Любовь Петровна Орлова...
22-04-2021 18:35
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
ОРЛОВА ЛЮБОВЬ ПЕТРОВНА
Полное имя: Любовь Петровна Орлова
Дата рождения: 29 января 1902 г.
Знак зодиака: Водолей
Возраст: 72 года
Место рождения: Звенигород
Дата смерти: 26 января 1975 г.
Деятельность: Актриса, певица, танцовщица, пианистка
Рост: 158 см
Образование: ГИТИС
Семейное положение: Была замужем
Супруг(а): Григорий Александров, Андрей Гаспарович Берзин
Дети: Детей не имела
Родилась 29 января (11 февраля) 1902 года в Звенигороде в дворянской семье.
Отец будущей советской кинозвезды Пётр Фёдорович Орлов служил в военном ведомстве. Мать — Евгения Николаевна Сухотина — происходила из старинного дворянского рода.
Петр Федорович Орлов и Евгения Николаевна Сухотина — родители Любови Орловой
Семейная легенда гласит, что Любовь Орлова и ее сестра Нонна по отцу происходили из тех самых знаменитых графов Орловых, а мать – из старинного рода Сухотиных, которые состояли в родстве с Толстыми.
Люба Орлова с матерью
Люба появилась на свет 11 февраля 1902 года и с редким заболеванием — болезнью Меньера, (приступы прогрессирующей глухоты (чаще односторонней), шума в ушах, системного головокружения, нарушения равновесия и вегетативных расстройств), что не давало шансов на артистическую карьеру.
Родители хотели, чтобы дочь стала профессиональной пианисткой, и, когда ей исполнилось семь лет, отдали её в музыкальную школу.
Когда семилетней меня привели на экзамен в Ярославское музыкальное училище, после двух или трех сыгранных мною пьесок меня с похвалой зачислили на первый курс. Но не было предела изумлению учительницы, когда в первый же день занятий она выяснила, что я не знаю ни одной ноты, что на экзамене я играла всё на память (так учила меня мама). Впрочем, нотная грамота далась легко и не задержала моей учебы. Любовь Орлова
Пётр Федорович Орлов водил знакомство с богом русской оперы Фёдором Шаляпиным (1873-1938), с которым они в дуэте иногда исполняли романсы на даче лирического тенора Леонида Собинова в подмосковном Переделкине. Вот почему знаменитый бас частенько гостил в семье Орловых, а Люба с детства дружила с его дочерьми - Марфой и Мариной.
В 1908 г. на детском балу, который великий певец устраивал в своём особняке на Новинском бульваре в Москве, Шаляпин обратил внимание на семилетнюю Любашу, игравшую Редьку в домашней оперетте «Грибной переполох».
Расчувствовавшись, Фёдор Иванович поднял ладненькую девочку с белокурыми локонами на руки и во всеуслышание заявил, что эта кроха точно будет актрисой. Великий бас так увлёкся и подружился с маленькой Любочкой, что сочинил малютке стихи и подарил автопортрет.
Вспоминая о детстве, которое пролетело в небольшом имении матери в Звенигороде, Любовь Петровна редко рассказывала, как она бегала в местную гимназию.
Далее - жизнь не заладилась. Отец Любы слыл азартным картёжником, всё семейное имущество он потихоньку спускал, включая три небольших имения, с которых до революции кормилась семья. Потеряв имущество, Орловы перебрались к тётке в подмосковный Воскресенск.
Как и многие дворянские семьи, в 1917 году Орловы оказались в тяжелом положении. Глава семейства не уставал повторять: «Как хорошо, что я успел проиграть в карты три наших имения!» Действительно, Орловы и выжили-то только благодаря тому, что отбирать у семьи было нечего. Они поселились в тихом Воскресенске, завели корову. В анкетах сестры Люба и Нонна стали писать, что происходят «из интеллигенции» - чтобы никто не смог придраться.
16-летняя Люба посещала московскую гимназию у Никитских ворот. Она занималась у преподавателей по классу рояля, композиторов, двух профессоров Московской консерватории - Александра Фёдоровича Гедике и Александра Борисовича Гольденвейзера.
Великий Октябрь помешал девочке поступить в консерваторию, хотя от природы прекрасный слух и навыки игры на фортепиано спасли от голода. Какое-то время, как и Джордж Баланчин, Любовь Орлова работала в столичных кинотеатрах тапёром.
В годы революции и Гражданской войны в любую погоду девушка таскала из Воскресенска, где семья держала корову, в Москву на продажу тяжёлые бидоны с молоком. От мороза воспалились суставы, и уродливые следы перенесённого заболевания остались на всю жизнь. Но зато родители Любочки и старшая сестра Нонна не умерли с голоду.
Именно тогда от физической работы у Любы начали болеть руки – из-за этого она затем всю жизнь она мучилась с суставами. Уже когда она стала актрисой, она просила костюмеров сшить ей платье с длинными рукавами или предусмотреть перчатки: она очень не хотела лишний раз показывать кисти рук.
В 17 лет Любовь поступила в Московскую консерваторию.
Единственным артистическим образованием для Орловой стала скромная хореографическая студия Франчески Беаты, упоминания о которой Любовь Петровна избегала, по видимому, из за непрестижности этого учебного заведения.
Однако именно эта студия развила в Орловой немалый пластический талант, чуткость к ритму, а главное, стремление к непрерывному поддержанию в форме своего тела.
До конца жизни Любовь Петровна не пропустила ни одного дня тренировки у станка. От этих студийных лет сохранился у Орловой и узенький кожаный поясок — эталон объёма талии — чтоб в тридцать, сорок, семьдесят лет, как в двадцать — не более сорока трех сантиметров.
Каждое утро – балетный станок, ледяной душ, беспощадная тренировка.
[показать]
Жизнь круто изменилась в 1926 году, когда спасительно случился первый брак.
В начале 1926 году, когда ей было 24 года, Орлова вышла замуж за Андрея Берзина, занимавшего должность в Наркомземе.
Агроном по специальности, он был старше супруги на шесть лет и делал карьеру в Народном комиссариате земледелия СССР, где со временем дослужился до заместителя наркома.
