1. Главная задача репортера на съемке – сбор информации. Это значит:
- фиксировать факты;
- задавать вопросы свидетелям, экспертам и участникам, записывать с ними синхроны;
- находить важные документы и артефакты;
- выискивать интересные подробности, детали;
- определить основной конфликт для будущего сюжета;
- проникнуться духом, эмоциями события, чтобы придумать историю.
Теоретически репортер не должен заботиться о видеоряде. Это задача профессионального оператора. Более того, оператор должен руководить всей группой. Однако на провинциальных студиях не все операторы обладают высоким профессионализмом (следует добавить: хотя очень к этому стремятся).
Независимо от умелости, репортер должен заботиться о том, чтобы оператор стал его единомышленником. По опыту известно: если это произошло, уровень мастерства оператора резко возрастает. Работает высокая мотивация.
2. И все же репортеру следует знать порядок съемки и какое видео следует привезти.
- Сначала следует снять все активные фазы события или ситуации, которые могут быстро закончиться и больше не повториться.
- Синхроны в начале съемки можно снимать, если герои могут уехать или стать недоступными, а также если событие еще не началось и синхрон носит характер комментария, а не впечатления. В остальных случаях синхроны записываются, когда ясна суть события.
- Следует снять как можно больше планов, которые показывают развитие события или его экстремальность.
- Следует снять адресные общие планы, или «географию», которые дают понять, где происходит событие. Желательно снять с нескольких точек.
- Следует снять «перебивки» для синхронов. Обычно на эту роль годятся элементы костюма героя, руки и глаза крупным планом, а также детали фона за его спиной.
- Не следует снимать панорамы и отъезды-наезды. Как правило, в новостях используют статичные кадры. Исключения можно пересчитать по пальцам.
- Съемки следует производить со штатива. Исключением являются а) оперативная съемка – погоня, прорыв на объект и т.п.; б) съемка скрытой камерой; в) съемка в толпе; г) съемка там, где негде поставить штатив (по колено в воде или в собачьей конуре); д) если качание или дрожание камеры используется как выразительное средство.
- Обязательно нужны крупные планы с говорящими деталями.
- Нужны интересные лайфы.
- Нужны первый и последний кадры.
- Примерный норматив – на 1 минуту эфира 6 минут «исходника». Больше снимать нет смысла, так как лишнее в монтаж не попадет.
3. Для актуального репортажа необходимы как минимум три синхрона разных людей (требования RenTV). Сюжет с одним интервьюируемым – НЕ репортаж.
На что обратить внимание при записи синхронов.
- Лучшие синхроны получаются, когда человек не видит камеру.
- Убедительны синхроны «в процессе», когда человек занят каким-то делом в естественной для него обстановке.
- В синхроне важен фон. Он должен быть говорящим, связанным с темой сюжета. Должны отсутствовать отвлекающие объекты, например, стоящие и говорящие за спиной интервьюируемого люди. Не следует ставить интервьюируемого к стене.
- Тон общения с интервьюируемым – нейтрально-доброжелательный. Однако смущающегося человека следует подбодрить, отвлечь от камеры. Иногда нужен провокационный вопрос, чтобы получить проявление эмоции.
- При фронтальной постановке интервьюируемого рекомендуется, чтобы он сделал четверть оборота на репортера, обозначив перспективу в кадре.
- Следует следить за освещенностью лица интервьюируемого. Иногда имеет смысл применить экран для отраженного света, который держит ассистент.
- У интервьюируемого в кадре, как правило, должен быть «воздух» над головой. Будущие титры не должны перекрывать нижнюю часть лица.
4. Общие правила поведения репортера во время съемки
- В случае если на месте съемки кому-то требуется помощь (медицинская и т.п.), надо сначала снимать, а потом помогать.
- Место репортера – рядом с оператором. В кадр лезть не надо.
- Если на съемке работают несколько конкурирующих компаний, нужно обязательно найти какой-то эксклюзив: интересного очевидца, которого не заметили конкуренты, говорящую деталь и т.п.
- На брифингах, когда собирается несколько камер, нужно быть взаимно вежливыми и помогать друг другу, например, подержать несколько микрофонов.
- Нельзя есть во время съемки, в том числе на презентациях. Можно выпить воды или сока.
5. Общие правила взаимодействия с оператором.
- Оператор должен иметь четкое представление о будущем сюжете. Нужно рассказать ему обо всем, что будет происходить на месте съемки, и о том, на что обратить особое внимание.
- Не следует оставлять оператора в одиночестве. Всегда нужно:
а) помогать оператору проходить в труднодоступные места, преодолевать возможные заграждения, входить в здания, взбираться на Высокие объекты,
б) следить за тем, чтобы никто не мешал оператору при проведении съемок, ограждать его от возможной опасности,
в) отвлекать внимание тех (как правило, всякие маленькие начальнички), кто намеренно пытается помешать съемкам, чтобы оператор мог снять хоть что-то,
г) помогать оператору находить интересные планы для съемок и делать все, чтобы он не упустил чего-то важного из происходящего вокруг,
д) помогать оператору при смене кассеты, батарей, подключении микрофонов и перемещении штатива.
- Во время съемки заседания или мероприятия с большим числом присутствующих нужно всегда находиться в зоне видимости оператора. Это нужно, в частности, для руководства записью синхронов. Обычно используется система знаков:
а) описывание рукой или пальцем круга – «пишем»;
б) крест руками или пальцами – «стоп, достаточно»;
в) указывание пальцем на ухо и вверх – «важен звук»;
г) указывание пальцем на ухо отрицательное покачивание головой – «синхрон не нужен, достаточно картинки»;
д) указательный палец вверх – «внимание, ждем».
- Важно наблюдать за тем, что снимает оператор. Во-первых, это поможет уже по дороге в редакцию приступить к написанию сюжета с учетом видео.
- Некоторым операторам полезно напоминать о необходимости «перебивок».
- Не нужно торопить оператора, отвлекать разговорами и ставить абстрактные задачи.
- После окончания съемок нужно спросить оператора, снял ли он все, что надо, не нужно ли что-то переснять.