[показать]

[300x22]

Мое восхищение Плисецкой - непередаваемо..,

она- ВЕЛИКАЯ, ГЕНИАЛЬНАЯ БАЛЕРИНА

и останется навсегда в истории балета и нашей страны... [показать]

ОНА-неподражаема, неповторима..

..

И только ей решать , где , с кем, как ей жить

- она умница.. Она проживает свою жизнь достойно , ни на кого не рассчитывая, никому не завидуя,

., . она счастливый самодостаточный человек..,

Прекрасно выглядит, я не могу поверить сколько ей лет

[показать]
. Интервью с М Плисецкой Николая ЕФИМОВИЧА:

Майя Плисецкая в балетах Мориса Бежара:

1. "АЙСЕДОРА" - балет на музыку Л.Бетховена, Ф.Шуберта, Ф.Шопена, И.Брамса, Ф.Листа, А.Скрябина, Р.де Лиля
2. "БОЛЕРО" (М.Равель)

В фильме снимались - артисты балета Большого Театра Союза ССР (пианистка - Наталья Гаврилова, Госуд. акалемич. симфонический оркестр СССР. дирижер - Евгений Светланов).

- У вас традиция - Родион Константинович к каждому вашему юбилею дарит свою музыку. Как сказал однажды, не бриллианты же дарить!
- Было такое.
- Что, так ни разу бриллианты и не подарил?

[361x600]

- Зачем? У меня их нет и не надо.

Однажды я сказала Славе Ростроповичу,

что Родион подарил мне «Даму с собачкой».

[показать]

Он говорит: статуэтку? Я говорю: нет, балет!

[350x526]

- А Вы никогда не ревновали Родиона Константиновича?
- Не давал повода.
- Однажды вы рванули к Щедрину из Праги, где были на гастролях, прямо в Карелию …
- Это первые месяцы нашей совместной жизни. Я приехала к нему в Сортавалу.

Мы жили в маленьком домике, без удобств вообще. Вокруг домика лоси бродили. Счастливый месяц…
[показать]
- Счастье той поры и нынешнее - оно разное?

- Конечно. Разное время, мы другие. Жизнь прожита.

- Как важно не растерять это счастье, подковать судьбу...

- Это уметь нельзя. Это или есть, или нет. Как талант. Когда спрашивают, как, что, почему, - полная ерунда. Если бы люди жили по рекомендациям, может быть, жизнь была бы другая.

- Как-то Вас спросили, как же можно жить с человеком, у которого в голове все время музыка?

- Отвечу, как и тогда – хорошо жить с таким человеком. Просто прелесть. Меня поражали больше звукорежиссеры, которые говорили Щедрину: сразу видно, что вы на виолончели (на трубе, скрипке…) играли. А он ведь эти инструменты в руки не брал. Когда у человека в голове оркестр в сто человек, и каждому он пишет правильно его партию - это для меня загадка неразрешимая.
[512x374]

[300x22]

- Вы не раз признавались, что во времена СССР не уехали за границу из-за Щедрина. А если бы он решился?

- Он бы не уехал. Он до мозга костей русский человек, внук священника. Вы посмотрите на его произведения: может, единственная тема не русская – «Кармен-сюита». А остальные? Балеты «Чайка», «Анна Каренина», «Дама с собачкой». Симфония «Мертвые души». Балет «Озорные частушки». «Очарованный странник» – гениальная опера. А «Боярыня Морозова» – куда уж более русское?!

- Но многие считают, что вы давно покинули Россию…

- Мы – граждане России, у нас российские паспорта. А в Мюнхене у Родиона Константиновича договор со всемирно известным издательством «Шотт». Поэтому мы здесь. Здесь изданы все произведения Щедрина.

И главное – исполняются. Это тоже великое дело.

Исполняют самые лучшие музыканты, лучшие дирижеры, лучшие оркестры, лучшие солисты поют.

А если бы мы жили на авторские гонорары в Москве, мы были бы нищие.

Здесь же с авторским правом все нормально, платят по-немецки аккуратно.

- А это правда, что многие документы, памятные вещи вы отдали в архив в Берлине, а не в Москве?

- Я разделила архив.

В Москве, наверное, даже больше. Я подумала: где-то что-то погибнет, а где-то останется.