Женившись на Любе, принципиальный член партии А.Г.Берзин перевёз семью Орловых в просторную ведомственную квартиру в Хохловском переулке.
И он предоставил супруге возможность прямо дома брать уроки вокала, танцев и актерского мастерства.
Будучи крайне занятыми, супруги проводили мало времени вместе, хотя А. Г. Берзин содержал её и всех родственников. Вместе они прожили 4 года.
Однако в 1929 году Берзина арестовали по делу Трудовой крестьянской партии и сослали в Казахстан и до конца 1940-х годов. Любовь Орлова практически ничего не знала о судьбе мужа.
«Ее первого мужа, Андрея Берзина, чуть ли не штыками вынимали из супружеской кровати чекисты. Эта травма осталась у нее навсегда — она физически не засыпала с другим человеком. Она должна была спать одна», — записал об этом в своем дневнике ее второй муж, режиссер Григорий Александров.
После ареста первого мужа у Орловой «развилась патологическая ненависть к Сталину», которому она не могла этого простить.
В 1938 году повторно арестован и заключён в ГУЛАГ. В ссылке пробыл до окончания войны, после чего вернулся в Москву. Умер в 1951 году от рака, в Латвии, где жил у родственников.
Орловой и ее родным пришлось переехать в коммунальную квартиру. К тому времени Любовь Петровна стала ведущей актрисой Музыкального театра под руководством Немировича-Данченко и делала первые шаги в кинематографе. По воспоминаниям всех, кто ее знал в то время, Любовь Петровна умела произвести впечатление: изящная, с точеной фигуркой, с мягким, глубоким голосом, но при этом в ней всегда ощущался внутренний стержень, она знала, чего она хочет добиться и как.
В 1919 году Любовь Орлова поступила в Московскую консерваторию по классу фортепиано. Из-за тяжелого положения в годы Гражданской войны ей приходилось совмещать учебу с работой. Любовь Орлова устроилась тапером (музыкант, преимущественно пианист, сопровождавший своим исполнением танцы на вечерах, балах, впоследствии — немые фильмы.) сразу в несколько московских кинотеатров и играла во время показов немых фильмов. Параллельно она преподавала музыку и танцы.
После третьего курса Орловой пришлось оставить консерваторию, потому что денег на жизнь все-таки не хватало. Однако вскоре она снова взялась за учебу: поступила на хореографическое отделение Московского театрального техникума имени А.В. Луначарского, а в свободное время брала уроки танцев, вокала и актерского мастерства. Любовь Орлова мечтала стать актрисой, которая умела бы делать все и лучше всех, поэтому своим занятиям отдавалась самозабвенно.
По окончании хореографического отделения Московского театрального техникума (1922-1925) Любовь Орлова искала себя, работая с 1926 г. в Московском музыкальном театре (вскоре - Музыкальный театр имени К.Станиславского и В.Немировича-Данченко), которым руководил Владимир Иванович Немирович-Данченко (1855-1943).
Юное дарование приняли на службу хористкой, а потом даже повысили до артистки кордебалета. Когда у главрежа случалось хорошее настроение, на подмостках она пробовала творческие силы: то как… оперная певица, то как исполнительница хореографических номеров.
Взлёту сценической карьеры Л.П.Орловой способствовал роман с руководителем МХАТа Михаилом Немировичем-Данченко (1894-1962), сыном великого реформатора русского театра
Проявляя благосклонность к симпатичной актрисе, Владимир Немирович-Данченко предложил молодой актрисе роль Герсильи в лирической оперетте «Дочь мадам Анго» Шарля Лекока. Для дебюта текста было предостаточно: «Да, гражданка! Нет, гражданка! Слушаюсь, гражданка».
Думаю, это была проверка на гибкость, на уживчивость, на апломб…
Главного режиссёра Любовь Орлова порадовала, проявив ум и такт. Многого добиваются в современном театре те подающие надежды актрисы, которые мало говорят, преданно слушают и почём зря рот не открывают.
[показать]
Начинающая актриса отчаянно нуждалась в новом покровителе. Сын знаменитого режиссера, одного из основателей МХАТа, подходил на эту роль как нельзя лучше
Вскоре в репертуаре Л.П.Орловой появились заметные роли: Серполетта в оперетте «Корневильские колокола» Робера Планкетта, где исполнительница пела и одновременно танцевала на пальцах, Перикола в одноимённой оперетте Жана Оффенбаха, Жоржетта в «Соломенной шляпке» Исаака Дунаевского.
На смену Михаилу пришел крупный австрийский инженер, работавший в Москве, а затем — Оффенбах, постановщик первой советской оперетты «Перикола», в которой Орлова исполнила главную партию.
Кто знает, узнал бы мир актрису Любовь Орлову, если бы не удивительная способность этой маленькой, хрупкой женщины «метр с кепкой» (рост актрисы составлял всего лишь 1 м 58 см) покорять мужские сердца.
Несмотря на занятость в Музыкальной студии — четыре спектакля в неделю и ежедневные репетиции, — Любовь Орлова начала выступать на эстраде. Сначала это были отдельные вокальные номера, но затем она создала целую концертную программу, которую давала в кинотеатрах перед началом сеанса. Основу ее вокальных партий составляли произведения русских композиторов: Михаила Глинки, Александра Даргомыжского, Модеста Мусоргского и Петра Чайковского.
Гражданский муж (193233) — Франц, австрийский импресарио, военный атташе Германии.
В 1932 году у Любови Петровны случился серьезный роман с австрийским импресарио по имени Франц. Он обещал Орловой, что он увезет ее в Европу и сделает из нее кинодиву европейского масштаба.
Именно тогда у Любови Петровны впервые появилась машина с шофером, и, по воспоминаниям близких, поначалу она сильно стеснялась этого и старалась пользоваться услугами водителя как можно реже, но постепенно вошла во вкус, хотя и не рассказывала налево и направо о том, что может себе это позволить.
Почти каждый вечер после спектакля австриец увозил Орлову на своем "Мерседесе" в ресторан, и только поздно ночью они возвращались к ее дому в Гагаринском переулке.
Спектакли, репетиции, концерты — день Орловой был расписан по минутам. Но она мечтала еще и о кино.
