При работе с лоскутом очень важно не только уметь составлять и выполнять геометрические наборы из различных тканей, но и правильно работать с цветом. Два лоскутных изделия, выполненных по единому принципу сборки, но в разных цветовых решениях, могут выглядеть совершенно не похожими друг на друга. В этом заключена магическая сила лоскутного шитья, отличающая его от других видов рукоделия.
Эта статья поможет разобраться Вам в окружающем нас многообразии цветов и оттенков, а также научит правильно подобрать ткани по их расцветкам. Все существующие в природе цвета принято делить на ахроматические и хроматические. Черный и белый относятся к ахроматическим цветам (при смешении черного и белого мы получаем ряд серых тонов), а все остальные цвета — к хроматическим (окрашенным). Гармония цветов — это красивая, согласованная, приятная для восприятия цветовая композиция, то есть равновесие цветовых пятен. Существует множество вариантов цветовых гармоний, построение которых зависит от ряда факторов: индивидуальных, национальных, географических, социальных и т. д. Упрощенно оценку «гармонично — дисгармонично» можно определить как эмоциональную оценку «приемлемо — неприемлемо» или «нравится — не нравится». Но понятие гармонии цвета можно перенести из области чувств и ошушений в область закономерности. Для определения гармонических сочетаний удобно пользоваться двенадцатисекторным цветовым кругом (рис. 1). Основные, чистые, цвета этого круга — желтый, красный и синий. Их называют также цветами первого порядка. При смешении с белым или черным чистые тона меняются по светлоте и насыщенности (рис. 1 (справа).
[520x362]
Рис. 1. Цветовой круг: I — основные цвета, или цвета первого порядка; II — цвета второго порядка: III — цвета третьего порядка (слева). Цветовая звезда: чистые цвета (цветовой круг) при смешении с белым или черным меняются по светлоте и насыщенности (справа)
Между цветами первого порядка остается по три поля. Средние из каждых трех полей называются цветами второго порядка. Их мы получаем, смешивая в равных количествах два цвета первого порядка. Смешение красного и желтого в одинаковых количествах дает оранжевый цвет, красного и синего — фиолетовый, а синего и желтого — зеленый. Между цветами первого и второго порядка находятся полученные смешением их в одинаковых количествах цвета третьего порядка: красный и оранжевый = красно-оранжевый; желтый и оранжевый = желто-оранжевый; желтый и зеленый = желто-зеленый; синий и зеленый = сине-зеленый; синий и фиолетовый = сине-фиолетовый; красный и фиолетовый = красно-фиолетовый. Существует два типа гармонии: гармония родственных и гармония контрастных цветов.
Гармонией родственных цветов называется сочетание красок, которые принадлежат к одной цветовой области и не образуют контраста. Это одноцветная гармония, то есть гармоническое сочетание разных оттенков одного цвета, от светлых до темных. Например, зеленый, светло-зеленый и темно-зеленый. К гармонии родственных цветов относится также сочетание цветов, которые в цветовом круге лежат между двумя цветами первого порядка. В таком сочетании может участвовать и один из этих двух цветов первого порядка. Например, красный, красно-оранжевый, оранжевый и желто-оранжевый цвета образуют гармонию родственных цветов (рис. 2).
[520x246]
Рис. 2. Гармония родственных цветов (слева). Гармония контрастных (дополнительных) цветов (справа)
Гармония контрастных цветов - характеризуется несколькими видами сочетаний. Основной из них является парная (дополнительная) гармония — сочетание цветов, расположенных в цветовом круге друг против друга. Это пары чистых спектральных цветов: красный и зеленый, фиолетовый и желтый, синий и оранжевый. Они называются дополнительными, или контрастными, цветами. Эти цвета усиливают яркость друг друга, при этом один из них может служить основным, а другой — дополнительным цветом (рис. 2). Парная гармония распространяется на любые оттенки противолежащих цветов. Разновидность этой гармонии — сочетание одного из дополнительных цветов с оттенками по обе стороны другого дополнительного цвета (например, синего с красно-оранжевым или желто-оранжевым).
С помощью равностороннего или равнобедренного треугольника, встроенного в цветовой круг, можно получить трехцветное сочетание, или гармонию триады, которое всегда дает сильный контраст. В вершинах равностороннего треугольника в цветовом круге лежат красный, желтый и синий цвета, а в вершинах равнобедренного треугольника — красный, желто-зеленый и сине-зеленый. При вращении треугольника в цветовом круге появляются новые комбинации (рис. 3). Для создания четырехцветных сочетаний с помощью цветового круга используют квадрат и прямоугольник. Углы квадрата упираются в красный, желто-оранжевый, зеленый и сине-фиолетовый цвета, а прямоугольника — в красно-фиолетовый, красно-оранжевый, желто-зеленый и сине-зеленый. Осветление или затемнение одной или нескольких красок усиливает или ослабляет выразительность такого сочетания.
