Метод разработки
объемно пространственной схемы
синтетического кукольного спектакля

КУТУКОВ B. П. 
1977 г.

За последнее десятилетие несколько увеличилось проектирование и строительство зданий специально для театров кукол. Разработкой вопросов, касающихся организации помещений для театров кукол и технологического оснащения, начинают заниматься проектные институты в СССР, ЧССР, ГДР.

Основное направление в технологии театра кукол — проблема универсальности. И она не будет решена без точного и ясного представления o конструктивно-пространственном принципе кукольного синтетического спектакля.

Что же такое спектакль-синтез? Как его представить? Какова его припципиальная схема? От правильных ответов на эти и другие вопросы будут зависеть решения не только сценического объема, но и всего демонстрационного комплекса театра кукол.

Рассмотрим один из методов решения сценической части спектакля-синтеза и представим его конструктивно-пространственную схему. B печати все чаще появляются понятия «универсальный театр кукол» и спектакль-синтез», и это не случайно. Развитие смежных видов искусства, от которых завиcит кукольный театр, уровень подготовки зрителя, создали предпосылки для многообразного проявления сценических решений кукольных спектаклей. И это многообразие, соединение многих видов кукольных представлений в одном спектакле основаны в сценографии на утвердившихся временем пяти приемах кукольного театра.

[450x602]

Рис. 1. объемно-пространственная схема отдельных видов кукольных представлений:

А — театр масок;

Б театр верховой куклы:

B — театр мaрионеток;

Г — театр теней;

Д — «черный театр" 

Принцип театра верховой куклы другой (рис. 1Б). Практика и теория театра верховой куклы уже дали нам основные положения не только сценического пространства, но и расположения зрительских мест к уровню ширмы. Здесь тоже нужна верхняя сцена, карманы и трюм.

Особенность марионеточного театра заключается в том, что требуется скрыть не только актера, как в театре верховой куклы, но и крепление нитей к ваге (рис. 1B) . Куклы-марионетки находятся внизу на приподнятой сцене, a руки актеров — на верху, и уровень места нахождения актеров к зрителям может меняться при помощи мостиков, переходов, падуг, закрывающих от зрителя ваги.

Принципы театра теней и «черного театра» могут быть решены так же, как и театра «живого актера», на приподнятом планшете сцены, а так же по принципу театра верховой куклы на ширме, т. е, специфика этих зрелищ позволяет менять .различные уровни планшета сцены по отношению к зрительским местам без всяких искажений для зрелища (рис. 1Г, Д). 

[450x457]

Рис. 2. Классификация сценических решений кукольных спектаклей:

А — ширмочный принцип;

Б — портально-грядковып принцип; 

B — комбинированный пространственный принцип

Ознакомившись с пространственными принципами основных приемов кукольного спектакля и многообразием форм сценографических решений обнаруживаем, что все они сводятся к трем видам принциа ширмы (рис. 2А), портально-грядковая система (рис. 2Б) и комбинированная систем (рис. 2В).

На основании этого можно сделать вывод, что организация сценического пространства в кукольном спектакле-синтезе во многом сходна c приемами использования сцены для живых актеров, так как организация зрелища распространяется как по горизонтальной планировке (планшет сцены), таи. и по вертикальной (зеркало сцены) . Это значит, что зеркало сцены в кукольном театре тоже зависит o конфигурации общей массы зрительских мест в зале. A зеркало сцены определяется не размером куклы, а ростом актера. 

[450x521]
Рис. 3. Демонстрационный комплекс кукольного театра. Общий вид. 
Рис. 4. Изобразительные комплексы сценического объема:
А - фронтальная вертикальная плоскость;
Б - боковая верти-кальная плоскость;
В - горизонтальная плоскость

Представим зеркало сцены в виде фронтальной плоскости (рис. 3) , a планшет сцены — горизонтальной (,рис. 4). Сценическое пространство получится в виде пересекающихся плоскостей АБВ.  

[450x471]
Рис. 5. Трансформация горизонтальной плоскости 
Рис. 6. Трансформация вертикальной плоскости

За тем каждую плоскость будем трансформировать расчленяя на отдельные площадки. Горизонтальные плоскости (рис. 5 и 8) будем разбивать по вертикали, a вертикальные плоскости (рис. 6 и 7) по горизонтали, т. e. по всем направлениям в системе трех измерений (мизансценирование) зрелища пространстве. 