Оставить театр и заняться кино Орловой посоветовала несравненная Фаина Раневская, с которой Любовь Петровна познакомилась на киностудии. Узнав, что Немирович-Данченко не отпускает Орлову из театра на съемки "Джаз-комедии" (первоначальное название "Веселых ребят"), она в своей неповторимой манере сказала, как припечатала: "Да плюньте вы на этих жоржетт и серполетт! Вы же рождены для кино, там с вами некому тягаться". И оказалась права. С тех пор Орлова называла Фаину Георгиевну не иначе, как "мой добрый фей".
Первые кинопробы были не очень удачными. Оператор сказал Любови Орловой, что путь в кино ей закрыт — из-за родинки на носу, которая «превратится на экране в автобус».
Однако вскоре артистку пригласили на небольшую роль в картине Бориса Юрцева «Любовь Алены». А через год она уже сыграла главную героиню в «Петербургской ночи» Григория Рошаля.
Череда романов прекратилась после встречи с другом и соратником Эйзенштейна Григорием Александровым. Молодой амбициозный режиссер стал ее главным мужчиной, ее лотерейным билетом.
Надо же такому случиться, что именно в этот период режиссёр Григорий Александров искал актрису на главную роль в задуманном фильме, на тот момент ещё без названия («Весёлые ребята»).
Григорий Александров много ездил за рубеж. Он был необыкновенно талантливым человеком, остроумным, музыкальным, владел иностранными языками. Александров прекрасно играл на гитаре, рисовал.
Прошло полтора года, как они с Сергеем Эйзенштейном вернулись из США, где почти три года обучались киноискусству. Для Александрова это была первая самостоятельная работа: ещё не забылись американские уроки тщательного кастинга, а поскольку это оказался личный заказ вождя народов (комедию надо снять!), всё-таки вибрировало желание остаться в живых.
С центральным мужским персонажем вопрос был решён почти год назад.&
Леонид Утесов в комедии *Веселые ребята*, 1934
Конечно же, колоритный солист Ленинградского мюзик-холла Леонид Утёсов, под которого и затачивался сценарий авторской командой, куда входили композитор Исаак Дунаевский, писатели Николай Эрдман и Владимир Масс. Впрочем, за острые политические пародии в октябре 1933 г. Н.Р.Эрдмана и В.З.Масса арестовали и сослали на три года, а их фамилии были сняты из титров.
А с центральным женским персонажем (домработница Анюта) как-то не складывалось.
По подсказке одного из художников Кукрыниксы (Николай Соколов) режиссёр Г.В.Александров пришёл в Музыкальный театр имени народного артиста республики В.И.Немировича-Данченко, чтобы специально посмотреть на новую приму Любовь Орлову, блиставшую в спектакле «Перикола».
В 1933 году Орлову в роли Периколы впервые увидел начинающий кинорежиссёр Григорий Александров, которому посмотреть на талантливую 31-летнюю артистку посоветовал друг-художник, ищущий актрису в свой фильм.
«До чего хорошо играет эта девушка!» Александров был сражён талантливой игрой и красотой Орловой.
Побывав в Голливуде, Александров мечтал снять настоящую музыкальную комедию с актрисой, похожей на Марлен Дитрих. Увидев Орлову, режиссер понял, что нашел свою Анюту. А Орлова обрела верного спутника жизни.
В первом действии Григорию Васильевичу понравилось, как Любовь Орлова поёт, двигается, танцует. Собравшись с духом, в антракте он бросил друзьям:
- Знаете, подходит по всем пунктам. Только бы согласилась!
И рванул за кулисы.
Когда молодой режиссёр вошёл в гримёрку, она уже знала, что согласится сниматься - в любой роли, и даже бесплатно.
Позже актриса так вспоминала тот приснопамятный день:
- Я увидела золотоволосого бога - и всё было кончено.
Орлова согласилась сниматься в моем фильме, но прежде спросила:
— Я чувствую, что мы часто будем спорить. Это не помешает работе?
Я и сам это чувствовал, но что мне оставалось делать? Я, конечно же, произнес расхожую мудрость: «В спорах рождается истина».
Григорий Александров
[показать]
Но первые фотопробы к фильму оказались неудачными. Пропорции ее лица на фотографиях искажались: нос получался слишком большим, а щеки — впалыми. Артистку снимали снова и снова, выставляя и подбирая удачный ракурс. Наконец, фотографии понравились режиссеру, и Орлову утвердили на роль Анюты.
Любовь Орлова в фильме *Веселые ребята*, 1934
Любовь Орлова в фильме *Веселые ребята*, 1934
Она подписала трудовое соглашение, не обратив внимания на сумму гонорара.
Когда одна из подруг указала на оплошность, сумма была совсем не большой, Любовь Орлова руками замахала:
- Да такую роль я и бесплатно готова играть.
Александров? Да он как-то ровно дышал… к домработнице Анюте и далеко не сразу ответил взаимностью. Любовь с первого взгляда сначала пришла именно к ней.
В редкие минуты откровений за столом, «когда Гриша не слышит», советская кинодива признавалась близким людям:
- Если вы думаете, что это он меня завоевал, это не так. Это я его завоёвывала.
Это случилось после юбилейного (и, как оказалось, последнего) спектакля по случаю 35-летия артистической деятельности Леонида Собинова 24 мая 1933 г. в Большом театре. Променад для режиссёра закончился окончательным утверждением Любови Орловой на роль Анюты.
Дальше последовала романтическая прогулка по ночной Москве…
Отношения с иностранцем могли серьезно повредить ей, и будущее актрисы оказалось бы под угрозой, если бы не вмешательство в ее судьбу примерно через год - знаменитого режиссера. Актриса отказалась от ухаживаний иностранца, когда познакомилась с режиссером Григорием Александровым.
На фото — Григорий Александров и Любовь Орлова
А Любовь Орлова влюбилась в Александрова с первого взгляда и потом часто говорила об их встрече: "Я увидела золотоволосого бога". На момент знакомства Александрову было 30 лет, Орловой – 31.
