Это цитата сообщения Alfa_i_Omega Оригинальное сообщение
ВСЁ И СРАЗУ: лучшие фильмы об ЭМИГРАЦИИ.
Лучшие старые и новые фильмы об эмиграции- политической, романтической, меркантильной...
"ВСЕХ, КОГО ЛЮБЛЮ, ВОЗЬМУ С СОБОЙ" Григорий Рябушев, Россия, 2012
Три монолога наших молодых и благополучных современников, надумавших расстаться с родиной без видимых причин, просто потому, что им нужен для дыхания другой газ, — актуальный, сделанный остроумно и не без изысков кино-коллаж.
"ГАВР" Аки Каурисмяки, Финляндия — Франция — Германия, 2011
История о том, как спивающаяся богема из портового города помогает чернокожему мальчишке обвести вокруг пальца полицейских и избежать депортации,- лучшая из современных сказок. Рассказана финским алюителем спиртного, поклонником Льва Толстого и рок-н-ролла, режиссером, не заблуждавшимся насчет человеческой природы, но отчего-то не утратившего ни веры, ни надежды.
"СПЕЦРЕЙС" (Vol special) Фернан Мельгар, Швейцария, 2011
Самый скандальный фильм 64-го фестиваля в Локарно — качественное документальное повествование о нелегальных эмигрантах, проживших в Швейцарии десятки относительно благополучных лет, но попавшихся на мелочах и теперь проводящих месяцы в комфортном заключении в ожидании высылки в Гану или Косово, по месту прописки. Высказывание режиссера однозначно: Швейцария — страна, где торжествуют антигуманность и слепое исполнение бюрократических правил. Но председатель тогдашнего локарнского жюри Пауло Бранко все равно назвал фильм фашистским и гнусным — за недостаточно агрессивное отношение автора к сотрудникам центра административного задержания.
"БЕЗ ИМЕНИ" (Sin nombre) Кэри Фукунага, США, 2009
Продюсерский проект Гаэля Гарсиа Берналя и Диего Луны, где сюжет о бегстве провинившихся перед уличными бандами мексиканских подростков к американской границе — лишь повод для красивого и печального роуд-муви о перемещении тел в пространстве. Закономерно, что следующей работой режиссера Фукунаги стала эстетская экранизация «Джен Эйр».
"ПОСЕТИТЕЛЬ" (The Visitor) Томас МакКарти, США, 2007
Фильм-призер 30-го Московского международного кинофестиваля — история дружбы между пребывающим после смерти жены в скорбном бесчувствии профессором экономики Уолтером Уэйлом и нелегалом из Сирии Тареком, жизнелюбом, умеющим бить в барабан. На церемонии закрытия фестиваля актриса Ирина Розанова, входившая в состав жюри, объявила о награждении Ричарда Дженкинса за лучшую мужскую роль, глотая слезы — так проняло ее кино — и пообещала в знак солидарности с героями научиться бить в барабан.
"НОВЫЙ СВЕТ" (Nuovomondo) Эммануэле Криалезе, Италия, 2006
В нулевые годы фильмы о нелегальных мигрантах стали появляться чуть ли не ежемесячно. Этот выделяется нарочитым невниманием к социальной остроте: герои — сицилийцы, плывущие к берегам Америки в начале XX века, реалистическое повествование разбивают эпизоды снов, да и сама реальность подана в визионерской манере.
"ТЕРМИНАЛ" (The Terminal) Стивен Спилберг, США, 2004
Странный пример доброй социальной критики. Том Хэнкс в роли Виктора Наворского, жителя вымышленной восточноевропейской страны Кракожии, мается в транзитной зоне аэропорта: суровые эмиграционные порядки не позволяют ему пересечь границу Америки, но и вернуться на родину нельзя — дипотношения с рухнувшей в гражданскую войну Кракожией разорваны. Остается «зимовать», обретая новые человеческие связи на внегосударственном уровне.
