Поль Дельво (по-французски[dɛlvo]; 23 сентября 1897 — 20 июля 1994) был бельгийским художником, известным своими сказочными картинами с изображением женщин, классической архитектуры, поездов и вокзалов, а также скелетов, часто в сочетании друг с другом. Его часто называют сюрреалистом, хотя сам он лишь ненадолго примкнул к сюрреалистическому движению. На него оказали влияние работы Джорджо де Кирико.
Дельво родился в Ванце в бельгийской провинции Льеж в семье юриста. Юный Дельво брал уроки музыки, изучал греческий и латынь, зачитывался произведениями Жюля ерна и поэзией Гомера. Все это оказало влияние на его творчество, начиная с самых ранних рисунков с мифологическими сюжетами. Он учился в Королевской Академии изящных искусств в Брюсселе, правда, на архитектурном факультете, поскольку родители не одобряли его стремление стать художником. Тем не менее он не оставлял своей цели и посещал занятия по живописи у Константа Монталя и Жана Дельвиля. Художники Франс Кортенс и Альфред Бастьен также поддерживали Дельво, чьи работы того периода были в основном натуралистичными пейзажами. В период с 1920 по 1925 год он написал около 80 картин, в том числе в год своей первой персональной выставки.
На картины Дельво конца 1920-х — начала 1930-х годов, на которых изображены обнаженные фигуры на фоне пейзажей, сильно повлияли такие фламандские экспрессионисты, как Констант Пермеке и Гюстав де Сметт. Примерно в 1933 году его стиль изменился под влиянием метафизического искусства Джорджо де Кирико, с которым он впервые познакомился в 1926 или 1927 году. В начале 1930-х годов Дельво черпал вдохновение в посещениях Брюссельской ярмарки, где в музее Шпицнера, музее медицинских диковинок, был выставлен стенд, в витрине с красными бархатными занавесками были выставлены скелеты и механическая фигура Венеры. Это зрелище пленило Дельво, снабдив его мотивами, которые будут появляться во всех его последующих работах. В середине 1930-х годов он также начал заимствовать некоторые мотивы у своего соотечественника-бельгийца Рене Могритта, а также его невозмутимый стиль, позволяющий изображать самые неожиданные сочетания обычных предметов.
Дельво признал его влияние, сказав о де Кирико: "С ним я понял, что возможно, климат, который нужно было создать, климат тихих улиц с тенями невидимых людей, я никогда не спрашивал себя, сюрреалистично это или нет". Хотя Дельво какое-то время был связан с бельгийской группой сюрреалистов, он не считал себя "сюрреалистом в схоластическом смысле этого слова". Как Марк Ромбо написал о художнике: "Дельво ... Он всегда сохранял тесную и особую связь со своим детством, что и послужило основной мотивацией для его творчества и всегда находило отражение в его работах. Это «детство», жившее в нем, привело его к поэтическому измерению в искусстве».
Картины Дельво, прославившиеся тем, что на них обычно изображено множество обнаженных женщин, которые смотрят на зрителя завороженным взглядом, загадочно жестикулируют, иногда нелепо разлеглись на перроне или бродят среди классических зданий. Иногда их сопровождают скелеты, мужчины в котелках или озадаченные ученые из рассказов Жюля Верна. Дельво повторял вариации на эти темы до конца своей долгой жизни, хотя иногда и отходил от привычного сюжета.
В конце 1950-х годов он создал несколько ночных пейзажей, на которых маленькая девочка наблюдает за поездами, стоя позади них. В этих композициях нет ничего откровенно сюрреалистичного, но четкость деталей, освещенных лунным светом, создает эффект галлюцинации. Поезда всегда вызывали особый интерес у Дельво, который до конца жизни не мог забыть, какое восхищение он испытал в детстве при виде первых электрических трамваев в Брюсселе.
В 1959 году он создал фреску во Дворце конгрессов в Брюсселе — одну из нескольких масштабных декоративных работ, за которые взялся Дельво. В 1965 году он был назначен директором Королевской академии изящных искусств. В 1982 году в Сен-Идебальде открылся музей Поля Дельво. Дельво умер в Верне в 1994 году.
https://archive.org/details/CTB.1996.11Viaducto/-7dZvE3R3eM.jpg