Александров и Орлова отчаянно флиртовали на съемочной площадке, хотя с одной стороны площадки их караулил влюбленный австриец, а с другой - супруга режиссера, балерина Ольга Иванова, - рассказывает писатель и биограф актрисы Дмитрий Минченок. - Но в итоге на обломках прежних связей родилась новая семья, самая крепкая в советском кино. 
Но крепка ли была их любовь на самом деле?
- Орлова отдала предпочтение Александрову в каком-то смысле из расчета: верила, что он сделает ее звездой, - утверждает писатель Федор Раззаков. - Свидетели отмечали, что Александров оказался под каблучком ослепительной красавицы. Так, сначала эпизодов с участием Утесова в фильме было задумано больше, чем с Орловой, но режиссер изменил сценарий в пользу своей возлюбленной.
После окончания работы они сразу поженились.
В то время, когда начались съемки "Веселых ребят", Григорий Александров был женат. У него был сын Дуглас – такое имя мальчик получил в честь знаменитого американского актера немого кино Дугласа Фэрбенкса, с которым Александров познакомился во время поездки в Голливуд.
Но отношения в семье были прохладные, и все шло к разрыву – у жены Александрова Ольги Ивановой уже несколько лет длился роман с актером Борисом Тениным, за которого она вскоре и вышла замуж.
Супруга и сын сопровождали Александрова на съемки, но он уделял им мало внимания, почти все свое время посвящая Орловой, ставшей настоящей хозяйкой съемочной площадки. А она, хотя и приехала на съемки с поклонником, фактически своим гражданским мужем – иностранным специалистом, которого звали Франц, в свою очередь, была увлечена Александровым.
Восходящая звезда советского кинематографа не просчиталась: «Веселые ребята» имели оглушительный успех, принеся ей, никому не известной тогда исполнительнице, звание Заслуженного деятеля искусств и статус любимой актрисы «отца народов». Впереди были триумф «Цирка», «Волги-Волги», «Светлого пути», «Весны», многочисленные премии и невероятная народная любовь.
Образ Любови Орловой
Ослепительно белозубая, белокурая и белокожая, Орлова словно была сотворена Александровым по образцу знаменитых голливудских красавиц. «Она преображалась на экране, а в жизни была совсем другой, – рассказывали журналистам ее племянницы. – Маленького роста, худощавая, невзрачная – но он так умел ее снимать, что она казалась выше. Красавицей ее сделал Григорий Васильевич: заставил вставить великолепные фарфоровые зубы и сделал блондинкой».
Именно Григорий Александров придумал перекрасить Орлову в блондинку и привел к ней парикмахера, который придал Любови Петровне облик голливудской кинодивы. Ведь Александров знал, как должна выглядеть кинозвезда! В СССР были очень популярна легенда – и, кажется, отчасти правдивая – о романе Александрова с легендарной Гретой Гарбо. Это случилось в конце 1920-х, во время его стажировки в Голливуде. За счет киностудии им с Сергеем Эйзенштейном и Эдуардом Тиссэ сняли небольшую виллу для проживания, но, когда Григорий сумел завоевать расположение великолепной мадам Гарбо, товарищи проявили деликатность и съехали. Александров и Гарбо некоторое время жили на вилле наедине. Правда, их роман получился скоротечным – в 1930 году Александрову пришло время возвращаться в СССР. На память о том, что между ними было, Грета Гарбо подарила Григорию Васильевичу свою собственноручно подписанную фотографию: «To my only love Grigoriy. Hollywood, 1930». Причем надпись была сделана губной помадой.
Однако главной женщиной в жизни Григория Александрова стала Любовь Орлова, из которой он сам сумел сотворить кинозвезду не хуже Греты Гарбо.
Режиссер писал в воспоминаниях, что это он, придя в музыкальный театр при
МХАТе, заметил в спектакле "Перикола" 30-летнюю Любовь Орлову и решил предложить ей роль Анюты в своей картине "Веселые ребята".
- Это версия знакомства от Александрова. Но есть и другая, - говорит писатель Раззаков. - Орлова пришла на киностудию и сама предложила себя на роль Анюты. Сделали кинопробу, которую Александров забраковал. Актриса предприняла новую попытку обратить на себя внимание. Близкая знакомая артистки пригласила режиссера к себе на чашку чая. В тот же вечер к ней как бы случайно забежала Орлова. Дальше все по классической схеме. Подруге вдруг понадобилось срочно куда-то уйти, актриса и режиссер остались наедине. Уже через несколько дней Орлова получила роль в "Веселых ребятах".
Типаж актрисы — человек нового времени, энергичный, оптимистичный, обаятельный, весело и настойчиво шагающий в светлое настоящее и будущее.
Театровед и критик В. Вульф писал:
… Александров слепил её именно по образцу Марлен Дитрих.
До конца дней называл ее своей музой.
Любовь Орлова — Марлен Дитрих
Скажем, в «Веселых ребятах» у неё был знаменитый цилиндр — и только в конце 1960-х годов стало ясно, что это тот самый цилиндр, в каком выступала Марлен Дитрих в «Голубом ангеле». В «Цирке» Орлова снимает свой чёрный парик и остается блондинкой — у неё половина головы чёрная, а половина платиновая, — это тоже кадр из фильма Марлен. Но советский зритель не знал, кто такая Марлен Дитрих. Очень узкий круг людей, в том числе людей искусства, видели западные фильмы, когда их для избранных показывали в Управлении кинематографии в Гнездниковском переулке.
Александрову Орлова напоминала Марлен Дитрих.
Чтобы усилить сходство, он уговорил актрису сделать пластическую операцию. Их за свою жизнь она потом сделала немало.
Актриса профессионально пела (лирико-колоратурное сопрано), играла на фортепиано, танцевала, исполняла акробатические трюки. Она выступила в главных ролях фильмов «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга», «Весна», где продемонстрировала многогранность своего таланта.
После фильмов «Веселые ребята» и «Цирк» Александров сказал: «Я нашел свое режиссерское счастье!» И ведь не только режиссерское – они поженились в 1933 году и были вместе на протяжении 42 лет, до самой ее смерти в 1975 году.
1933 г. стартовали натурные съёмки в Гаграх – было весело.
