Это цитата сообщения OLGA_MON Оригинальное сообщение
БОГИ МОДНОГО ОЛИМПА - КОКО ШАНЕЛЬ. часть 3
После потери Поля Ириба Шанель с головой ушла в работу. На тот момент, в 1936 году, мир начал меняться и великая кутюрье столкнулась с ранее не существовавшими для неё проблемами. Во Франции на выборах победил народный фронт и последовавшие за этим экономические и социальные реформы привели к многочисленным забастовкам по всей стране. Однажды утром на дверях дома на Рю Камбон 31 появилась табличка «закрыто» — работницы Шанель устроили пикет у входа и не пускали хозяйку модного дома на порог
Шанель была поражена — она никогда не обходилась с ними плохо. В отличие от других предприятий Шанель предоставляла своим
работницам оплачиваемый отпуск и даже
ежегодно на 15 дней посылала их на отдых в Мимизан, где специально для них арендовала несколько домов в сосновом лесу. В конце концов всё утряслось, но с тех пор у Шанель начались тяжелые времена и не только, как у всех из-за политических событий и грядущей войны с фашистской Германией, но и на профессиональном поприще. В мире высокой молы началась конкуренция — появились новые кутюрье, не уступавшие Шанель ни в таланте, ни в смелости — Менбоше, Кребс, мадам Гре, Мадлен Вионне и Эльза Скиапарелли, которая станет главной соперницей Шанель. Стиль эпатажной и сумасбродной Эльзы настолько отличался от простых и строгих черт Шанель, что я до сих пор не понимаю как у этих двух по-своему талантливых кутюрье могла начаться война! такое сильное отличие в стилях предполагает наличие у каждой своей клиентуры — те, кто предпочитал аскетичность Шанель, как мне кажется, никак не мог переметнуться к сюрреализму Скиапарелли, но, ко всеобщему удивлению, так оно и случилось. Но Шанель, как всегда, не сдавалась — она продолжала сотрудничать с миром искусства, создавая наряды теперь и для фильмов, посещала светские мероприятия, приняла участие в последнем европейском празднике-Всемирной выставке, где устроила показ и, конечно же, всецело отдавалась работе, предпочитая теперь моделирование вечерних нарядов. Но вскоре все эти проблемы стали такими несущественными перед начавшейся в Европе войной… В начале сентября 1939 года, когда Германия напала на Польшу и была официально объявлена война, Шанель закрыла свои бутики и уволила более 2 тысяч работниц. Открытыми она оставила только бутик с парфюмерией и аксессуарами
Многие были удивлены и не могли понять мотивы её поступка. Скорее всего Шанель устала и, как позже, она сама сказала: «Это было время не для платьев. У меня сложилось впечатление, что эпоха уходит и что никогда больше не будут шить платьев». Вскоре в армию был мобилизован возлюбленный Жана Кокто знаменитый актёр Жан Маре, с которым у Шанель тоже была крепкая дружба. Маре она предложила стать его «фронтовой крёстной». Впоследствии его воинское подразделение получало от Шанель бочонки вина, свитера, шарфы, перчатки с мехом и т.д. Часть французской армии была одета от Шанель… В мае 1940-го года французы потерпели поражение. Шанель в панике, как и все, бежала на юг. Но вскоре, понимая, что долго вдали от Парижа она быть не может, вернулась. В отеле Ритц, где она с некоторых пор жила, обосновались немцы. В свои аппартаменты она попасть не смогла, вещи её были вынесены из номера. Но случилась интересная история — в вестибюле какой-то немецкий генерал увидев чемоданы с её именем, спросил не та ли эта Шанель, которая шьёт платья и продаёт духи. Узнав знаменитую кутюрье, он разрешил остаться ей в отеле, но в более скромных номерах. С тех пор Шанель вела замкнутый образ жизни, принимая только самых близких друзей и проводя время за чтением книг. Вскоре она поняла, что закрыв ателье и оставшись без любимой работы, она совершила большую ошибку. Платья покупали и модные дома Ланвен, Лелон, Пату, Баленсиага были открыты.