Пускай будет и тут, и там. В Москве до сих пор не разобрали.

А в Берлине была роскошная выставка год назад.

У меня дома почти ничего нет. Костюмы я отдала в музеи. Больше всего – в Бахрушинский.

То, что принадлежало театру, в театре.

Костюмы от Кардена в Питере – в Русском музее, в Театральном.

- Вы как-то назвали сцену своим врагом.

- Врагом она не была.

Но ее надо было опасаться.

Занозы могли быть, колдобины.

Однажды я упала, поскользнувшись на вот такой длины гвозде: прибивали декорации.

Сейчас можно не смотреть под ноги. Сцена такая ровная, можно хоть на заду вертеться.

Теперь везде линолеум, а не доски. Для хореографов простор: делай, что хочешь.

- Возможностей море, а ярких имен катастрофически мало.

- Я бы не сказала, что это так. Сейчас танцуют лучше. У нас черт знает какая форма была у балерин. Маленькие коряги, каракатицы. А сейчас девочки как модели. Мужской танец вырос неслыханно.

Когда я начинала, не было такого даже близко.

- А как же Годунов, Лиепа, Васильев?
- Это уже позже.
- Нуриев?
[300x22]

- Его влияние на балет огромно.

Сегодня он бы не произвел такого фурора.

Сегодня многие так танцуют. Но он был первым. Сейчас трудно поверить,

но Фурцева обвиняла вашу Кармен в чрезмерной сексуальности.

Майя Плисецкая в фильме-балете Ж.Бизе-Р.Щедрина "Кармен-сюита"(1978г).Хореография Альберто Алонсо.Декорации Бориса Мессерера.

- Когда меня Светлана Захарова спросила, что тут такого ужасно сексуального, я ответила: не знаю. Не в этом дело. Не так тогда понимали слово «секс». Есть вещи, которые не поддаются объяснению. Это или есть или нет. В дуэте с Хосе я должна была сесть на шпагат.

[300x22]

- Вы до конца не исполнили задуманное?

- Сверху опускали занавеску и выключали свет... На это нельзя было смотреть!

А когда я танцевала в фильме-балете «Фантазия» (по «Вешним водам» Тургенева)… Сейчас, кстати, выходит документальный фильм, где будет фрагмент из «Фантазии».

Так вот, к Лапину (он руководил тогда телевидением) пришло 2 тысячи гневных писем – это порнография!

Я очень рада, что фильм выходит, чтобы сегодняшние люди на это посмотрели. Когда я вижу сейчас голых, таких, сяких на сцене, я радуюсь и потираю руки: вот вам, ешьте!

Нам-то ничего не разрешали! Ведь получалось, что коммунисты в шубах делали своих детей…

- Об одной из современных Кармен Вы сказали: «Все хорошо, замечательно. Но балерина не понимает, что она танцует».

[300x22]

- Это относится ко многим. Как-то я сказала Ратманскому: «Какое счастье, сейчас у балерин есть видео!

Они могут увидеть себя, могут исправить.

Я вот себя не видела, потом смотрела: боже мой! Я бы все сделала не так!».

Он спокойно так смотрит и говорит: «Да что вы! Они на себя смотрят с восторгом!». - А правда, что на кремлевских концертах вам запрещали танцевать «Умирающего лебедя» в финале?

- Все артисты просили, чтобы я была последней: после меня выходить было непросто. Всегда бис. Поэтому я танцевала в конце.

Но на ответственных концертах танцевала пятой или шестой при девяти номерах.

Нельзя было заканчивать такой концерт на пессимистической ноте – смертью Лебедя.

Идиотизм Советской власти границ не знал. Мы даже в балете танцевали только оптимизм.

Побеждали злого гения. Мы не выбирали, что хотим, нам не разрешали. Не приглашали никогда хореографов со стороны, тем более из-за границы.

[300x22]

- А как же Ролан Пети, Альберто Алонсо?

- Алонсо кубинец – не хотели ссориться с Фиделем Кастро. А Ролан Пети – друг поэта Арагона, чуть не самого главного коммуниста Франции. Только поэтому разрешили.

- Свой английский вы называете варварским. Как же вы общались?

