[819x619]
Церковь Сан Франческо в городе Луле. Изразцовое панно 18 века.

Изразцы можно увидеть в Португалии повсюду: на улицах и в домах, в столице и в горной деревушке,
на севере и на юге страны. Они украшают храмы и королевские дворцы, вокзалы и станции метро,
городские дома и сельские жилища, фонтаны и источники, павильоны и мосты, скамьи, лестницы
и вестибюли, изразцами выкладывают названия улиц и вывески. Вы увидите азулежуш на полах
и на стенах, на потолках и на церковных сводах, на дне бассейнов и каналов, иногда они покрывают
здание целиком, иной раз сверкают на стене, как маленький синий глазок.


[619x819]
Панно второй половины 18 века на стене церкви в Альбуфейре


[819x619]
Церковь Санта Анна в Альбуфейре. Вторая половина 18 века.

[519x635]
Изразцовое панно на церкви Санта Анна в Альбуфейре.

[819x619], [819x544]
Площадь в горной деревне Куеренца, провинция Алгарве

Конечно, среди бесчисленных португальских изразцов встречаются не только синие, но все же кобальт
на белом фоне преобладает. И трудно представить себе цвета, более всего походящие к природе
Португалии, чем насыщенный синий и белый. Синее, большую часть года безоблачное, небо, синий,
с белыми гребнями волн, океан, белоснежные фасады и стены - что лучше дополнит и одухотворит
эту картину, чем синее изразцовое панно, будь то многофигурная композиция, сложенная из сотни
фрагментов, или единственная плитка над входной дверью?



[819x619]
Церковь в городе Олау

[819x619]
Изразцовая вывеска в Албуфейре

[819x619]
Источник в горной деревне Алте

Любопытно, что азулежуш, которые справедливо считают оригинальным вкладом Португалии в
мировое искусство, возникли и долгое время развивались благодаря заимствованиям. Обычай украшать
здания изразцами принесли на Пиренейский полуостров в 8 столетии мавры. Португальский изразцовый
декор долго сохранял некоторую, с точки зрения европейского вкуса, восточную чрезмерность. Само
слово "азулежу" (множественное число "азулежуш" - Azulejo, Azulejos) происходит от арабского "аззуляйж" -
"полированный камешек", плитка. После изгнания мавров из Испании и Португалии традиция сохранилась.
Самые старые азулежу в Португалии датируются 15 столетием. Изразцы производились в основном в
Севилье, и после того как в 1503 году король Мануэл Первый посетил этот город и пришел в восторг от
цветных плиток, их начали активно ввозить в Португалию.


[819x619]
Традиционный мавританский изразец. Гранада, дворец Альгамбра.

[819x467]
Севильские рельефные изразцы 16 века. Лагуш, городской музей


[819x569]
Азулежуш 16 -17 веков. Лагуш, городской музей


Севильские изразцы начала 16 века, которые можно увидеть сегодня в музеях, в том числе в Национальном
музее азулезуш в Лиссабоне, и очень редко – во дворцах и храмах, были орнаментальными, с рельефной
поверхностью. Рельеф был необходим, чтобы предотвратить, при нанесении рисунка и обжиге, смешивание
красок, изготовленных на водной основе. На сырую глину наносили бороздки, которые заполняли смесью
льняного масла с марганцем. Благодаря таким "преградам" краска не разливалась по поверхности плитки.


[819x619]
[819x408]
[819x409]
[619x819]
Фрагменты экспозиции азулежуш 17 века. Лагуш, городской музей.


[819x619]
[819x619]
Экспозиция музея сакрального искусства в Альбуфейре.
Азулежуш 17 века из разрушеной землетрясением церкви Богоматери.

Во второй половине 16 века португальцы распрощались с рельефными азулежуш: итальянские, испанские
и фламандские мастера начали поставлять в Португалию изразцы, выполненные в технике майолики.
На покрытой глазурью плитке можно было писать кистью все, что угодно, насыщенные жизнерадостные
цвета – желтый, зеленый, синий, белый, фиолетовый - не смешивались, тонкие изящные линии рисунка
сохранялись при обжиге. Чисто орнаментальные изразцовые "ковры" из одинаковых плиток потеснились,
уступив место сюжетным панно. Каждая плитка такого панно была уникальна, а соединенные вместе они
составляли, подобно паззлу, сложные многофигурные композиции: это были сцены из Библии и античных
мифов, аллегории, изображения событий португальской истории и морских баталий, картины охоты и
праздников, замки, пейзажи, цветочные вазы в окружении птиц и ангелочков-путти, экзотические животные.


