[200x248]Донна САММЕР (31.12.1948), американская певица — королева диско

Свое гордое звание королевы диско Донна Саммер (Donna Summer) носит абсолютно заслуженно. Немногим артистам эпохи диско удавалось добиться такого же успеха - столь же длительного и столь же масштабного. Среди коллег по цеху, по большому счету, только Bee Gees могли составить ей достойную конкуренцию. В свои лучшие годы (а ими можно назвать 70-е) Донна Саммер обладала богатым и красивым голосом, которому нашла применение в самых разных стилях. Впрочем, ее вокальный талант как таковой не представлял собой ничего сверхъестественного. Но за душой у Саммер имелось и кое-что поинтересней. Во-первых, она и сама была не промах по части написания хитов, а во-вторых, обладала безошибочным нюхом на соавторов и сопродюсеров. Много лет проработавшие с ней Джорджио Мородер (Giorgio Moroder) и Пит Беллотт (Pete Bellotte) регулярно пополняли ее каталог качественным, разноплановым и нередко концептуальным материалом. Да и как исполнительница Саммер отличалась завидным темпераментом, свободой и страстностью. Она привносила в свои лучшие записи тот легкий привкус эротики, который идеально воплощал сам дух диско. Все это в совокупности сделало Донну Саммер подлинной диско-дивой, одной из тех уникальных артисток, чья личная харизма намного превосходила ее музыку. 

Настоящее имя Донны Саммер - ЛаДонна Андре Геинз (LaDonna Andre Gaines). Она родилась 31 декабря 1948 года в Бостоне. По бостонским улицам она ходила в школу еще девчонкой, бегала в ближайшую церковь (ее семья была очень религиозной), где осваивала технику исполнения госпел-музыки. В десять лет ЛаДонна впервые ощутила "страшную силу искусства": однажды ей пришлось заменить заболевшую солистку, и когда она закончила петь, на глазах слушателей появились слезы. Не сдержался даже ее отец. На смену детскому хору уже в подростковом возрасте пришла рок-группа Crow, в которой Донна сумела проявить и другие грани своего певческого таланта. Сразу после школы она отправилась в Нью-Йорк, где обивала пороги театров и студий, пробуясь на роли в мюзиклах и театральных постановках. Первой большой удачей для начинающей артистки стало приглашение в музыкальный спектакль "Волосы", который ставили германские продюсеры. В 1968 году Донна Саммер отправилась в Европу. Около года она играла в Германии, после чего еще на несколько месяцев обосновалась в Вене, когда тамошние продюсеры взялись поставить "Волосы" для австрийской публики. Параллельно ей удалось пройти кастинг в Венскую народную оперу. По окончании австрийского контракта она вернулась в Германию. 

В Мюнхене Донна быстро заполучила ангажемент. И кое-что еще. Именно здесь она познакомилась с Гельмутом Соммером (Helmut Sommer), который вскоре стал ее мужем. Английская версия его фамилии обеспечила ЛаДонне Андре Геинз звучный сценический псевдоним. Время, проведенное в Мюнхене, оказалось насыщенным во всех отношениях. Донна играла в целом ряде театральных мюзиклов и одновременно начала подрабатывать как студийная бэк-вокалистка. Таким естественным путем Донна Саммер пришла к идее сольной карьеры. Она дебютировала в 1971 году с песней "Sally Go 'Round the Roses", которая не произвела почти никакого впечатления на публику. Первых проблесков успеха пришлось ждать еще три года. 

Выйти на совершенно новый творческий уровень позволило певице знакомство с тандемом композиторов и продюсеров Джорджем Мородером и Питом Беллоттом. Дело было в 1974 году. Саммер как раз записывала бэк-вокал для альбома "Three Dog Night". Мородер и Беллотт, оценив ее перспективы, включились в работу над ее сольным материалом. Созданный вместе с ними сингл "The Hostage" попал точно в цель. Для вчерашней дебютантки тот нешуточный интерес, который вызвал трек "The Hostage" у западноевропейских меломанов, был в диковинку. Свой первый полноформатный альбом "Lady of the Night" (1974) певица готовила в расчете на европейские музыкальные вкусы, и за пределами Европы он не издавался. В 1975 году Саммер в компании с Мородером и Беллоттом подготовил обновленную версию "Je T'aime... Moi Non Plus", самого знаменитого хита Сержа Гинзбурга и Джейн Биркин (Serge Gainsbourg & Jane Birkin). Благодатный материал и убедительное любовное томление Донны Саммер превратили песню, названную "Love to Love You Baby", в стопроцентный европейский хит. 