Осенью 1940-го года у 57-летней Шанель начался роман с послом Германии во Франции, англичанином по матери, красивым, умным и обаятельным Гансом Гюнтером фон Динклаге по прозвищу Шпатц, который был на 13 лет младше неё. Их любовная связь многими осуждалась, несмотря на то, что Динклаге тепло принимали во французском обществе — он был остроумен, общителен, к тому же прекрасно владел французским. Германия стремилась произвести приятное впечаление на французов и с его помощью им это удавалось. Шанель же на обвинения не обращала внимания, так как воспринимала Динклаге больше как англичанина и в отличие от многих своих коллег не одевала жён нацистских оккупантов
На сегодняшний день отношения между Шанель и Динклаге обросли многочисленными домыслами и слухами. Помимо того, что Динклаге считают не просто послом Германии во Франции, а агентом абвера (армейской разведки), саму Шанель обвинили в сотрудничестве с нацистами, объявив её двойным агентом! Существовала даже операция под название «Модная шляпа» (Modelhut), целью которой, по одним данным, была попытка со стороны Шанель уговорить её давнего хорошего знакомого Уинстона Черчилля начать мирные переговоры, по другим данным, что она добывала секретную информацию для Германии и вербовала новых сотрудников. Роль Шанель в данных событиях до сих пор неизвестна, но есть и такие, кто считает великую кутюрье не только двойным агентом, но и антисемиткой! Среди таких, например, американский историк, 84-летний ветеран Второй мировой Хэл Воэн (Hal Vaughan), автор книги «В постели с врагом: Тайная война Коко Шанель» («Sleeping with the Enemy: Coco Chanel’s Secret War»)
В подтверждение своих обвинений Хэл Воэн прилагает копии документов, обнаруженных им в многочисленных архивах, где указывается даже кодовое имя Шанель — Вестминстер
Причиной подобного поведения Шанель он считает жажду наживы… с помощью нацистов она, как считает Хэл Воэн, стремилась экспроприировать собственность евреев и отобрать у своих партнёров братьев Вертхаймеров их долю (70%) в парфюмерном бизнесе Chanel, которому Вертхаймеры изначально обеспечили финансирование. Бесспорность документов очевидна, но как дела обстояли на самом деле мы не знаем… Достоверно известно также об аресте Шанель осенью 1944 года после освобождения Франции. Кто и по каким причинам арестовал Шанель неизвестно. Скорее всего это были так называемые «комитеты по чистке», бравшие под стражу всех якобы сотрудничающих с оккупантами. Был даже «комитет по чистке танца»! который, в свою очередь преследовал Сержа Лифаря за его общение с немецкими коллегами по хореографическому цеху& При этом никто не принимал во внимание, что эти люди могли быть знакомы друг с другом задолго до войны. Шанель в тот же день отпустили, хотя она могла попасть в серьёзную ситуацию. Скорее всего своим освобождением она обязана Черчиллю или герцогу Вестминстерскому. Но и это очередное предположение из многих. Важно было одно — за свои отношения с Динклаге теперь Шанель столкнулась с людской неприязнью, её считали предательницей. Сдалась вся Франция, а виноватыми оказались единицы… французы до сих пор не любят вспоминать свою капитуляцию и проявленное ими малодушие, поэтому оставим тему.
Динклаге удалось бежать из Франции. Недолго думая, Шанель тоже решила покинуть родину, отправившись на этот раз жить в Швейцарию, куда позже приехал и её возлюбленный. Их роман продлился до 1952-го года. Швейцарии Динклаге предпочёл Ибицу, где он и жил до конца своих дней, занимаясь эротической живописью… Чтобы как-то заполнить пустоту своей жизни, Шанель решила написать мемуары
Для этого она привлекала писательницу Луизу де Вильморен и журналиста Мишеля Деона. Но успеха в написании мемуаров ей не удалось достичь, так как Шанель врала на каждом шагу!!! рассказывать о своей непримечательной судьбе ей не хотелось, она решила, что красивая легенда будет лучше правды, поэтому ни о приюте, ни о своём отце, ни о кафешантане, ни о многом другом она рассказывать не собиралась — мемуары получались фальшивыми и потому предельно скучными.
Тем временем на модном олимпе появилась фигура, предвещающая новую эпоху — а именно, эпоху new look. 12 февраля 1947-го года весь блестящий Париж получил приглашение на презентацию первой коллекции Кристиана Диора. Через два часа после показа гостей охватила настоящая эйфория, Мадлен Вионне «давно не видела ничего более прекрасного», а директриса Харперс Базар Кармен Сноу написала: «Dear Christian, your dresses are wonderful, they have such a new look!» (Дорогой Кристиан, ваши платья чудесны, им присущ новый взгляд!) Практичные наряды военных лет ушли в прошлое, женщина Диора теперь — это узкая талия, высокая пышная грудь, покатые плечи и пышные юбки. С его приходом Шанель окончательно потеряла позиции, но она считала, что это ненадолго — после войны женщины жаждали роскоши и они её получили, но им вскоре это наскучит и они вернутся к простоте и элегантности. Она оказалось права, но на тот момент Диор был на высоте, а молодое поколение даже не знало кто такая Шанель…
Недовольная тем, что благодаря Диору в моду вернулись корсеты и пышные юбки, что в этой сфере теперь доминируют мужчины, которых, по мнению Шанель, совершенно не заботит комфорт женщин, она в 1953-м году, после 15-летнего перерыва! на 71-м году жизни решила вернуться!
