Это цитата сообщения Алевтина_Князева Оригинальное сообщение
Жан Беро рисует Париж
Жан Беро, Театр «Водевиль» Жан Беро – импрессионист. Родился он в Санкт-Петербурге, в семье скульптора-француза. Отец, тоже Жан, работал в Исаакиевском соборе. После смерти отца мать с детьми переехала в Париж. В 1889 году Жан Беро участвовал во всемирной выставке от Французского общества акварелистов, затем писал парижскую жизнь так называемой «Прекрасной эпохи» (1871–1914 годы). Персонажи Беро – буржуа, живущие в самом центре Парижа. Они ходят в театр, сидят в кафе, гуляют по бульварам Сен-Дени и Капуцинок. «Представление в театре «Варьете»». Похоже, дают оперетту Имре Кальмана «Марица». На сцене – герой-жених Коломан Зупан и графиня Марица. И он вот-вот запоет: Поедем в Вараздин, где всех свиней я господин, Ах, ради ваших глаз поедем хоть сейчас! Контрабасист делает глазки кому-то в партере. В ложе бенуара – дама в шляпке и мужчина. Его мало интересует, что делается на сцене, он разглядывает зал в бинокль.
«Бистро». Последние посетители. Они зашли после оперетты, за бокалом вина и кружкой пива потеряли представление о времени. Поздно, уже нет ни одного посетителя. Даже обслуга куда-то подевалась. Кто они? Тот, что в светлом пиджаке – художник, смотрит куда-то вверх, его папка с рисунками лежит на соседнем столе. Ему неинтересно то, что говорит визави. И вообще, у него вид шалопая. А что ему доказывает собеседник? Может быть, что пора бросить ремесло, которое не кормит, и приняться за ум? Их спутница (скорее всего, модель и любовница одновременно) дремлет, слегка опьянев и не дождавшись конца разговоров. Рука безвольно повисла, того и гляди – голова упадет на стол.
«Первое причастие». Громадный собор с надписью на фронтоне «Свобода. Равенство. Братство». По лестнице спускается вниз вереница девочек, им предшествует офицер в парадном одеянии. По сторонам под сводами стоят родители в ожидании окончания церемонии. Две дамы уже получили своих причастившихся дочек и уходят. Все очень серьезны: первое причастие – один из самых торжественных моментов в жизни юных католичек.
«Бульвар Капуцинок». Конец лета. Листва еще на деревьях и переливается чуть ли не всеми цветами радуги. Прохладно, все одеты не по-летнему. Мужчина в котелке стоит с газетой, читает. Вероятно, изучает биржевую сводку. За ним – афишная тумба. Посыльный переходит дорогу с чемоданом и коробками. На бульваре движутся экипажи. Поодаль виден приближающийся дилижанс. Одна деталь весьма любопытна: двусторонняя скамейка на бульваре, на которой сидит месье в шляпе. Для чего скамейка? Может быть, справа от зрителя располагается какое-то заведение, покидая которое, посетители ждут на ней извозчиков? А может быть, это остановка дилижанса?
«Девушка переходит бульвар». Осень, деревья стоят полуголые, моросит дождь, блестит мокрая мостовая. На заднем плане – афишная тумба. На приствольных кругах деревьев – чугунные решетки. Девушка очень спешит. Она только что купила себе обновку (скорее всего, сапожки на зиму) и бежит домой насладиться покупкой.
«Театр «Водевиль»». Поздняя осень, деревья без листьев. Ветрено, мужчины придерживают шляпы. Женщина с корзинкой подобрала подол – вдруг ветер поднимет его на голову! Бравый кирасир с осиной талией переходит улицу. Во рту у него папироса, голова слегка втянута в плечи – холодно. Поодаль слева – конка, толпа цилиндров. Видимо, ждут начала представления или появления любимых актрис. Может быть, на сцене этого театра выступала Лина Кавальери – мировая звезда начала XX века?
«Бульвар Сен-Дени». Начало зимы, первый снег. Публика одета тепло. Повар (справа), разгоряченный на работе, вышел охладиться – на нем только рубашка и фартук. На заднем плане – арка Сен-Дени, которую поставил Людовик ХIV в честь своих побед. От нее начинается «королевская дорога», которая ведет в Лувр. Возле нее видно трамвай с пассажирами на крыше.
«Выход буржуа». Зима, холодно, изо рта швейцара идет пар, лошадь выдувает пар из левой ноздри (правая заложена, что ли, или у художника кончилась краска?). Нищие толпятся у подъезда с протянутыми шляпами, девочка тянет руку к человеку в котелке, который садится в экипаж. Нищие стоят кучкой. Видимо, это для него и для них – привычное дело. То есть он выходит из дома после обеда: изо рта торчит послеобеденная сигара (никогда не мог понять людей, которые курят на ходу, никакого удовольствия). Каждый день в одно и то же время. Возможно, и милостыню он подает по определенным дням, а эти нищие – его постоянные просители. Жан Беро умер в Париже в 1935 году, похоронен на Монпарнасском кладбище рядом со своей матерью. Это была его последняя/
Жан Беро. Автопортрет. Автор Борис Рохлин. http://shkolazhizni.ru/authors/rochlenko/