Любовь Орлова в фильме *Веселые ребята*, 1934
За пять дней удалось снять ряд сложных сцен на даче «Чёрный лебедь». Впервые в стране звуковые съёмки велись непосредственно на пляже, в горах и в парке. Съёмочная группа ползала на четвереньках.
- Две коровы свалились от жары в обморок, третья упала с высокого откоса на дорогу.
- Вылакав тарелку коньяка, молочный поросенок напился с первого дубля; в пьяном угаре он попёрся по столу, круша посуду.
Четвероногие артисты во время съемок преподносили сюрпризы
- Отпив десять литров водки, бык впал в буйство, сорвался с привязи и гонял… съёмочную группу до вечера.
Во время съемок немало курьезов случалось с четвероногими актерами. По сценарию, животные врывались в столовую и устаивали погром на банкетном столе. Поросенок все выполнил, как надо: вылакал из тарелки коньяк, ходил по столу, шатаясь, и ронял бутылки. А вот после того, как быка напоили водкой, он стал буйным и начал гоняться за людьми. Успокоили его только водкой с бромом. В сценарии был эпизод, где главный герой вскакивает на спину быка и укрощает его. Но Утесов наотрез отказался это делать. На рискованный трюк отважилась Орлова. Актриса прыгнула на спину быка, но тот сбросил ее на землю и едва не затоптал. Она сильно ушибла спину и около месяца пролежала в постели.
- Тем временем шкодливый Леонид Утёсов пел вовсе не про то, как «любят песню деревни и сёла, и любят песню большие города», а:
- Так будь здорова, товарищ корова. А ну, давай, не задерживай, бугай.
Кадр из фильма *Веселые ребята*, 1934
Любовь Орлова и Леонид Утесов в комедии *Веселые ребята*
Кадр из фильма *Веселые ребята* (цветная версия фильма, 2010)
И тут случилось невероятное. Несмотря на присутствие законной жены, Ольги Ивановой и сына Дугласа, Григорий Александров настолько увлёкся 32-летней актрисой, что по окончании съёмок они сыграли свадьбу.
Началась реально новая жизнь. Скоро кинодива запретила мужу общаться с сыном от первого брака, а потом - и с внуком, когда у него родился Гриша.
Так появилась хозяйка советского кино.
При сдаче фильма Александров ожидал самого худшего - ведь в главной роли снималась дворянка, бывшая жена репрессированного и подруга иностранца. Опасения не были напрасны - поначалу картину объявили «хулиганской и контрреволюционной».
Григорий Александров вспоминал: «История создания моего первого комедийного фильма — это история преодоления множества непредвиденных препятствий, борьбы с противниками «легкого» киножанра, нескончаемых дискуссионных битв вокруг сценария, отнявших у нас, может быть, больше времени, чем съемки картины».
Когда первую музыкальную кинокомедию смонтировали, против её запуска неожиданно выступил министр просвещения А.С.Бубнов, заявивший, что «Весёлые ребята» - это издевательство над музыкой Листа.
Тогда председатель Государственного управления кинофотопромышленности СССР Борис Шумяцкий сделал хитрый ход: он предложил показать фильм Горькому. Дескать, пусть великий пролетарский писатель с писательских позиций рассудит, кто издевается над… товарищем Листом.
Отец романа «Мать» тоже был не лыком шит и сделал ход конём, не отважившись брать ответственность на себя. Летом 1934 г. на свою дачу Максим Горький пригласил сельских комсомольцев из ближайших колхозов, школьников-старшеклассников и, ясное дело, пролетарских писателей и устроил просмотр.
Фильм обратил собравшихся в веру музыкальной комедии.
У кого-то из присутствовавших сквозь слёзы вырвалось: «Это весёлые ребята!»
Название родили гурьбой.
Довольный собою Алексей Максимович подытожил:
- Это талантливая-то, очень талантливая-то картина… Сделана смело, смотрится весело, с величайшим интересом. До чего талантливы люди!
До чего хорошо играет эта девушка…
Очень хороши все сцены с животными. А какая драка! Это вам не «американский бокс». Сцену драки считаю самой сильной и самой интересной…
Спас ее Сталин, которого игра Орловой привела в восторг.
При скрытом покровительстве Максим Горький «продавил» показ «Весёлых ребят» для членов Политбюро ЦК партии в Кремле. Те посмотрели с явным удовольствием, посмеялись, обменялись репликами, но по окончании сеанса уставились на Сталина.
Вождь народов, поправив усы, сказал нараспев:
- Хорошо! Я будто месяц пробыл в отпуске.
И все, ликуя, принялись оживлённо вспоминать детали из кинокомедии.
Чтобы не быть уличённым в буржуазном оппортунизме, после просмотра Иосиф Виссарионович многозначительно так растолковал свою позицию, обращаясь к тогдашнему наркому обороны Климу Ворошилову:
- Картина эта даёт возможность интересно, занимательно отдохнуть. Испытал ощущение - точно после выходного дня. Первый раз я испытываю такое ощущение от просмотра наших фильмов, среди которых были весьма хорошие.
В этом же году картину отправили на Венецианский кинофестиваль — «Веселые ребята» вошли в шестерку лучших фильмов мира.
Первая их совместная кинокартина “Весёлые ребята” положила начало революции в советском кинематографе. Вдвоём они сумели сделать советское кино по-голливудски.
По его приказу начинающей актрисе присвоили почетное звание заслуженного деятеля искусств.
Вождь даже пригласил ее к себе на прием в Кремль.
— Здравствуйте, — послышался в трубке приятный мужской голос. — Это квартира заслуженной артистки Орловой?
— Да, это квартира заслуженной артистки Орловой… <...>
— С вами будет говорить товарищ Сталин, — сказал мой собеседник. — Не отходите от телефона и не кладите трубку.
— Здравствуйте, Любовь Петровна! — по телефону Его голос звучал совсем иначе, но тогда мне еще не с чем было сравнивать. — Мы с товарищами поздравляем вас и желаем дальнейших успехов. И Григорию Васильевичу передайте наши поздравления. Ждем от вас новых достижений.
<...>
— Спасибо, товарищ Сталин, спасибо... — лепетала я.
— Плохо, что мы до сих пор не знакомы. Надо бы это исправить, — сказал Он и добавил после небольшой паузы (Он вообще любил делать паузы в речи): — До свидания, Любовь Петровна.