"ПОСЛЕДНЕЕ ПРИСТАНИЩЕ" (Last Resort) Павел Павликовский, Великобритания, 2000
В 1998-м поляк, русофил и британский режиссер Павел Павликовский снял неплохой лирический триллер «Стрингер» про рискового журналиста-любителя Вадика в фирменном исполнении Сергея Бодрова-младшего. Русскую линию продолжило мелодраматичное «Последнее пристанище», где солирует Дина Корзун в роли москвички Тани, бросившейся искать политическое убежище после того, как ее иностранный жених растаял, как мираж. Но вынесенным в заглавие пристанищем оказывается обнесенное колючей проволокой поселение для нелегалов.
"ЛЮБОВНИКИ" (Lovers) Жан-Марк Барр, Паскаль Арнольд, Франция, 1999
«Догма номер пять» и режиссерский дебют триеровского актера-талисмана Барра — фильм о вдохновенном и безысходном романе парижанки и сербского нелегала: конец этой любви кладут менты из эмиграционной службы. Впрочем, большинство любовных историй заканчиваются горечью, но дают поводы искусству. А это — один из немногих фильмов, оправдывающих все «догматическое» течение.
"ОБЕЩАНИЕ" (La promesse) Жан-Пьер и Люк Дарденны, Бельгия – Франция, 1996
Бельгийский пузан Роже и его сын-подросток Игорь ведут небольшой семейный бизнес — доставка и трудоустройство нелегалов. Однажды африканский эмигрант Амидо гибнет в результате несчастного случая — отец и сын скрывают его смерть, превращая в «человека, которого не было», но их прежнее спокойное существование теперь невозможно. За год до Каннского триумфа «Розетты» братья Дарденны сняли шедевр — внешне такой же простой, как все их работы, и задевающий за живое каждым кадром.
"ЗЕЛЕНАЯ КАРТА" (Green Card) Питер Уир, Франция – США, 1990
Редкий ромком, эксплуатирующий уловки по обману иммиграционных служб. Французу (в раблезианском обличье Жерара Депардье) нужно разрешение на работу в Нью-Йорке, местной деловой брюнетке (Энди Макдауэлл) — квартира в доме, который сдают только супружеским парам. Спасение — в фиктивном браке.
"ПРОСТО АМЕРИКА" (Tiszta America) Петер Готар, Венгрия – Германия, 1987
Фридьёшь, 40-летний будапештский умник, сознательно отбивается от выехавшей за рубеж тургруппы — чтобы потеряться в бескрайней американской империи, став полубродягой, и так обрести вожделенную свободу. Режиссер Готар никогда не чурался политической остроты, но экзистенциальное измерение для него важнее, и свобода, которой грезили мечтавшие удрать за океан герои более раннего фильма Готара «Время останавливается», не связана с местом прописки.
"БЕРЕГА В ТУМАНЕ" Юлий Карасик, Россия – Болгария, 1985
Предперестроечная историческая драма, действие которой датировано осенью 1921-го: тысячи разгромленных в Крыму врангелевцев бегут в Болгарию, верхушка разбитой армии судорожно грезит реваншем. Но История для одного из самых нежных советских режиссеров Карасика («Человек, которого я люблю», «Дикая собака Динго») — лишь декорация, в которой разыгрывается частная, пронзительная, напоенная чеховской меланхолией история полковника Егорьева, разлученного с оставшейся в Севастополе семьей.
"ЭМИГРАНТЫ" (Utvandrama) Ян Труэль, Швеция, 1971
Вместе с «Поселенцами» (1972) составляют большую романную дилогию о бедствующих шведских крестьянах XIХ века, бегущих за лучшей жизнью в Америку. Здесь бергмановский актерский дуэт Макса фон Зюдова и Лив Ульманн забывает об интеллектуальности: физическое начало в этом эпосе о торном пути в Новый Свет — прежде всего.
"БЕГ" Александр Алов, Владимир Наумов, Россия, 1970
Едва ли не лучшая экранизация Булгакова (гениальный тандем Алова и Наумова использовал мотивы романа «Белая гвардия» и пьесы «Бег»): эпическая одиссея разбитых белых офицеров и сочувствующей им интеллигенции, чью жизнь революция превратила в «тараканьи бега», балансирует между реализмом и гротеском, трагедией и ерничеством, напоминает о том, что в фильмографии режиссеров есть и поэзия «Мира входящему», и желчь «Скверного анекдота».
"АМЕРИКА, АМЕРИКА" (America, America) Элиа Казан, США, 1963