Так Европа распробовала музыку Донны Саммер. И осталась довольна. Проложить мостик в Америку артистке помог лейбл Casablanca Records. Запущенный на радио трек "Love to Love You Baby" гарантировал синглу вторую позицию в американском поп-чарте. А подготовленный Мородером ремикс песни превратился в клубную сенсацию, несмотря на попирающую все стандарты длительность 17 минут. В таком растянутом виде песня попала на новый альбом Донны Саммер, которому дала и свое название - "Love to Love You Baby". Диск финишировал на 11 строке поп-чарта США и сразу сделал имя певицы известным всей Америке. 

Если синглы играли в творчестве Саммер роль рекламных роликов, то лонг-плеи стали для артистки и ее соавторов своего рода экспериментальной площадкой, форумом для творческого самовыражения и опробования оригинальных идей. Пластинка 1976 года "Love Trilogy" включала еще одно концептуальное произведение - сюиту "Try Me (I Know We Can Make It Work)", занимавшую целую сторону. Беллотт и Мородер, увлеченные в это время более утонченными аранжировками, оснастили это эпического размаха полотно роскошными, панорамными струнными партиями. 

В конце 1976 года певица преподнесла поклонникам еще один подарок - концептуальный лонг-плей "Four Seasons of Love". Он включал всего четыре композиции, каждая из которых была посвящена определенному этапу любовных взаимоотношений. 

Нестандартным подходом к материалу отличалась и пластинка 1977 года "I Remember Yesterday". Стилистический разброс вызывал вполне понятное восхищение. Вопреки названию ("Я помню вчерашний день"), на этом альбоме был представлен самый смелый, перспективный и мощный трек в совместном каталоге Саммер и Мородера "I Feel Love". Эта заводная композиция сыграла невероятно важную роль в истории поп-музыки. Дело не только в том, что трек "I Feel Love" стал первым международным хитом, записанным от начала до конца с помощью одних синтезаторов. Его броская, без единого шва и шероховатости аранжировка, его гипнотически пульсирующий ритм породили целый легион подражателей на европейской танцевальной сцене, а кроме того предвосхитили техно-революцию 80-х и 90-х. 

За этим феерическим синглом последовал еще один концептуальный альбом "Once Upon a Time" - история Золушки, переведенная на язык диско. И приземлившаяся под #26 в поп-чарте. Год за годом Донна Саммер поставляла энергичные хиты клубным завсегдатаям, а ее регулярные поездки с клубными турами превратили певицу в модную звезду танцевальной сцены. Ее пластинки отлично расходились как в Америке, так и в Европе. Новый толчок росту популярности Донны задал еще один актерский опыт, на этот раз кинематографический. В 1978 году Саммер снялась в комедии "Thank God It's Friday", рассказывающей об исполнителях диско. За музыкальную тему к фильму "Last Dance" певица удостоилась премии Grammy как лучшая вокалистка в стиле ритм-н-блюз. 

Повышенное внимание к персоне Донны Саммер напрямую отразилось на ее финансовом положении. Новый двойной альбом "Live and More" стал первым лидером американского поп-чарта в ее карьере. На одной стороне пластинки были представлены концертные записи, на другой - новый студийный материал, в том числе и диско-версия психоделической песни "MacArthur Park". Этот сингл лихо покорил рейтинг продаж США и стал первым хитом номер один в биографии Саммер. 

Следующий альбом "Bad Girls" (1979), тоже двойной, по большей части состоял из композиций, написанных самой Донной Саммер. Лонг-плей вырвался в лидеры поп-чарта и пополнил ее коллекцию хитов #1. На первую строчку поднялись треки "Bad Girls" и "Hot Stuff". Так, с места в карьер Саммер стала первой женщиной в истории шоу-бизнеса, в послужном списке которой в течение одного года появилось сразу три хита номер один. Причем один из них, "Hot Stuff", принес ей вторую Grammy - за лучший женский рок-вокал. 

Неудивительно, что коллекция ее лучших треков "On the Radio" возглавила американский хит-парад. Удивительно другое: она снова установила рекорд. До Донны Саммер еще ни один артист не вызывал настолько горячего отклика у меломанов, чтобы три его альбома подряд выходили в лидеры поп-чарта США. А певица между тем не давала фанам опомниться. Ее новый сингл, дуэт с Барброй Стрейзанд (Barbra Streisand) "No More Tears (Enough Is Enough)", снова оказывается на первой строке поп-чарта - в четвертый раз подряд. 