Любовь Орлова «О Сталине с Любовью»
…Когда в январе 1935 года во время торжественного приёма в Кремле советская кинодива познакомилась со Сталиным, встреча растянулась на 49 минут - невероятно как для вождя народов.
На одном из кремлевских приемов вождь, отечески оглядев звезду, промурлыкал сочувственно: «Какая маленькая! Какая худенькая! Почему худенькая? Почему бледная?» Желая отшутиться, Любовь Петровна кивнула на Александрова: «Вот виновник, замучил съемками — ни дня, ни ночи…» Сталин сдвинул брови и поднял указательный перст: «Запомните, товарищ Александров! Орлова — наше народное достояние. Орлова у нас одна. И если вы ее будете мучить, мы вас жестоко накажем. Мы вас повесим, четвертуем, а потом расстреляем из пушек».
Генсек пребывал в нетипичном для тирана благостном состоянии, вызванном комедией «Весёлые ребята». Он даже предложил Орловой:
- Выполню любое ваше желание. Просите.
Вместо машин и квартир актриса попросила рассказать о судьбе Андрея Берзина, её первого мужа, арестованного пять лет назад. Сталин хмыкнул, но согласился.
Спустя пару дней Орлову пригласили на Лубянку. Генерал НКВД сухо сообщил:
- Всё, что мы, гражданка Орлова, можем для вас сделать, - соединить вас с первым мужем, который сейчас находится в Семипалатинске. Поедете? Согласны?
Образ декабристки Орлова играть не отважилась и поспешила покинуть кабинет.
Много лет спустя Берзин вышел на свободу, но вскоре, так и не повидавшись с бывшей женой, умер от рака.
Любовь Петровна старалась по мере возможности не посещать кремлевские приемы и никогда не была на знаменитых дачных посиделках у вождя. В Кремль она приходила только получать награды.
Сталин приказал присвоить 30-летней актрисе звание заслуженного деятеля искусств РСФСР.
В последующих четырёх встречах с Иосифом Виссарионовичем «домработница Анюта» даже не заикалась на политические темы.
Рассказывает Раззаков. - Орлова знала, что нравится Сталину, и иной раз этим пользовалась. Так, на одном из приемов в Кремле актриса потеряла бриллиантовую брошь. Позвонила, попросила соединить ее с товарищем Сталиным. Поблагодарила за прекрасный прием и обронила, что потеряла драгоценность. Генсек распорядился немедленно найти брошь. Его люди вернулись в Георгиевский зал Кремля, включили свет и стали рыскать по залу в поисках украшения. Брошь была найдена и возвращена хозяйке.
- На "Мосфильме" ходила такая байка, - поведал "КП" режиссер Александр Стефанович. - Однажды на правительственном банкете в Кремле Сталин подозвал к себе Александрова: "Нам очень нравится актриса Любовь Орлова. Почему вы ее так мало снимаете?" Александров начал объяснять: мол, не в каждом фильме можно найти для нее роль. Сталин перебил: "Снимайте Орлову чаще, а то… мы вам отрежем голову". Шутка вполне в духе "отца народов".
«Сталин и Орлова даже знакомы были не очень близко. Изредка встречались на каких-то приемах — не более того. Хотя молва уже в 40-е года приписывала им любовную связь…
Он испытывал к Орловой интерес. Что было между ними - неизвестно. Ясно, что рассказы про первую леди, которой якобы являлась Орлова, про машины и бриллианты от Сталина - бред. Орлова была человеком закрытым и избегала разговоров о политике. Понимала: из троих, присутствующих при таком разговоре, двое - стукачи. Она видела, что происходит в стране. Вернувшаяся из лагерей, искалеченная и убитая морально подруга делилась с ней воспоминаниями. Орлова воспринимала Сталина как исчадие ада.
Покровительство Сталина давало колоссальные возможности, но в то же время таило в себе опасность.
В другой раз Сталин «пошутил» на кремлевском приеме, куда Александров с Орловой приехали прямо со съемок, не успев толком отдохнуть. Любовь Петровна выглядела сонной, и от глаз Сталина это не утаилось: «Любочка, вы плохо выглядите… Товарищ Александров! Если вы будете так перегружать свою жену работой, мы вас расстреляем», - и ласково улыбнулся, в то время как у Александрова на лбу выступил холодный пот.
Буквально через две недели после кинопремьеры «Весёлых ребят», когда отмечалось 15-летие советского кино, подписывая указ о награждении высшими наградами корифеев кино Сергея Эйзенштейна, Сергея Юткевича, Льва Кулешова и других, Сталин лично вписал в пантеон советского великого немого и дебютантку - Любовь Орлову.
Между прочим, главный герой комедии, Леонид Утёсов (пастух-музыкант Костя Потехин), с музыкальной подачи которого начинались эпохальные «Весёлые ребята», за ленту получил… фотоаппарат.
Еще до появления фильма "Веселые ребята" у Леонида Утесова уже шел яркий музыкальный спектакль, абсолютно близкий по проблематике. Именно поэтому Утесов и был приглашен в фильм на главную роль. Но в процессе работы над фильмом Григорий Александров усиливал роль, отведенную Орловой, и, соответственно, понижал важность роли Утесова, чем несказанно его обидел. Еще большую обиду вызвало у известного певца награждение Орловой и Александрова очень приличной денежной премией, в то время как Утесов получил всего лишь фотоаппарат.
Александров заменил голос Утесова в фильме и хотел совсем вычеркнуть его имя из фильма... но позже, конечно, все восстановил и теперь мы смотрим фильм в первоначальном варианте.
Утесов был очень обижен на семью, т.к. Орлова сочла нужным вообще не вмешиваться в разборки мужчин. Она вообще никогда не вмешивалась в разборки мужа, а их было очень много.
С тех пор артист предпочитал не общаться с супругами.
В актерской среде Александрова явно сильно не любили, он мог соврать, приукрасить как было нужно ему. Несколько раз Александров присваивал фильмы себе, в связи с тем, что людей просто сажали в тюрьмы и нужно было что то писать.... Страшное было время....
