Импрессионизм:

Фредерик Базиль (Frederic Basille), 1841-1870

Часть 2. Натюрморты и пейзажи

Часть 1 "Портреты" находится здесь

Фредерик Базиль.  "Этюд де Флер", 1866

"Этюд де Флер", написанный художником в 1866 году, занимает видное место среди самых выдающихся и красивых натюрмортов в истории импрессионизма. Картина создана в оранжерее семьи художника в поместье Méric возле Монпелье, Фредерик написал картину, которая является больше, чем обычным натюрмортом. Вместо того, чтобы формально организовать совокупность объектов, игра, еда, или срезанные цветы, двадцатипятилетний художник сосредоточился на живых цветах в терракотовых горшках на полу теплицы. Здесь налицо влияние Гюстава Курбе и его интерпретации цветочной темы, но "Этюд де Флер" Базиля отличается составом, который порывает с прошлым. Он выходит за рамки традиционных представлений о симметрии, балансе и предмете. Расположение цветочных горшков кажется случайным и незапланированным. Он свободен от понятия порядка и композиционной структуры, которым обучали в художественных школах, таких как школа изящных искусств.

Фредерик Базиль. "Цветы", 1868

Фредерик Базиль.  Автопортрет в рубашке, 1870

Фредерик Базиль родился 6 декабря 1841 г. во французском городе Монпелье (департамент Эро), в протестантской семье. Его отец был состоятельным виноделом. Получил хорошее образование. В лицейские годы посещал музей Фабра. Увлёкся живописью под воздействием картин Эжена Делакруа и Гюстава Курбе.

В 1859 г. начал изучать медицину. В 1862 г. переехал в Париж, чтобы продолжить обучение. Учился в мастерской Шарля Глейра (1862—1864), где познакомился с Клодом Моне и Огюстом Ренуаром. Какое-то время он пытался совмещать занятия медициной и живописью, но вскоре провалил экзамены в медицинской школе и всерьёз начал заниматься изобразительным искусством. Был близко знаком с Полем Сезанном, Арманом Гийоменом, Альфредом Сислеем, а также был в тесных дружеских отношениях с Огюстом Ренуаром и Клодом Моне.

Базиль пишет картины для Салона и для фамильного поместья в окрестностях Монпелье («Розовое платье», ок. 1864; «Семья художника на террасе близ Монпелье», 1867; «Вид на деревню», 1868).

Во время Франко-прусской войны (1870—1871) Базиль ушел добровольцем на фронт. Был убит 28 ноября 1870 г. в бою в Бургундском лесу под Бон-ла-Роланд.

Фредерик Базиль, фотография


Фредерик Базиль.  "Цветы", 1870


Фредерик Базиль.  "Натюрморт с рыбой", 1866

Впервые свои работы на официальный Салон Базиль отправил в 1866 году. В письме родителям он откровенно рассказывал, что очень волнуется,  мечтает, чтобы его картины приняли, сомневается в этом… Действительно,  приняли тогда лишь "Натюрморт с рыбой", который и стал тогда первой работой Фредерика Базиля, попавшей на Салон. Базиль отправлял свои работы ежегодно на Салон, и их, как правило, принимали, но очень и очень выборочно.

Фредерик Базиль.  "Цапля", 1867

"В 1867 году Базиль написал в письме родителям, что только что закончил два больших натюрморта: «Я не очень доволен, и всё же на одном из них большая серая цапля и сойки, неплохо». Подражая Базилю, Сислей написал ту же цаплю и тех же соек. А Ренуар изобразил Базиля, сидящего перед мольбертом; позади него полотна, повернутые и прислонённые к стене. Две картины висят на стене. Невозможно определить авторство первой, которую сочли достойной поместить в рамку; другая же, без обрамления — снежный пейзаж Моне. Этот портрет Базиля, пишущего натюрморт, который потом повторит Сислей, перед картиной Моне, лучше, чем всякие заявления, свидетельствует о тесной дружбе между ними".