На пике популярности артистка принимает несколько неожиданное решение перейти на новый лейбл Geffen. Она уже ощущала, что эпоха диско катится к закату, и попыталась модернизировать свой стиль. Для дебюта на новом лейбле Саммер широко использовала элементы ритм-н-блюза и поп-рока. И ей это поначалу неплохо удавалось. Диск 1980 года "The Wanderer", равно как и заглавный сингл, оказались вполне успешными. Не желая терять фанов старой закалки, Донна Саммер вернулась к стилю диско на следующем альбоме "I'm a Rainbow". Однако руководство Geffen отказалось публиковать запись, считая, что она обречена на провал (пластинка увидела свет только в 1996 году). 

Под давлением лейбла разрыв со старым добрым диско пришлось ускорить. В начале 80-х певица больше не прибегала к помощи Мородера и Беллотта. Ее напарником в студии становится Квинси Джоунз (Quincy Jones), с которым она записывает лонг-плей 1982 года "Donna Summer". Сингл "Love Is in Control (Finger on the Trigger)" имел шумный успех. Но повторить его певице ни разу больше не удалось. В тандеме с новым продюсером Майклом Омартианом (Michael Omartian) артистка подготовила диск 1983 года "She Works Hard for the Money" (финалист Тор 10). Стилистически он тяготел к поп-диско и урбанистическому ритм-н-блюзу и, хотя слабым его нельзя было назвать, он фактически ознаменовал конец царствования Донны Саммер на диско-сцене. Последним ее хитом стал заглавный трек с этого альбома "She Works Hard for the Money", своего рода гимн феминисток. Диск включал и сингл "He's a Rebel", который вскоре победит на церемонии вручения Grammy в номинации "лучшая госпел-песня".

Донна Саммер продолжала работать, нисколько не снижая планку, но вкусы публики уже изменились, в моду вошли другие ритмы, другие стили, другие голоса, в хит-парадах замелькали новые имена. Сингл "Forgive Me" с нового альбома "Cats Without Claws" (1984) на церемонии Grammy был назван лучшей песней в стиле госпел, но сам альбом имел более чем скромный успех. Студийная попытка 1987 года "All Systems Go" не улучшила ситуацию (ее высшее достижение в чартах - 122 строка). Да и, правду говоря, в середине 80-х артистку гораздо больше интересовала ее семья, чем карьера. 

В конце 80-х Донна Саммер прибегла к помощи британской продюсерской команды Stock, Aitken & Waterman. Записанный с ними лонг-плей "Another Place & Time" (1989) дал путевку в жизнь еще одному относительно успешному синглу "This Time I Know It's for Real", который засветился в Тор 10. 

Мало помалу звезда диско не только внешне отдаляется от того энергичного, броского стиля, который ее прославил, но и принимается иронизировать над "грехами молодости". Хотя в настоящем ей так и не удается найти свое место, а уж тем более вернуть былую славу. Диск 1991 года "Mistaken Identity" поставил окончательно неутешительный диагноз: времена Донны Саммер ушли безвозвратно. Ни одному из ее альбомов 90-х не удалось привлечь хоть сколько-нибудь массовое внимание меломанов. Ни один из них не отметился в хит-парадах. Поклонники старой закалки воспрянули духом только единожды, когда в 1994 году в танцевальных чартах появился сингл "Melody of Love", взятый с ретроспективного альбома "Endless Summer", которым Саммер отметила 20-летие карьеры. Через два года вышел старый лонг-плей "I'm a Rainbow", забракованный выпускающим лейблом еще в 1981-м. 

В 1997 году о певице вспомнили устроители Grammy, удостоив награды ее новый сингл "Carry on", записанный вместе с мастером хитов Джорджем Мородером. Это позволило Донне Саммер подписать новый контракт с компанией Sony. В 1999 году вышел концертный сборник ее хитов "VH1 Presents: Live and More Encore!", ставший в Америке платиновым и включавший новую композицию "I Will Go With You (Con Te Partiro)", которая засветилась в чартах. С этой песней певица еще раз номинировалась на Grammy в 2000 году. Победа досталась не ей, зато ее приветствовали организаторы бостонской премии Annual Kahlua Boston Music Awards, признавшие Донну Саммер достойной занимать место в Бостонском музыкальном Зале славы. Летом 2000 года на экраны вышел документальный фильм о королеве диско "Behind the Music: Donna Summer". А последними весточками о звезде 70-х и 80-х стала компиляция "Journey: The Very Best of Donna Summer" (2003) и сингл "You're So Beautiful", привет поклонникам клубной культуры, финалист танцевального Тор 5 в 2004 году. 

...Хотя власть королей кончается с закатом их королевства, на музыкальной карте 20 века владения Донна Саммер остаются никем не занятыми, не отвоеванными, не покоренными. Да вряд ли это было кому-то по плечу. 
 Донна Саммер скончалась на 64 году жизни во Флориде 17 мая 2012 года после продолжительной борьбы с раком.