Когда съемки завершились и прошла премьера "Веселых ребят", Любовь Петровна и Григорий Васильевич поженились.
[показать]
Второй муж (193375) — Григорий Александров (190383), кинорежиссёр, сценарист, педагог. Герой Социалистического Труда (1973), народный артист СССР (1948), лауреат двух Сталинских премий I степени (1941, 1950).
Так возникла самая красивая пара советского кинематографа. И самая знаменитая. Они жили довольно замкнуто, не допуская в свой мир посторонних, не растрачивая свое время и силы на гостей и разговоры. Им хватало узкого круга друзей и близких – настолько они были самодостаточны в своей любви друг к другу.
Но... У них всегда кто то жил из близких, у Орловой была сильная связь с со своей семьей и она всегда им помогали, делала все, что могла для близких.
К примеру, спасла жизнь своей сестре, вовремя нашла ей врача и помогла вылечиться.
Орлова вообще была в жизни мало эмоциональной, но очень деловой по существу, вместо охов и ахов, она просто брала и делала... спасала, помогала, пробивала ....
Свою частную жизнь Любовь Петровна тоже сумела представить в свете незапятнанной «моральной устойчивости»: для широкой публики ее единственным мужем был режиссер Григорий Васильевич Александров.
Любовь Орлова и Григорий Александров.
«Орлова была признательна Александрову за то, что тот фактически спас ее от лагерей после осуждения и ссылки первого мужа, а также после романа с иностранцем, сделав актрисой номер один в СССР. Александров держался за Орлову, потому что к ней благоволил Сталин, а ее имя было залогом успеха любого проекта», — рассказал в интервью «Аргументам и фактам» хранитель их архива Александр Добровинский.
Сталин быстро сообразил, как престижно иметь такую элегантную, талантливую, совершенную женщину в качестве звезды отечественного кинематографа, какой роскошной «визитной карточкой» может стать актриса в мире.
По воспоминаниям Ивана Лукашева, военного переводчика и друга семьи Александровых.
В то время как весь народ СССР с трудом представлял, что там происходит за «железным занавесом», у Орловой с Александровым были постоянно действующие загранпаспорта. Они запросто летали то во Францию, то в Швейцарию, то еще куда-то. Александрову такой паспорт оформили еще в конце двадцатых годов, когда он стажировался в Голливуде, а Любовь Петровна начала выезжать во время работы над фильмом «Весна», ведь съемки проходили на киностудии «Баррандов» в Чехословакии.
Однако Орлова и Александров вовсе не были агентами КГБ. На самом деле, как пишет в своих воспоминаниях советский разведчик Павел Судоплатов, это называлось иначе – «агенты влияния». Пользуясь особым доверием органов, такие люди выполняли поручения по внедрению советских шпионов в европейскую элиту. Попасть туда без рекомендаций было нельзя, а Орлова и Александров, благодаря дружбе с Чарли Чаплином, считались там своими.
Кстати, по поводу Чаплина – они были очень дружны с ним и его семьей.
Часто они гостили у Чаплина целыми месяцами.
Чаплин даже помог им завести собственные счета в заграничных банках: чтобы все оставалось в тайне от советского руководства, знаменитый американский актер стал поручителем их вкладов. Также у Александрова была на всякий случай куплена квартира во Франции – в Париже, у Булонского леса. По известным соображениям он хотел быть готов к любому повороту событий.
Никому из западных звезд Любовь Орлова не завидовала. Неприязнь у нее вызывала только Марлен Дитрих. У Дитрих была какая-то недоступная Орловой форма женского мироощущения, дерзкое свободомыслие.
[показать]
По воспоминаниям Ивана Лукашева, военного переводчика и друга семьи Александровых.
После выхода фильма «Волга-Волга» Любовь Орлова стала любимой актрисой Сталина, однако, несмотря на это, она с супругом постоянно жила в страхе. Лаврентий Берия откровенно говорил Любови Петровне, что терпеть не может людей, которые имеют влияние на «вождя народов», и считал, что от таких лиц его следует оградить. И действительно, однажды за Григорием Васильевичем среди ночи, как всегда, без объяснения причины, приехал «черный воронок». Орлова тут же бросилась к телефону – ведь у них даже дача была поставлена на прямую связь с Кремлем. «Воронок», в котором везли Александрова, не доехав до Лубянки, вернулся обратно. Тогда же Иосиф Виссарионович заверил Орлову, что лично посоветовал Берии больше их не трогать. Однако Григорий Александров с тех пор и до самой смерти Сталина держал наготове так называемый «арестный чемоданчик». И не прошло и двух лет, как ему снова пришлось его доставать.
Ночью «воронок» забрал Григория Васильевича и куда-то увез. Орлова, пытавшаяся дозвониться до Сталина, сделать ничего не смогла: на том конце попросту не брали трубку. Александров, прощаясь с жизнью, пытался разглядеть сквозь щелочку между шторок, на какой пустырь его везут, но видел только улицы, а потом и вовсе подземный гараж. Его вывели из машины, не церемонясь, повели по тусклому коридору, втолкнули в какую-то комнату, а там – Сталин. Оказалось, они сейчас в Кремле. Сталин поприветствовал Александрова без улыбки и кивнул на конверт на своем столе: «Вы ведете переписку с иностранцем в военное время. За это полагается расстрел». Григорий Васильевич мысленно попрощался с женой и жизнью. Но тут Иосиф Виссарионович улыбнулся: «Не бойтесь, я шучу. Вам ваш друг Чарли Чаплин письмо с оказией прислал. Вот оно, читайте». Оказывается, посол США накануне встречался со Сталиным и привез в Союз письмо от Чаплина Александрову и Орловой.
Эта тема в нашей семье никогда не обсуждалась», — вспоминала племянница Орловой Нонна Голикова. Говоря о том, как актриса относилась к главе СССР, она рассказала о случае, который произошел сразу после его смерти в 1953 году.
«Мне тогда было 13 лет, нас вывели на школьную линейку и сообщили об этом известии. Мы все рыдали! А потом я пошла ужинать к Орловой и Александрову, и за столом вдруг заговорили на эту тему. И тут Любовь Петровна тихо, но отчетливо произнесла: «Слава Богу, эта сволочь наконец-то сдохла!» — рассказала она.
