Квартал Маре, расположенный на острове Ситэ, почти не известен нашим соотечественникам. Когда-то в этом районе было самое обычное болото. Но вот королева Екатерина Медичи отдает приказ на осушение заболоченной местности и строит здесь королевскую площадь. Через некоторое время на этом месте строится монастырь . В 18-19 столетиях здесь строятся богатые особняки. Район становится модным в среде французских аристократов, многие из них поселяются здесь. Но мода, как известно, явления недолговечное. Как только она проходит, аристократы начинают покидать район Маре. Но на смену аристократам в районе поселяется творческая интеллигенция. Здесь живут композиторы, писатели. Здесь жили Мольер, Бомарше, Гюго. Район Маре это, действительно, великое историческое наследие Парижа.
Королевская площадь, или площадь Вогезов. В 1800 году Наполеон дал этому месту название – площадь Вогезов, в честь провинции, которая первой сдала налоги в казну.
Особняком в этом районе стоит еврейский квартал. В средние века евреи Парижа были выселены сюда, в этот квартал. По существу, здесь было своеобразное еврейское гетто. Евреям было запрещено заниматься рядом профессий. Так, например, нельзя было заниматься юриспруденцией, медициной, коммерцией и т.д. Однако, в конце 18 века, после Великой Французской революции, запрет на проживание и профессии был отменен. Сейчас евреи компактно проживают вокруг улицы Розье. Улица Розье - это особый мирок, в который ты попадаешь, переступив незримую границу и из которого также резко выходишь, буквально завернув за угол дома. Еврейский колорит исчезает, и ты снова оказываешься в респектабельном и солидном районе. Тем не менее, приметы того, что ты находишься в еврейском квартале, встречаются на каждом шагу. На многих здешних школах висит табличка, сообщающая, что в годы войны ученики этой школы были угнаны в концлагерь за то, что они были евреями.
В районе Маре поражает своей готикой, сохранившаяся с 18 века, церковь святого Павла.
Церковь Святого Павла.
На острове Сите находится еще одна грандиозная площадь, площадь Шатле, императорская, построенная Наполеоном Бонапартом. На площади находятся два театра: театр Сары Бернар и театр Шатле.. Эта площадь расположена на месте, где ранее находилась средневековая крепость Гран-Шатле, построенная приблизительно в 1130 году королем Людовиком VI на Иль-де-ла-Сите, острове на реке Сене, образующем исторический центр Парижа. Позднее в XII веке крепость была превращена в тюрьму и использовалась в этом качестве до 1802 года. В центре площади находится фонтан "Пальмира", сооруженный в 1808 году в честь побед Наполеона в Италии, Германии и Египте.
Ночная панорама площади.
Фонтан Победы, "Пальмира"
Театр Сары Бернар» — этот французский театр был построен 1862 году архитектором Давиу. В старом Париже, на берегу Сены, на площади Шатле стоят друг против друга два огромных театра: театр «Шатле» и «Театр Сары Бернар». Здания похожи друг на друга как два близнеца — оба построены в одном и том же году, одним и тем же архитектором, построены после того, как во время реконструкции Парижа были расширены некоторые старые и проложены новые широкие улицы. Тогда и снесли несколько театральных зданий, расположенных на бульваре Тампль и «Бульваре Преступлений».
Нынешний городской театр. "Театр Сары Бернар".
Фасад тетра "Шатле".
Зал театра "Шатле".
Театр «Шатле» должен был заменить собой погибший Олимпийский цирк, а потому в то время его строили с расчетом на 3000 мест. Это был самый большой театр Парижа. Театр «Шатле» славился своими феериями и приключенческими постановками—в течение десятилетий парижане водили своих детей в «Шатле» смотреть какое-нибудь представление типа «Пиф-Паф-Пуф» или Жюля Верна, или «Дядю из Америки». Под сценой и над сценой театра «Шатле» могли бы поместиться трехэтажные дома, а глубина сцены тоже была колоссальна — 35 метров. Такие технические характеристики давали возможность возводить большие декорации, а главное — менять их за тридцать-сорок секунд. За это же время труппа в 250 человек переодевалась, то есть меняла костюмы, прически и обувь… На сцене же происходили настоящие морские бои, скакали ковбои, сталкивались поезда. Стоял треск, звон, грохот! Но на то и феерия — она должна публику удивлять и восхищать. Стиль зрелищ этого театра был настолько своеобразен, что его так и стали называть — «стиль Шатле».
В 50-е годы нашего века театр «Шатле» превратился в театр оперетты, но оставался верен своему стилю, то есть стилю феерических сценических эффектов. Так, даже в одной оперетте на сцене был воссоздан мост, перекинутый через водопад в горном ущелье, и на этом мосту происходят столкновения, которые на глазах у изумленной публики приводят к большим крушениям моста, а люди при этом проваливаются в бездну ущелья с головокружительной высоты. В театре «Шатле», как правило, один и тот же постановочный спектакль идет каждый день по два-три года подряд. И это понятно, ведь затраты на спектакли стиля феерия чрезвычайно высоки, как и технически изощренны.
«Театр Сары Бернар» первоначально открылся под названием «Театр лирик». И его судьба чрезвычайно непохожа на судьбу близнеца «Шатле». Здесь ставились оперы Ш. Гуно, Ж. Бизе, Г. Берлиоза, Дж. Верди, В.-А. Моцарта и др. В 60-е годы на его сцене выступали певцы: П. Виардо-Гарсиа, К. Нильсон, Карвальо (он был и Директором). Во время Парижской коммуны здание театра сгорело.
Оно было построено заново в 1874 году, но то и дело театр менял свое амплуа, дирекцию, переходил от одного жанра к другому — от неудачи к неудаче. А с 1879 года получило название «Театр Наций». В 1889 году двери этого театра, имеющего дурную репутацию «несчастного места», закрылись, и только через десять лет, в 1899 году, Сара Бернар бесстрашно приобрела этот злосчастный театр. Он получает наименование «Театр Сары Бернар». Слава Сары Бернар на многие годы словно освободила театр от «лежащего на нем проклятия», и его огромный зал был переполнен, тут не умолкали аплодисменты. Здесь Сара Бернар сыграла впервые роли Гамлета (1899), герцога Рейхштадского («Орленок» Ростана, 1900).
Вся история этого театра связана с именем прославленной актрисы, родившейся в семье инженера в 1844 году. Она училась в драматическом классе Парижской консерватории, в 1862 году дебютировала в театре «Комеди Франсез» в «Ифигении в Авлиде» Расина. Затем работала в самых разных театрах — это были «Жимназ», «Порт-СенМартен», Одеон и вновь в 1872 году на семь театральных сезонов вернулась в «Комеди Франсез». Бернар играла молодых героинь в классической и современной драме. Для нее писали пьесы современные французские драматурги. Особенным успехом у зрителей Сара Бернар пользовалась в пьесах Дюма-отца, а ее лучшей ролью была Маргарита Готье в «Даме с камелиями».
Генриетт Розин Бернар. 1844 - 1923
В этом театре Сара Бернар играла с ампутированной ногой, сидя в кресле в длинном платье, «Федру» Расина. Ей было тогда 75 лет.