[300x225]
В 1868 г. Ч. -Ф. Ворт (французский модельер, родом из Великобритании) создает «Шамбр Синдикаль де ля кутюр франсэз» («Синдикат французской высокой моды») — организацию, объединившую салоны, в которых одевались высшие круги общества. К этому его, по-видимому, побудили, с одной стороны, желание защитить известных портных от копирования их моделей (сохранение авторскогоп права), с другой стороны, стремление предложить своим клиентам уникальные модели, которые отличали бы их от простых буржуа.
Синдикат высокой моды (который существует до сих пор) напоминал средневековый цех: называться кутюрье могут только члены этой организации. Чтобы быть принятым в Синдикат, необходимо было соответствовать определенным требованиям — изготавливать модели только по индивидуальному заказу и только с применением ручной работы (что и обеспечивало, по мнению Ч. Ф. Ворта, качество и исключительность на фоне повсеместного распространения швейных машин), иметь особую клиентуру.

Впоследствии в устав Синдиката высокой моды добавились новые требования к кутюрье: необходимость проводить регулярные показы моделей для клиентов и прессы, а также дважды в год показывать новые коллекции. В настоящее время кутюрье может себя называть тот, кто является членом Синдиката высокой моды, имеет салон (дом высокой моды) в Париже и соблюдает определенные правила: при изготовлении моделей по индивидуальному заказу использует преимущественно ручную работу (сейчас строгие правила смягчили — допускается до 30% машинных строчек); применяет ткани определенной стоимости; дважды в год показывает новые коллекции, которые должны включать в себя не менее 75 моделей в год, а также устраивает показы для клиентов; в мастерских дома должны работать не менее 20 сотрудников и три постоянные манекенщицы.

Именно Ч. -Ф. Ворт изобрел профессию манекенщицы: его жена Мария Ворт была, можно сказать, первой топ-моделью, так как она демонстрировала новые модели в высшем обществе до того, как их заказывали титулованные заказчицы. Кроме того, он нанимал девушек-манекенщиц, которых называл «дублерами», так как их фигуры были идентичны фигурам его знатных клиенток, не имевших времени и возможности часто приезжать в Париж и часами стоять на примерках (королева Англии Виктория одевалась у Ч. -Ф. Ворта инкогнито, никогда не посещая его салон). На «дублерах» Ч.-Ф.Ворт делал примерки при создании новых моделей, и они же показывали клиенткам эти модели в салоне.

Вот небольшой модный экскурс в середину XIX Маленький мальчик в блузе с поясом, который придает подолу форму пышной дамской юбки. Это отражение общей тенденции моды середины XIX века – даже в силуэтах мужских сюртуков резко подчеркнута талия.века предлагаю вашему вниманию по материалам журналов мод из собрания Исторического музея в Москве. Можно сказать, что это повседневная одежда середины XIX века.
Самое главное в этих фотографиях, определить кто мальчик, а кто девочка?
[245x384]
Костюмы дам и их дочерей очень похожи, но детские юбки обязательно оставались короткими с дополнительным украшением в виде нарядной оборки панталончиков.
[328x495]
Маленький мальчик в блузе с поясом, который придает подолу форму пышной дамской юбки. Это отражение общей тенденции моды середины XIX века – даже в силуэтах мужских сюртуков резко подчеркнута талия.
[316x498]
Платье маленького мальчика дополнено курточкой, жилетом и плоской соломенной шляпкой – «канотье». Подобных деталей одежды ни у девочек, ни у дам не встречалось. В руках у ребенка – хлыстик – принадлежность исключительно мальчишеских игр.
[322x496]
Мальчик одет в синюю бархатную блузу. Воротничок, тип рукава и отделка панталончиков исполнены в историческом стиле «Генрих IV", костюм дополнен «шотландской» шапочкой. В моде этого времени такое смешение стилей был излюбленным приемом.
[416x700]
Для визитов, во время которых детям было принято сопровождать матерей, девочки имели особые платья. Как и у взрослых дам, эти наряды были более строгими. Шились они из более плотных тканей, чем платья, предназначавшиеся для детских балов.
[344x548]
В разнообразии и пышности отделок детских костюмов находили отражение эстетические пристрастия взрослых. В некоторых журналах мод середины XIX века даже высказывались опасения, что такое избыточное украшательство одежды для детей может нанести вред воспитанию.
[344x546]
Маленький мальчик в приталенной тунике с застежкой на декоративных планках спереди. Панталончики с отделкой нижнего края оборки и соломенные шляпы «лодочников» (канотье) использовались преимущественно в костюмах мальчиков.
[336x539]
Девочка одета для прогулки. На ней жакет – «баска», капор и юбка с довольно простой отделкой.
[330x543]
Платье для девочки. Модный силуэт не только затягивал маленьких девочек в лифы с пластинками из китового уса, но и увеличивал объем юбки с помощью каркаса-кринолина, сделанного из конского волоса или гибкой проволоки, как у взрослых дам. Судя по многочисленным мемуарам, во время подвижных игр, девочки втайне от гувернанток или матерей, нередко снимали и прятали кринолины, считая их одной из самых неудобных деталей костюма. (Представила вечер после работы, когда скидываешь дневную одежду, и одеваешь домашнюю.)
[359x583]
Девочка в визитном платье из плотного шелка. Модный силуэт, форма рукава и белоснежные детали костюма оживляют некоторую монотонность рисунка ткани. Облик девочки отличается скромностью и изысканностью.

Мне захотелось примерить такое платье...

Спасибо!
источник
пурпур