Шанель снова открыла ателье, наняла швей и приступила к работе, намеревая представить на показе около 130-и моделей. 5 февраля 1954-го года Париж замер в ожидании
показа — приглашение на дефиле почти невозможно было достать, попали только избранные. Первые ряды занимали редактора из Харперс Базар (Harper’s Bazzar) и из трёх редакций Вог (Vogue). Показ обернулся катастрофой — почитателям Диора и стиля new look казалось, что они попали в прошлое, наряды Шанель были его реликтами. Ничего нового и интересного. Леденящая тишина нарушалась немногочисленными аплодисментами, несмотря на то, что гостей было очень и очень много. Критика журналистов была беспощадной. Несколько дней Шанель не показывалась друзьям на глаза. Но так ли легко было сломать человека когда-то перевернувшего весь мир и построившего целую империю? Через некоторое время своим работницам в ателье Шанель сказала: «Я им ещё покажу! Мы начнём всё сначала»…
Шанель избрала старую-новую тактику. Вместо того, чтобы поддаться современным модным веяниям, она решила как раньше снова перекроить этот мир по своему усмотрению
Считая, что модельеры, как и когда-то Пуаре, больше стремятся эпатировать публику, чем думают о самой женщине, она снова сделала ставку на простоту и элегантность. Шанель всегда говорила, что при взгляде на женщину мужчина должен восклицать не «какое у вас красивое платье!», а «какая вы красивая!». И на этот раз ориентироваться она стала не на Европу, которая не принимала правила масс-маркета, а на США, копировавшая знаменитые бренды и продавая наряды по разным ценам в зависимости от качества и ткани. Шанель никогда не была против подобных мер — она была убеждена, что чем больше будет элегантных людей — неважно в её аутентичной одежде или в копии — тем лучше. Интерес был взаимный — одежда Шанель полностью отвечала американскому прагматизму. К тому же из-за сложности моделей new look ставить на поток подобные наряды было сложно и дорогостоящие, а одежда Шанель технически выполнялась легко и не требовала затрат. Шанель начала возвращать свои позиции…
Её очередным триумфом после маленького чёрного платья и духов №5 стал знаменитый твидовый пиджак, а точнее твидовый костюм. Он изначально в разных тканевых вариациях появился в январе 1955-го года с третьим показом. Мгновенно покорив публику, костюм стал неотъемлемой частью гардероба каждой женщины. Юбка, длина которой была постоянна, скрывала колени; и, будь она широкой или узкой, позволяла ходить вполне свободно. Жакет обычно бывал коротким, не слишком стеснял, был украшен карманами, застегивался в один ряд на золоченые пуговицы и украшался узорной тесьмой по краю
Большую популярность приобрёл из этого ансамбля приобрёл пиджак, выполненный из твида. Женщины по достоинству оценили эту новинку и уже на протяжении более полувека не перестают его носить. Твидовый пиджак из года в год в той или иной вариации появляется теперь не только в коллекциях модного дома Шанель, но и в коллекциях многих других знаменитых дизайнеров. Удобный и долговечный, стильный и простой, твидовый пиджак стал вечной ценностью в непостоянном мире моды. Шанель снова выиграла!
В 1957-м году Шанель получает приз мецената Неймана Маркуса как «самая влиятельная в ХХ веке создательница моды». За наградой она отправилась в США, где её принимали как народную героиню — come back Шанель покорил американские сердца, влюблённых в подобные истории. Она была счастлива, все были в восторге от её весёлости и остроумия, находили её на удивление молодой и из уст в уста передавали фразы её интервью:
– Что вы едите?
– Одну гардению утром, одну розу вечером.
– Сколько вам лет? (!)
– Сто.
– А точнее?
– Это зависит от случая.
– Что у вас за запонки?
– О! Их мне давным‑давно подарил Стравинский.
– По какому поводу?
– Разумеется, в знак преклонения… О! Я хотела сказать – он мне подарил их за то, что я преклоняюсь перед ним. А вы думали?