Из книги Бонафу Паскаль "Ренуар"

Огюст Ренуар. Базиль за работой над "Цаплей", 1867


Фредерик Базиль. "Пейзаж на берегу Лез"


Фредерик Базиль. "Пейзаж в Эгес-Морте"


Фредерик Базиль. "Терасса в Мерике", 1867

Базиль любил работать на пленэре. Любимым сюжетом его было изображение человека на фоне природы. Конечно, он не был импрессионистом, никто тогда не был импрессионистом, но интерес к свету и цвету, умелая работа с  палитрой, яркие, насыщенные солнцем краски — это всё присутствовало в его работах. Причем он был ценителем не влажных переливов мягкого цвета, его стихия — яркий, даже резкий солнечный свет, это не рассвет и не закат, солнце Базиля в зените.

Новатор в поисках формы, чутко слышащий современные тенденции, по сути он оставался традиционным художником. Его изображения — не мимолетные впечатления, напротив, Базиль сам говорил, что хочет «вернуть каждой вещи ее вес и объем, а не только изобразить видимость вещей».

Фредерик Базиль.  "Урожай", 1870


Фредерик Базиль.  "Улица в деревне", 1865


Фредерик Базиль.  "В саду", 1864


Фредерик Базиль.  "Пейзаж в Шайи", 1865


Фредерик Базиль.  "Маленький садовник", 1867


Фредерик Базиль.  "Лес в Фонтебло", 1865


Фредерик Базиль. "Крепостной вал в Эгес-Морте", 1867


Фредерик Базиль. "Берег в Сант Андресс", 1865


Фредерик Базиль.  "Мастерская художника на улице Кондамин", 1870

Мастерская Базиля находилась в квартале Батиньоль. Неподалеку и Мане устроил мастерскую. Центром притяжения художников было знаменитое, любимое импрессионистами кафе "Гербуа". Но называть их так стали позже, в те годы будущих импрессионистов величали батиньольцами.

Перед нами обычная парижская мансарда. Вид на крыши из окна, в комнате топится печь, вероятно, это зима. Стоит обратить пристальное внимание на персонажей. Случайных людей здесь нет. Слева по лестнице поднимается Эмиль Золя. Остановившись, он беседует с сидящим внизу Ренуаром. Чуть позже Золя напишет роман «Творчество», и большинство художников рассорятся с ним, подозревая свои черты в герое произведения, художнике-неудачнике Клоде Лантье. Но пока персонажи явно увлечены разговором, и ведется он все еще по-дружески. В центре привлекает внимание высокая фигура с палитрой в руках - возле картины стоит сам Базиль. А напротив себя художник поставил Эдуара Мане, которого считал своим учителем, и Клода Моне – близкого друга (Моне - в шляпе). По легенде, осмотрев эту картину, Эдуар Мане взял кисть и добавил несколько штрихов к изображению самого Базиля, придав фигуре больше сходства с прототипом. В правом углу играет на фортепиано друг Фредерика Базиля – Эдмон Метр, музыкант-любитель.

Картина эта – одна из последних работ Базиля. Вскоре дороги изображенных разойдутся. После весеннего Салона Базиль уехал к родителям в Монпелье, где со страстью работал до самого августа. Потом записался в добровольцы и через три месяца погиб во Франко-прусской войне. Ренуар – зачислен в кирасиры и отбыл в Бордо. Клод Моне, уже отслуживший в Алжире 2 года, уехал с семьей в Гавр.

Картина «Мастерская художника на улице Кондамин» хранится в музее Орсе в Париже, она имеет не только художественную ценность, но еще и важное свидетельство, документ эпохи, на котором изображены люди, изменившие мировую живопись. Причем они еще не знают о той роли, которую им доведется сыграть (первая выставка импрессионистов откроется только в 1874-м).

Фредерик Базиль. "Студия в Рю де Фюрстенберг"

Как пишет Джон Ревалд, к концу жизни Базиль «наконец достиг того единения с природой, которое отличало Писсарро, той лёгкости и непринуждённости, которая была присуща Ренуару, и той уверенности в собственных возможностях, что было главной силой Моне» ("История Импрессионизма", 1946 г.).

В 1870 г. работы Фредерика Базиля появляются на Салоне. Базиль пишет в письмах: «Я в восторге от своей экспозиции. Моя картина прекрасно размещена, все её видят, и все о ней говорят. Правда, больше говорят плохое, чем хорошее, но, во всяком случае, я стал объектом внимания, и с этого времени, что бы я ни выставлял, я не останусь незамеченным».

10 августа Фредерик Базиль записался в полк зуавов. И 28 ноября погиб под Бон-ла-Роланд, не дожив нескольких дней до двадцати девяти лет.