- У меня всегда были переводчики. Мы были так воспитаны: ты знаешь английский – это тебе для чего?

Я, к примеру, обнималась-целовалась при встрече с Софи Лорен, которую совершенно обожаю.

Она так хотела со мной поговорить, но под рукой не оказалось переводчика.

Это было ужасно. Так что кто хотел со мной общаться – не мог.
- А выучить ?
- Если бы не лень-матушка… - Лень? Но труд балерины не самый легкий.

- Люди немножко преувеличивают, говоря, что это нечеловеческий труд. Все хорошо делать трудно! В любой профессии.

Циркачи еще и жизнью рискуют. Преклоняюсь перед цирком. И перед спортом.

- И при этом вся жизнь отдана балету?!

- Я ведь для людей, не для себя. Кто-то говорит – всё делаю только для себя: танцую, пишу, сочиняю... Я выходила на сцену для публики и только для публики.

- Ваш коронный лебединый взмах рукой…

- Все думают, что это балетный взмах. А я это крыло подсматривала в зоопарке у птиц. И осанка эта оттуда.

- А в училище Вас называли «рыжая ворона».

- Я была ярко-рыжая. А великая Ваганова никому не прощала, когда что-то проворонят. Но мне прощала. И называла рыжей вороной...

Не то, что я ей нравилась. Нет, она видела во мне материал для себя. И этот материал, я знаю, до конца не использован и сегодня.

- Вы писали, что Уланова вам рассказывала даже то, чего никто не знал.
[300x22]

- Специально мы ни разу не посидели. Но в театре на репетициях много разговаривали.

[300x22]

- Говорят, она была закрытым человеком?

- Очень. Безумно боялась людей. Ходила по коридору, опустив глаза. Не дай бог с кем-нибудь встретиться глазами.

Уланова была настоящей примой. Очень мало танцевала. В Кремле ее никогда не занимали.

- А у вас никогда не было желания стать репетитором – опыт-то колоссальный?

- Тогда надо было бы сидеть на одном месте. А мне это скучно, я привыкла много ездить. Раньше, когда никуда не пускали, ездили по России.

Я танцевала во всех маленьких городах. Плохо было, холодно, ноги мерзли, кривые доски. Ничего, танцевала.

- Многие – и великие, и простые – женщины пали на поле борьбы с возрастом, с жизнью, с нервами. Говорят, что вы замечательно выглядите благодаря так называемым «золотым нитям».

[300x22]

- Золотые нити никогда не использовала. Кажется, это делается в молодом возрасте, в пожилом уже не работает. Есть такая Ольга Цуканова,

один из спонсоров моего балетного конкурса в Петербурге: так мы познакомились.

Она как раз и заведует косметологическим центром, практикующим «золотые нити». Думаю, оттуда миф и родился.

- А как вы вообще относитесь к мифам о себе?

- Никак. Люди говорят, что хотят.

- Вы не жалеете, что так мало снимались в кино?

- Предлагали чаще всего неинтересное. Хотела сняться в «Пиковой даме», но ни черта не получилось – не нашлось у режиссера спонсоров.

А еще было любопытное предложение в «Тарасе Бульбе»: не в нынешнем фильме, в другом. Роль той, кто приводит сына Бульбы к панночке. Пожелание Майи Плисецкой читателям «КП»:

- Я желаю нашим российским людям хорошо жить. Трудное желание. Очень тяжело это. Но это мое желание. Чтобы вы хорошо жили

[300x22]

.http://www.kp.ru/daily/24594/762075/Программа посвящена 85-летнему юбилею Майи Михайловны Плисецкой. Принимают участие Валерий Гергиев, Юрий Темирканов, Николай Цискаридзе, Ульяна Лопаткина, Николай Фадеечев, Борис Мессерер.
Использованы архивные записи балетов с участием Майи Плисецкой разных лет: "Лебединое озеро", "Спящая красавица", "Легенда о любви", "Дон Кихот", "Ромео и Джульетта", "Спартак", "Дама с собачкой", "Гибель розы", "Анна Каренина", "Бахчисарайский фонтан", "Кармен-сюита", "Болеро", а также фрагменты автобиографической книги Плисецкой "Я, Майя Плисецкая..." и стихи Андрея Вознесенского и Беллы Ахмадулиной