Для того чтобы перевезти необходимое оборудование ему требовалось до 12 мулов.
Yosemite Valley, CA. 1864. А также см. Оригинал [показать](1500×1026)
А также см. Оригинал [показать](1600×1164)
First View of the Yosemite Valley from the Mariposa Trail, 1865/66
View North from Cypress Point, Monterey, California, ca. 1883-1885. A также см. Оригинал [показать](1145×886)
А также см. Оригинал [показать](967×1500)
Multomah Falls 1867.
Carleton Watkins - El Capitan, 3300 Feet, Yosemite, 1866.
Carlton E. Watkins - Section of Grizzly Giant, Mariposa Grove, 1866.
Yosemite, 1865. Йосемитская долина. А также см. Оригинал [показать](891×1212)
Уоткинс был фотографом-самоучкой — он фотографировал природу, она же рассказывала ему как надо это делать. Его уцелевшие работы представляют собой историческое и научное свидетельство о его времени, документ, который можно охарактеризовать как четкий, точный, детализированный и понятный.
Block of nevadite on Chaos in California, 1870. А также см. Оригинал [показать](1400×929)
Несмотря на известность и признание, удачливым бизнесменом Уоткинс не стал. Финансовый кризис 1875 года привел его к банкротству, и ему пришлось передать студию со всеми негативами своим кредиторам – неким Куку и Таберу. Табер впоследствии стал выпускать стереопары Уоткинса под своим именем.
Eastern slopes of Mount Shasta in California,1870. А также см. Оригинал [показать](1400×929)
Уоткинс начал все заново: стал воссоздавать свою коллекцию, посещая и фотографируя те места, где он побывал в 1860-е. Эти виды назывались «Новыми сериями» - их число доходило до трех тысяч. Однако судьба не была благосклонна к нему – бедность, ухудшающееся здоровье, - какое-то время дела были настолько плохи, что Уоткинс вместе с женой и детьми был вынужден жить в заброшенном железнодорожном вагоне (1895), пока старый друг не помог ему выйти из этой отчаянной ситуации.
Lassen Peak and Chaos in California. 1870. А также см. Оригинал [показать](1400×934)
В 1906 году за Уоткинс решил продать некоторые свои фотографии Стэнфордскому университету . Переговоры были почти завершены, когда в студии Уоткинса случился пожар, вызванный землетрясением. Все фотографии и негативы из коллекции были уничтожены огнем.
Lassen Peak in California, 1870 . А также см. Оригинал [показать](1400×929)
Его никогда не переставали считать прекрасным пейзажным фотографом, но после смерти цены на фотографии возросли до небес. Сейчас работы Уоткинса считаются каноническими и представлены во многих известных музеях, в том числе в нью-йоркском Музее современного искусства.
Lassen Peak in California, viewed from Chaos, 1870. А также см. Оригинал [показать](1400×929)
Mount Shasta and Shastina (crater) with the Whitney Glacier between, 1870. А также см. Оригинал [показать](1400×908)
Mount Shasta and Whitney Glacier in California, seen from the crater (Shastina), 1870. А также см. Оригинал [показать](1400×903)
Mount Shasta in California, 1870. А также см. Оригинал [показать](1400×907)
Mount Shasta in California, вид с Sheep Rock с расстояния 15 миль,1870. А также см. Оригинал [показать](1400×912)
Mount Shasta, 1870. А также см. Оригинал [показать](1400×899)
Первая фотография гигантской секвойи, Калифорния, ~1859 г. А также см. Оригинал [показать](1184×666)
До наших дней дошло довольно много фотографий Уоткинса, но негативов не сохранилось. Землетрясение и большой пожар в Сан-Франциско в 1906 году уничтожили его студию. В 1910 году Уоткинс попал в лечебницу для душевнобольных, где и умер шесть лет спустя и был похоронен в общей могиле.
Section Of The Sentinels With Pavilion Built Over The Stump Of The Big Tree, CA, 1878-81.
Tacoye, [The Half Dome] 5,500 Feet, Yosemite, 1865-66.
View Down The Valley From Ferry Bend [Yosemite], Ca. 1878-81.
Tutocanula Pass, Yosemite, Ca. 1878-81.
The Lake, Yosemite, CA, 1861.
Историк фотографии Йен Джеффри отмечает некие общие черты, свойственные взгляду американских топографическо-геологических фотографов, в отличие от европейских коллег, снимавших первобытные ландшафты. Он отмечает их бесстрастность и склонность к отстранению.
Американцы выбирают высокую точку и непрерывную линию зрения. То, что они изображают, предстает в отдалении, доступное для охвата одним взглядом. Если фотографии имеют передний план, то он проявляется на некотором расстоянии, как будто камера находится над землей. Европейские пейзажисты, работавшие в эти годы, наоборот были склонны связывать удаленные виды с деталями переднего плана – фигурами и т.п. Американские пейзажи не допускают приближения, они остаются недоступными, видимыми через пропасть или ущелье.
Фотографы-обозреватели представляли пейзаж, как структуру доступную зрению, но не осязанию. Вероятно, эти безбрежные и неизведанные земли нельзя было изображать иначе, там не было привычных тропинок и лужаек, где зритель мог бы чувствовать себя как дома.
Однако все это не является признаком отчуждения и страха перед стихиями. Наоборот, в американских фотографиях второй половины 19 века пафос покорителей природы, несущих прогресс, очевиден, но еще не подразумевает конфликта. Равновесие Природного и Человеческого составляет очарование исследовательской фотографии американского Запада.
Фотографы не только показывали удаленные пейзажи, они также систематизировали и упрощали их, доводя до совершенной ясности. Блестящая гладь воды граничит с аккуратным берегом, где деревья образуют орнаментальный силуэт на фоне выбеленных скал. Каков бы ни был объект – скала, насыпь, лес, вода, небо – фотографы заботились о том, чтобы показать их ясно. Они любили острые пространственные контрасты, вроде затененных утесов на фоне бледной горной гряды. В результате получались изображения одновременно естественные и искусственные, описательные и абстрактные. Пейзаж встраивался в ясную изобразительную формулу.
Запад если и не был до конца покорен, то, во всяком случае, осмотрен, инвентаризирован, приведен в порядок.
Источники: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7