Известно, что поначалу Дзеффирелли, не раз ставивший "Травиату" на сцене, хотел перенести на экран не саму оперу, а как раз её первоисточник. Но "Подлинная история дамы с камелиями" была уже снята другим режиссёром, воссоздавшим судьбу Мари Дюплесси, которая сначала явилась прототипом Маргариты Готье, а потом - уже опосредованно - вердиевской Виолетты. И потому Дзеффирелли вернулся к идее "поющего фильма", он как бы имел ввиду первоначальный замысел - рассказать не об окружённых легендами оперных персонажах, а о живых людях, способных на страдание и счастье.

Секрет успеха ещё и в том, что проникновенный лиризм, глубокая эмоциональность итальянской оперы находят соответствие не только в прекрасной музыке и превосходном исполнении. Они определяют сам характер режиссуры Дзеффирелли и живописный строй фильма, который тоже подчинён требованиям музыкальной гармонии. Итальянские кинокритики обратили внимание на то, что лучшие картины, созданные их соотечественниками, вдохновлены не литературой, а именно музыкой - "мелодрамой с участием тенора, сопрано, баритона, баса". Дзеффирелли - ученик выдающегося режиссёра Лукино Висконти - продолжает линию высокой изобразительной культуры, развивает сформированную в Италии школу исторического фильма, прочными нитями связанного с гуманистической традицией прошлого.

Мари Дюплесси

"Травиата" (что переводится как "падшая") была написана, что называется, с натуры. Реальная парижская куртизанка Мари Дюплесси, про которую эта история, умерла за шесть лет до премьеры оперы. Её ещё очень хорошо помнили в Париже, она была известной личностью. Вот такая милая девушка:

Если в этой самой древнейшей профессии можно вообще говорить о карьере, то Мари Дюплесси достигла её пика за совершенно нереальные сроки. В 16 она приехала в Париж из провинции бедной, не умеющей читать и писать сироткой, в 17 уже имела дом с прислугой и собственный выезд. В 18 она была уже звездой парижского полусвета, и, что называется, иконой парижского стиля. В 22 вышла замуж и стала графиней, а в 23 умерла от чахотки, оплакиваемая всеми своими любовниками, включая Ференца Листа и Александра Дюма-сына. Который, кстати, сделал ей посмертный пиар своим автобиографическим романом "Дама с камелиями", а заодно и сам прославился.

Но если бы не опера Верди, написанная по мотивам этого романа, её имя было бы, конечно, уже давно забыто.

Виолетта Валери

Итак, "Травиата" начинается очень эффектной сценой пирушки в доме куртизанки Виолетты Валери. Шампанское льется рекой, столы ломятся, музыка, смех, флирт. У Виолетты всегда так, потому что она хочет сжечь последние месяцы своей жизни ярким фейерверком. Умирать, так с музыкой! Она знает, что жить ей осталось недолго: приступы кровавого кашля не оставляют ей надежд на будущее.

Поэтому она с готовностью подхватывает тост Альфреда , который предлагает выпить за наслаждение. Это и есть знаменитая Застольная песня с припевом "эх, выпьем!" ( "Ah, libiamo!").

Съемка из Метрополитен любительская, зато здесь великолепная пара - Анджела Георгиу и Йонас Кауфман.

Альфред Жермон

Кстати, об Альфреде. Он один из небогатых обожателей Виолетты, которые вследствие отсутствия денег обречены томиться ревностью (прототип Альфреда - сам Александр Дюма). Кроме того, ему просто жаль смотреть на то, как Виолетта сжигает себя. Он убеждает её, что есть иная, чистая любовь, и именно в ней её спасение.

Конечно, поначалу Виолетта не верит и по своей куртизанской привычке кокетничает ("ах, оставьте, прошу вас!", "да какая там любовь, бросьте!" и т.п.), но после непродолжительной внутренней борьбы решает попробовать.

Она собирает в шкатулку все свои честно заработанные бриллианты и едет с Альфредом в глушь, то есть, как это раньше называлось - "бежит от света". Тут она узнает, что такое свежий воздух и чистая любовь, и становится совершенно счастливой (то, что живут они на деньги от этих её проданных бриллиантов - уже мелочи).
Жорж Жермон

Но во втором действии идиллическую картинку здорового сельского быта вдребезги рушит отец Альфреда по имени Жорж Жермон. Он настоятельно просит её исчезнуть из жизни Альфреда. Основания у него вполне серьезные: хроническая связь его сына с ТАКОЙ женщиной отбрасывает компрометирующую тень на репутацию сестры Альфреда, и женихи обходят их дом стороной. Невинная девушка плачет и рискует остаться старой девой.

Виолетта, конечно, убита. Любая другая на её месте сказала бы, что-нибудь в духе "извините, месье Жермон, но это ваши проблемы!" и попросила бы служанку проводить гостя на выход. Но Виолетта внезапно обнаруживает невероятные глубины человечности и соглашается на эту жертву, чем потрясает до глубины души не ожидавшего такого поворота отца Альфреда. В конце они с Виолеттой даже обнимаются и рыдают вместе (публика тоже плачет в этой сцене).



Дальше всё стремительно катится под уклон.

Барон Дюфоль

Виолетта сбегает от Альфреда (как обещала его отцу) с особым цинизмом - прямо в объятья богатого барона Дюфоля. Всё выглядит так, что ей надоело содержать бедного сожителя. Уязвлённый Альфред при первой же встрече публично бросает ей в лицо пачку купюр за услуги, аннулируя таким образом все настоящее, что было между ними.

Это последний удар для Виолетты. Невыносимое унижение вызывает рецидив болезни, и она угасает в одиночестве, брошенная всеми.

Финал

Поскольку все мелодрамы строятся на эмоциональных качелях, то Верди по законам жанра организует здесь настоящее испытание для нервной системы зрителей.

Только Виолетта собралась тихо умереть, как внезапно прилетает Альфред на крыльях любви и раскаяния (его отец только теперь открыл ему причину бегства Виолетты), и они, отлично понимая, что всё уже поздно, начинают мечтать о новой жизни. Надрыв тут невероятный!


Но... Чудес не бывает. Всё кончено.