История создания храма Спаса на Крови

Печальное известие потрясло в марте 1881 года Россию: император Александр II убит. Люди любили монарха, поэтому было решено увековечить память о нём и возвести на месте трагической гибели храм Воскресения Христова.

С миру по нитке

 

Строительство Спаса на Крови финансировалось в том числе и пожертвованиями из всех губерний Российской империи. Поэтому на колокольне можно найти 134 соответствующих герба.

Здание планировали построить в традиционном для православных церквей стиле. Разработку проекта поручили архитектору Альфреду Парланду. Создание архитектурного шедевра продолжалось четверть века. В 1907 году Спас на Крови был открыт. Это одна из последних крупных храмовых построек в стране, строительство которой было завершено до Октябрьской революции.

Здание вмещает полторы тысячи человек. Изначально собор содержался на государственные средства, богослужения проводились по большим праздникам и для поминовения государя Александра II.

Судьба храма в советское время была непростой, как и у большинства церквей нашей страны. В тридцатые годы постройка использовалась как складское помещение. Перед началом Второй мировой войны власти решили уничтожить святыню как здание, не имеющего архитектурной и исторической ценности. Сапёры начали готовить собор к взрыву, однако закончить не успели: их призвали на фронт.

 

В период блокады Ленинграда в здании работал морг. После войны здесь был склад декораций оперного театра. Когда складские помещения загорелись, внутренняя отделка серьёзно пострадала. Во времена правления Хрущёва в Ленинграде взорвали более ста церквей, но Спас на Крови уцелел.

За время использования не по назначению здание обветшало, фасад и интерьеры были повреждены. Реставрация велась четверть века. В наше время собор Спаса на Крови работает как православная церковь и музейный объект, принимающий десятки тысяч посетителей ежегодно.

 

Архитектура

Архитектор Альфред Парланд стремился возродить традиционный стиль и исконную «русскость» оформления православных церквей. Этот стиль был отодвинут на второй план со времён Петра I. Храм не зря называют собирательным образом отечественной православной церкви XVII века. Получился самобытный шедевр зодчества. Храм Спаса на Крови по праву считается архитектурным украшением Санкт‑Петербурга.

Внешний вид

Здание эклектично, фасад полон сложных силуэтов, отделан гранитом, мрамором и самоцветами, в нём много деталей: узорчатые колонны, расписные пояски, кокошники над окнами. Фасад облицован цветными плитками, мрамором, глазурованным кирпичом, а цокольная часть выполнена из серого гранита. Более тысячи квадратных метров куполов покрыты ювелирной эмалью.

 

Рассмотреть детали оформления фасада со всех сторон можно на модели здания, установленной в музее. Информационные стенды с историческими фотографиями и поясняющими текстами рассказывают об этапах реставрации.

Наружный декор

От Михайловского сада в центре Петербурга церковь отделяет кованая декоративная решётка с причудливыми изгибами — часть архитектурного ансамбля храма Спаса на Крови.

В западной части здания находится притвор, напоминающий сказочный терем с затейливым убранством. В само здание ведут два крыльца. Они украшены мозаичными полотнами, которые посвящены распятию и воскресению Христову.

На западном фасаде есть мозаики с гербами российских городов и губерний. Центр композиции с этой стороны здания — распятие, созданное по эскизу Альфреда Парланда. Кладка из красно‑коричневого кирпича подчёркивает краски мозаичных картин.

 

В восточной части располагается алтарь с аспидной (выступающей) частью. Здесь располжоена мозаика «Спаситель Благословляющий» по эскизу Парланда.

Северный фасад украшает панно художника Михаила Нестерова, изображающее воскресение Христа. Южный фасад украшен панно «Христос во славе». Этот фасад считается главным и прекрасно просматривается с Невского проспекта.

Летопись правления на фасаде

В нишах по периметру здания установлены мемориальные таблички из красного гранита. На них золотой вязью написаны основные события, произошедшие в эпоху царствования Александра II.

Среди внутренних реформ отмечены: освобождение крестьян от крепостного права, ограничение телесных наказаний, снятие цензуры с печатных изданий, принятие судебных уставов. К главным внешнеполитическим достижениям относилось прекращение Крымской войны, возвращение Россией прав на Чёрном море, присоединение Средней Азии, Уссурийского и Амурского края.

Осматривая Спас на Крови, человек не только любуется храмом, но и изучает историю России времён царствования Александра II Освободителя.

 

Интерьер храма

Стены, подкупольное пространство, колонны украшены не традиционными живописными полотнами, а мозаичными картинами.

Для отделки иконостаса, пола, окон и сени (скорбное место, где смертельно ранили Александра II) были использованы полудрагоценные камни: порфир, орлец, итальянский мрамор, серо‑фиолетовая и зеленоватая яшма. В советское время большую часть драгоценностей демонтировали. Во время последней реставрации кое‑что удалось восстановить, правда, в отделке использовали уже другие материалы и техники.

Невысокий иконостас открывает верхнюю часть алтарного пространства. Над алтарём размещена мозаика «Христос во славе». Как правило, в православных церквях на этом месте находится образ Богородицы. Но Спас на Крови христоцентричен, поэтому над алтарём, в своде главного и малых куполов, в центральной конхе — лики Спасителя. Царские врата сделаны из чеканного серебра с эмалью. Библейские сюжеты и лики святых перемежаются древнеславянскими растительными орнаментами, ни один из которых не повторяется.

Более 600 квадратных метров пола выложены разноцветным итальянским мрамором. Для его создания Альфред Парланд сделал 45 неповторяющихся рисунков.

Мозаика храма

Длительный срок строительства собора Воскресения Христова объясняется сложностью создания мозаичных картин.

Стены, обрамление окон, а также двери и подкупольное пространство покрыты картинами из мозаики. Иконы в интерьерах Спаса на Крови также мозаичные.

Перед глазами зрителей предстаёт грандиозная картина — переливающиеся в лучах света изображения.

 

Более трёх десятков мастеров участвовали в создании панно для Спаса на Крови. Художники делали живописные оригиналы для мозаичного воспроизведения. Затем в мастерской набирали фрагменты. В итоге из отдельных частей складывался единый пазл каждой картины.

Замена живописных картин и традиционной росписи по сырой штукатурке мозаичными панно решает проблему сохранности внутреннего убранства. Произведения искусства не портятся под воздействием сырого климата Северной столицы.

Сень над местом гибели императора

Необычное месторасположение здания и его частичный выход в пространство канала Грибоедова легко объяснимы. Храм возвели там, где был ранен Александр II. Место гибели царя встроено в интерьер.

Сень выполнена в виде шатра из тёмной яшмы с крестом на вершине. Под шатром — камни мостовой и часть решётки с набережной Екатерининского канала. На них попали брызги крови императора. Изначально кровь была подлинной, но большую часть сени в сталинские времена уничтожили. Сегодня под шатром установлен полый крест, наполненный алыми розами.

Здесь молились о душе убиенного императора. Рядом со святым местом находится мозаичное изображение Александра Невского, небесного покровителя погибшего императора. Наверху в центре — «Новозаветная Троица», изображения пророков и апостолов.

Перед сенью, как и возле остальных объектов музея, расположены информационные таблички, на которых описана история музейных экспонатов.

Интересные факты

Первоначальное название храма — собор Воскресения Христова — символично. В нём звучит идея победы над смертью. Просматривается аналогия между искупительной жертвой Иисуса Христа и мученической смертью Александра II. Император посвятил жизнь служению народу, освободил 20 миллионов человек от рабства и был убит. По замыслу создателей собора, место гибели императора следовало осмысливать как «Голгофу России».