[819x595]
[900x1305]
[819x619]
Церковь Богоматери в горной деревне Алте.
Редкие севильские изразцы 16 века в капелле Сан Себастио.


[819x577]
[819x619]
[819x531]
Церковь Богоматери в горной деревне Алте. Азулежуш первой половины 18 века
в алтарной части были восстановлены после землетрясения 1755 года.

[797x612]
Церковь Богоматери в горной деревне Алте.
Церковная кафедра выложена азулежуш.

[819x619]
[719x609]
Капелла Кафедрального собора в городе Фару.
Традиционные изразцовые орнаменты напоминают драгоценную ткань.


В дворцовых покоях и садах азулежуш создавали ощущение земного рая, в храмах сюжетные панно заменяли
фрески, а изысканные ковровые узоры из плиток в алтарной части были подобны драгоценным восточным
тканям, то тяжелым и роскошным, то нежным и тонким. Жилые дома украшали небольшие изразцы
голландского типа, так называемые "фигура авулса" (отдельная фигура), с одним мотивом – обычно это
цветок, птица, мельница, пейзаж, бытовая сценка, но чаще всего плывущая по морю каравелла, ведь
португальцы – народ мореплавателей!



[819x623]
[819x619]
[619x819]
Церковь Сан Франческо в Луле.
Изразцовые панно второй половины 18 века.


Во второй половине 17 столетия многоцветная плитка уступила место сине-белой – мода на
двухцветную майолику пришла из голландского Делфта, хотя не обошлось без влияния голубого китайского
фарфора, который привозили на родину португальские торговцы. Азулежуш начали, наконец, изготовлять
в самой Португалии: к середине столетия в Лиссабоне, Коимбре, Порту появились керамические
мастерские, импорт изразцов (в основном из Голландии) постепенно сократился.



[819x619]
[819x619]
[819x567]
[819x619]
Интерьер церкви Мизерикордиа в Тавире с изразцовыми панно второй половины 18 века.
На 18-ти панно изображены восемнадцать милосердных дел.

Истинный расцвет азулежуш пришелся на эпоху португальского барокко - 18 век. Изразцовые панно стали
более цельными, португальские мастера обрели собственный почерк, научились сопрягать керамическую
отделку с архитектурой, и если некоторые более ранние произведения справедливо упрекают в
избыточности, в первой половине 18 столетия азулежуш стали подлинным искусством. Более того –
изразцовые картины оттеснили в Португалии монументальную живопись.


[819x619]
[819x619]
[819x619]
Церковь Сан Лоуренсо де Матос в Алмансиле. Вид с запада.

Один из самых совершенных ансамблей той эпохи находится вовсе не в столице, а в глубинке на юге
страны, в селении Алмансил близ города Фару. Изразцовое убранство построенного в 1730 году храма
Сан Лоуренсо де Матос – работа потомственного мастера азулежуш Поликарпо де Оливейру Бернардеша.
Церковь Сан Лоуренсо часто называют "голубым чудом Португалии". Белый, словно бесплотный, храм
с голубыми вставками азулежуш стоит на холме, его силуэт четко рисуется на фоне неба. Белое - на
голубом, голубое – на белом.


[819x619]
Церковь Сан Лоуренсо де Матос в Алмансиле. Вид с запада.


[819x619]
Панно с изображением Сан Лоуренсо


В интерьере бело-голубые изразцы, повествующие о жизни Сан Лоуренсо, сплошь покрывают стены,
арки, пилястры, своды, даже купол! Кажется, что небо спустилось на землю, а золотой алтарь (о
португальских алтарях обещаю рассказать отдельно) сияет, как солнце в небесной лазури. Храм Сан
Лоуренсо уникален: обычно азулежуш, хотя играют важную роль в отделке интерьера, не покрывают
полностью всю поверхность стен и потолка. Исследователи до сих пор не могут с уверенность сказать,
где были изготовлены великолепные изразцы Сан Лоуренсо - в самой Португалии, Италии или Голландии.