В 1958-м году появляются также знаменитые бежевые босоножки с чёрным мысом. Обувь Шанель создавала совместно с потомственными обувщиками Массаро. Преимущества созданной ими модели заключались в том, что благодаря двум цветам ступня казалась меньше и более изящной, а сама нога удлинялась
1959 год
В этот период у Шанель появилась также её любимая манекенщица Мари Элен Арно
Несмотря на жёсткий и требовательный характер Шанель воспоминания её манекенщиц очень тёплые. Она обходилась с ними как с дочерьми, давала советы , утешала, веселилась и смеялась
Коко Шанель и её модели, 1920-е годы
Коко Шанель и её модели, 1960-е годы
Больше всего времени с Шанель провела её первая швея мадам Манон, прошедшая с Шанель весь путь от начала и до конца. Именно от Манон мы знаем о манере работы Шанель, которая рвала пройму — плод долгого терпеливого труда, если ей казалось, что в руках она недостаточно свободна. Шанель также никогда не делала предварительных рисунков моделей, она жестами указывала швеям выстроить модель в общих чертах, а потом, вооружившись ножницами и булавками шла отрезать всё лишнее — «никто не умеет рвать так, как Мадмуазель» — с уважением в голосе говорили вокруг
Всех других кутюрье она презрительно называла портняжками, включая Куррежа и Баленсиагу, и предпочтение отдавала только Ив Сен Лорану: «Этот малыш пойдет далеко
– кстати, он меня копирует; это доказывает, что у него есть вкус» — говорила Шанель. Но более всего она терпеть не могла критикес моды: «Они (критикессы) являются целыми табунами на каждый показ коллекций – дурно одетые, дурно причесанные, лишенные малейших признаков женственности; а порою, что решительно всех возмущает, от них еще скверно пахнет. Толстые, некрасивые, они полны зависти к тонким талиям моих манекенщиц и к женщинам, способным платить за модели от кутюр. Но более всего я ставлю им в упрек дурную критику. Не хочу сказать, что они способны одно дурное видеть – у каждого своя точка зрения, – но они попросту не умеют анализировать. Это вполне естественно, когда не знаешь предмета, о котором ведешь речь». Как всегда безжалостна и беспощадна на язык. Не закончилось и сотрудничество с Шанель с миром искусства. Если в перый раз в кинематографе ей не повезло, то на этот раз она имела оглушительный успех — одним из ёё творческих союзов был с Висконти и героиней его фильма «Бокаччо-70″ Роми Шнайдер.
Несмотря на бурную творческую деятельность, в личной жизни было всё более чем плохо — рядом не было ни одного родного человека. Почти все её близкие друзья покинули этот мир. Последним, в 1960-м году, умер Реверди. Остался один Кокто… Со здоровьем в таком возрасте тоже начались серьёзные проблемы — на ночь ей нужен был укол морфинического средства, затем начался сомнамбулизм и её пришлось пристёгивать ремнями к кровати, в 1970-м году её руку на два месяца разбил паралич, из-за которого она не смогла поехать в США на мюзикл «Коко», роль кутюрье в котором исполняла Кэтрин Хепберн. Но несмотря на всё это, Шанель, как всегда, была накрашена, с уложенными волосами, безупречно одета и с горящими чёрными глазами
Умерла Шанель в самый нелюбимый ею день — воскресенье, 11 января 1971-го года. Почувствовав приближение смерти, Шанель попыталась сделать себе укол, но не смогла, и закрыв глаза, легла на кровать. Похоронили её на кладбище в Лозанне. Так жила и творила великая кутюрье, одинокая женщина Габриель ‘Коко’ Шанель…
статья основана на биографической книге «Коко Шанель» автора Анри Гиделя)
Источник:http://fullfashion.me/archives/1972
Серия сообщений "женщины-легенды":
Часть 1 - АВРОРА С ХРУСТАЛЬНЫМ СЕРДЦЕМ
Часть 2 - ЗАМОК ЗИНАИДЫ ЮСУПОВОЙ В БРЕТАНИ
...
Часть 12 - БОГИ МОДНОГО ОЛИМПА - КОКО ШАНЕЛЬ
Часть 13 - БОГИ МОДНОГО ОЛИМПА - КОКО ШАНЕЛЬ. часть 2
Часть 14 - БОГИ МОДНОГО ОЛИМПА - КОКО ШАНЕЛЬ. часть 3
Часть 15 - ПАМЯТИ МАРИНЫ ЦВЕТАЕВОЙ
Часть 16 - УКРАШЕНИЙ ДОЛЖНО БЫТЬ МНОГО - КОКО ШАНЕЛЬ