На цвет определенное влияние оказывает разнообразная структура ткани. Необходимо учитывать и такие факторы, как цвет окружающего пространства, фон, символику цвета, его яркость.
Деление цветового круга по диаметру на две части выделяет группу теплых и группу холодных цветов. Хотя деление это достаточно условно, название «теплые цвета» связано с ассоциативным представлением о цвете солнца, нагретых тел, огня, а название «холодные цвета» — с чувством холода, цветом металла, воды и т. д. Ахроматические цвета не делятся на холодные и теплые. Они составляют особую нейтральную группу. Сюда же следует отнести и коричневый цвет.
Теплые цвета отражают больше света, они более яркие и активные, чем холодные. Благодаря этому все цвета теплой группы как бы зрительно выступают (приближаются, увеличиваются), а цвета холодной группы отступают (удаляются, уменьшаются). Поэтому маленький лоскуток теплой расцветки будет значительно выделяться среди крупных лоскутов холодной расцветки. Обратного эффекта можно достичь, если совместить ткань насыщенного холодного тона с тканью бледного оттенка теплого тона. То же распространяется и на ахроматические тона: светлые ахроматические тона являются выступающими, а темные — отступающими. Все хроматические цвета хорошо соседствуют с ахроматическими. В этом случае теплые цвета более выигрышно смотрятся с темными ахроматическими тонами (красный с темно-серым), а холодные — со светлыми (голубой с белым). Ахроматические тона в любых сочетаниях между собой дают гармоничные композиции.
Ткани насыщенной расцветки хорошо сочетаются с черным и белым, а малонасыщенной — с различными оттенками серого цвета. Соседствуя рядом, разноцветные ткани взаимно влияют друг на друга, причем влияния эти могут быть положительными (приятными) и отрицательными (резкими, неэффектными). Так, черная полоска ткани на красном полотне покажется зеленоватой, а на фиолетовом — зеленовато-желтой. Синий рисунок на красном фоне видится зеленоватым, а красный узор на синем фоне имеет оранжевый оттенок. Темный цвет возле светлого кажется темнее, а светлый цвет возле темного становится более светлым. Белый цвет, выбранный в качестве фона для любого цвета хроматического ряда, ослабит его насыщенность, в то время как черный фон увеличит насыщенность любого цвета. Отрицательного влияния цветов друг на друга можно избежать, разделив их тканью нейтрального цвета. Чередуя в изделии элементы из тканей с цветным рисунком и однотонных, избегают резких перепадов тонов и одновременно подчеркивают яркость лоскутков с рисунком. Хорошо, если цвет однотонной ткани повторяет один из цветов ткани с рисунком.
При разработке будущего лоскутного изделия следует определить, на что будет сделан акцент: на кайму или центральную часть полотна. Слишком яркая отделка «забивает» основной узор. А слишком бледная — придает изделию незаконченный вид. Большое влияние на восприятие цвета оказывает свет. Если цвет вещи соответствует освещению, то он становится ярче (желтый цвет при искусственном освещении лампы накаливания). Если же цвет веши отличается от освещения, то он кажется темнее (красный цвет при люминесцентном освещении). Цвет вещи может приобрести цвет освещения. Так, лунный свет придает всем цветам голубоватый оттенок. При солнечном свете все цвета на свету светлеют, а в тени темнеют. Таким образом, выбирать ткани для изделия надо при одинаковом освещении и желательно при том, при котором изделие чаше всего будет использоваться.
ть, разделив их тканью нейтрального цвета. Чередуя в изделии элементы из тканей с цветным рисунком и однотонных, избегают резких перепадов тонов и одновременно подчеркивают яркость лоскутков с рисунком. Хорошо, если цвет однотонной ткани повторяет один из цветов ткани с рисунком.
При разработке будущего лоскутного изделия следует определить, на что будет сделан акцент: на кайму или центральную часть полотна. Слишком яркая отделка «забивает» основной узор. А слишком бледная — придает изделию незаконченный вид. Большое влияние на восприятие цвета оказывает свет. Если цвет вещи соответствует освещению, то он становится ярче (желтый цвет при искусственном освещении лампы накаливания). Если же цвет вещи отличается от освещения, то он кажется темнее (красный цвет при люминесцентном освещении). Цвет вещи может приобрести цвет освещения. Так, лунный свет придает всем цветам голубоватый оттенок. При солнечном свете все цвета на свету светлеют, а в тени темнеют. Таким образом, выбирать ткани для изделия надо при одинаковом освещении и желательно при том, при котором изделие чаше всего будет использоваться.