[450x451]
Рис. 7. Комбинированное сценическое пространство для верховой куклы и марионеток

Рис. 8. Комбинированное сценическое пространство для верховой куклы

Теперь соединим все трансформирующиеся плоскости в разных направлениях в единую общую схему (рис. 9). Мы видим, что горизонтальные плоcкости — это движение плоскостей по вертикали, а вертикальные — движение плоскостей по по горизонтали и вертикали, выполняющие роль ширмы элементов декораций. Вертикальные плоскости дают также возможность  решать фон спектаклей, использовать их в качестве экрана для теней и проекций (рис. 10). 

[450x441]
Рис. 9. Универсализация сценического пространства кукольноro спектакля 
Рис. 10. Сценический вариант мизансценирования синтетического кукольного спектакля

И если посмотрим на целый ряд постановок Государственного центрального театра кукол под руководством C. Образцова и других театров кукол не co стороны зрительного зала, а со стороны кулис, то увидим такую же систему площадок, мостков, пандусов, ширм, штативов, фурок, станков, и все это в одном спектакле. B таких спектаклях, как, например, «Король Олень», «Буратино» ГЦТК  на уровне ширмы появляются не только верховые куклы, но и живые актеры, тени и т. д.

Сейчас усложняется драматургия, повышается уровень знаний режиссеров, актеров, художников. Кукольный театр давно «перевалил» возрастной рубеж детской аудитории, спектакли смотрят и взрослые. И вполне понятно, почему методом традиционного кукольного театра сейчас не обойтись. Все больше и больше увеличивается универсальность в решениях кукольных спектаклей.

Казалось бы, что размеры сцены театра кукол, рассчитанного на синтетические спектакли c участием актеров — людей, играющиx в полный свой рост, ничем не должны отличаться от размеров сцен «человеческих» театров. На практике же синРис. 11. Решение сценического пространства универсальной сцены кукольного театра

тетический спектакль удается разместить в сжатых габаритах существующих кукольных сцен (ширина игрового портала 4-6 м; высота от пола 4-5 м, глубина от линии игрового портала до задней стены 5-7 м). 

[450x319]
Рис. 11. Решение сценического пространства универсальной сцены кукольного театра

Таким. образом, руководствуясь принципом спектакля-синтеза, можем получить схему сценичеcкого объема, рассчитанную на все возможные виды кукольных представлений  рис 11). Для спектаклей c верховыми куклами трансформация уровня планшета сцены и авансцены позволяет создавать игровую яму. Для постановок с марионетками возможна система мостков и «троп», при которой куклы могут двигаться на игровых площадках, приподнятых над уровнем планшета сцены.

Описанный метод разработки сценического пространства кукольного спектакля можно сочетать c театром теней, c проецированием фильмов и с участием живого актера. Это должно заинтересовать режиссеров и художников, архитекторов в общей организации сценического пространства, схему которого можно представить в макете, решив предварительно инженерно-конструкторские и технологические проблемы (см. рис. 10) . Этот метод является и схемой в решении проблемы механооборудования сценического пространства кукольного театра. Конечно, речь идет o стационарном помещении театра, где осyществимо различное движение и трансформация плоскостей по всем направлениям пространства.

Сценографические варианты могут быть самыми различными, но во всех решениях должна быть одна цель — соединение основных приемов кукольного театра в одном спектакле.

Статья 70х годов. Категоричность, уверенность, которые часто переходят в глупость. Чего стоит такая фраза, - "Основное направление в технологии театра кукол — проблема универсальности.".  Проблема не может быть направлением. Или, - "...во всех решениях должна быть одна цель — соединение основных приемов кукольного театра в одном спектакле." Почему одна цель, почему такая? Или я, просто, придираюсь к автору?
И все же, кого-то может заинтересовать само существование когда-то проблемы универсальности в театре, кому-то могут пригодиться картинки по кукольному театру для работы с детьми.

Серия сообщений "Техника и технология кукольного театра":
Часть 1 - Вага марионетки (В. М. Советов)
Часть 2 - Лепка (передаю то, что сам получил)
...
Часть 19 - 11. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
Часть 20 - 12. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
Часть 21 - Сцена кукольного театра