[819x619]

[819x619]
[619x819]
Интерьер церкви Сан Лоуренсо

Храму Сан Лоуренсо повезло – он уцелел во время ВЕЛИКОГО ЛИССАБОНСКОГО ЗЕМЛЕТРЯСЕНИЯ
1755 года, надвое расколовшего 18 столетие в истории Португалии. Хотя катастрофическое замлетрясение
называется лиссабонским, оно принесло разрушение и горе не только столице, но, в той или иной
степени, всей стране. Более 400 церквей и дворцов, не говоря уже о жилых домах, было уничтожено
подземными толчками, последовавшими за ними цунами и пожарами. Символично, что о том, как
выглядел Лиссабон незадолго до землетрясения, мы знаем благодаря азулежуш: в Национальном
музее азулежуш хранится грандиозное панно длиной 23 метра, состоящее из 1300 плиток, на
котором запечатлен Лиссабон в 1738 году.


[819x619]
[819x619]
Голубые азулежуш в церкви Сан Лоуренсо

Среди бесчисленных потерь португальской культуры были и азулежуш. Сохранившихся после
землетрясения, более или менее умело восстановленных кармических панно насчитывается не так
много. Любители азулежуш специально приезжают в какой-нибудь отдаленный уголок станы, чтобы
полюбоваться редкими изразцами. В путеводителях всегда отмечается, где можно увидеть старинные
азулежуш.Попытки собрать рассыпавшиеся "паззлы" иногда заканчивались курьезно: фрагменты
перепутывались, к телу овечки могла быть приставлена голова поросенка, к голове пастуха – голова овечки.


[819x619]
Розовые азулежуш в Сильвеше

[819x619]
Дом в Альбуфейре

[619x819]
Зеленая дверь на зеленой стене в Сильвеше

Вторая половина блестящего и несчастливого 18 столетия – время строительства и восстановления,
время легендарного маркиза де Помбала, который, став фактическим правителем бедствующей страны,
выстроил на развалинах НОВЫЙ ЛИССАБОН . Стиль архитектуры, названный в честь маркиза "помбалино",
никак не мог обойтись без азулежуш. По инициативе маркиза де Помбала открываются королевские
керамические фабрики, начинается массовое производство изразцов, они дешевеют, становятся
доступным отделочным материалом.


[819x619]
[819x619]
Веселые изразцовые стены в Тавире

Многие новые постройки в стиле помбалино сверху донизу покрыты многоцветным изразцовым нарядом.
Эти плитки менее изысканны, чем в пору расцвета азулежуш, но их праздничная декоративность
обогащает даже самую незатейливую архитектуру. В солнечный день, когда изразцовые стены, отражая
свет, словно растворяются в воздухе, а насыщенные краски соперничают яркостью с небом, думаешь –
почему изразцы так мало используются в архитектуре других стран? Ведь кроме того, что они красивы,
у плиточного покрытия есть и чисто практические полезные свойства – летом оно хранит прохладу,
зимой защищает здания от сырости.


[819x569]
Характерное изображение каравеллы на стене дома в Тавире


После землетрясения азулезуш стали служить оберегами: вошло в обычай помещать небольшие
трогательные панно с изображениями святых на стенах домов – люди верили, что это защитит их
жилища от стихийных бедствий.


[819x619]
[819x619]
Изразцовое панно "Дельфины" в Альбуфейре


[819x622]
Изразцовое панно в Альбуфейре


[819x619]
Улочка в горной деревне Алте. Над дверью изразец в голландском стиле.


Конечно, фабричные изразцы, выполненные по трафарету, во многом утратили очарование вручную
сделанной уникальной вещи. Можно услышать, что в 19 веке, а уж тем более в 20-м, азулежуш потеряли
право назваться искусством. Но это не так: азулежуш по сей день остаются в Португалии развивающимся
творчеством. Все жители страны - хозяин деревенского домика, который на свой вкус украшает
цветными плитками родные стены, горожанин, который с пониманием дела выбирает яркую плитку для
балкона или кухни, художник, создающий монументальное панно на станции лиссабонского метро - на
свой лад продолжают историю этого поистине народного, жизнерадостного искусства.

О музыке португальского барокко,
времени высшего расцвета искусства азулежуш,
рассказывает сегодня [показать]archigenova
http://archigenova.livejournal.com/39947.html

[619x427]