В материалах киноведа Глеба Скороходова, опубликованных изданием «7 дней», на вопрос о том, была ли она любимицей Сталина, Орлова подчеркивала: «Любимицей. Но не любовницей! Чего только не сочиняли про нас, много я от этих слухов пострадала. Но ему просто нравились фильмы с моим участием».
Репрессии затронули множество людей, с которыми Орлова находилась в близких отношениях — помимо первого мужа, в ссылку были отправлены сценарист «Веселых ребят» и «Волги-Волги» Николай Эрдман и оператор этих фильмов Владимир Нильсен.
Жизнь в страхе и необходимость бороться за возможность работать нанесли Орловой множество душевных травм. В своих письмах она писала, что не может родить, так как уход за ребенком заставит ее уйти с экрана и развяжет руки ее врагам. Популярность давала ей и ее мужу безопасность.
«Весёлые ребята» вышли на экраны СССР 9 декабря 1934 г. Прокат бил рекорды. А вот за рубежом картина демонстрировалась под названием «Москва смеётся».
На Венецианском фестивале лента триумфально забрала главный приз.
Чарли Чаплин заявил, дескать, Григорий Александров открыл для американцев новую Россию.
Восхищенный Чарли Чаплин сказал про нее однажды: «Это агитирует больше, чем доказательство стрельбой и речами». Неудивительно, что именно Любовь Орлову власти пожелали сделать «лицом» Советской России — для нее «железного занавеса» не существовало. Это «лицо» охотно демонстрировали Западу.
- Вы думаете, - утверждали газеты, - что Москва только борется, учится, трудится? Да вы напрочь ошибаетесь… Москва смеётся! И так заразительно, бодро и весело, что вы будете смеяться вместе с ней!
Одна из французских газет диву давалась: «Какой запас радости у этих русских! Сколько жизни и веселья!»
На родине режиссёра Г.В.Александрова наградили орденом Красной Звезды. Это послужило сигналом чиновникам от культуры - актрисе Л.П.Орловой присвоили звание - заслуженный деятель искусств РСФСР.
Простой народ высказывал свой восторг полными залами кинотеатров, на просмотр ходили семьями, коллективами, парами и в одиночку по несколько раз. Песни «Веселых ребят», фразы заучивались наизусть.
Орлова стала лицом эпохи. Она, как любая звезда, казалась «своей», родной, близкой и вместе с тем недоступной, волшебной, она была безупречна, и в ней воплощался недосягаемый идеал красоты, молодости, легкости — чуда наяву.
Высокому статусу Королевы советского кино соответствовал и образ ее жизни. Свободное перемещение по миру в условиях тотального железного занавеса, шикарные шубы, «мерседесы», рестораны, полеты в Париж за «парой перчаток» — все это делало Любовь Петровну советским аналогом голливудской звезды и вызывало раздражение коллег. У нее практически не было друзей.
Благодаря частым заграничным поездкам Орловой посчастливилось познакомиться с Сартром, Жераром Филипом, Пикассо, сам Чарли Чаплин однажды отменил свое выступление у бельгийской королевы ради того, чтобы с ней встретиться. А впоследствии Орлова почти каждый год ездила к великому комику на день рождения.
В 1935 году Любовь Орлова снялась в следующем фильме Александрова — «Цирк» по пьесе Ильфа, Петрова и Катаева «Под куполом цирка».
Орлова, хрупкая и изящная, весившая всего 47 килограммов, обладала удивительной силой воли, твердостью характера и была очень дисциплинированной в стремлении совершенствовать себя и свое искусство. В фильме "Цирк" есть эпизод, где героиня Орловой – Марион Диксон, исполняя знаменитую песенку "Я из пушки в небо уйду", садится на эту самую пушку. Жар от прожектора, установленного в жерле орудия, был столь силен, что капроновое трико актрисы начало плавиться и буквально приварилось к телу. Несмотря на невыносимую боль, Орлова доиграла эпизод и упала в обморок. Очень ответственная, она не могла допустить перерасхода дорогой кинопленки, отпущенной на картину, если бы попросила переснять свой номер. Потом трико с нее снимали вместе с кожей…
С тех пор артистка долгие годы снималась только в фильмах Григория Александрова — «Цирк», «Волга-Волга», «Светлый путь» — и играла в них главные роли.
После премьеры «Цирка» к актрисе пришла всесоюзная слава. В моду вошли осветленные волосы, белые водолазки и обтягивающие юбки. Появился даже медицинский диагноз — «синдром Орловой». Женщины меняли внешность и представлялись именем кинозвезды.
Любовь Орлова в фильме "Цирк".
Своим экранным сыном всегда называла Джеймса Паттерсона, с которым познакомилась на съемках «Цирка». Актер был желанным гостем в доме Орловой и Александрова, не пропускал ни одного семейного праздника. О супругах отзывался только положительно.
Кадр из фильма «Цирк». Любовь Орлова в роли Мэрион Диксон, Сергей Столяров в роли Мартынова, Джеймс Паттерсон в роли сына Мэрион. 1936 год.
Сергей Столяров, Любовь Орлова
Премьера фильма «Цирк» состоялась в открытом зеленом театре в парке имени Горького на двадцать тысяч мест, и туда пришлось вызывать конную милицию — столько было желающих посмотреть фильм.
Фильм «Волга, Волга» так понравился Иосифу Сталину, что он подарил его копию американскому президенту Франклину Рузвельту
Картина вышла на советские экраны в 1938-м. Любовь Орлова сыграла письмоносицу Дуню Петрову.
Иосиф Сталин знал целые эпизоды из фильма и цитировал смешные моменты. В 1942 году Сталин подарил копию фильма Рузвельту. Американский президент не сразу понял, к чему такой подарок. Тогда ему перевели слова песни:
Америка России подарила пароход:
С носа пар, колеса сзади,
И ужасно, и ужасно,
И ужасно тихий ход.
Глава Америки сказал: «Вот теперь понятно! Сталин упрекает нас за тихий ход, за то, что мы до сих пор не открыли второй фронт».
Рузвельт пришел в полнейший восторг от фильма.
Впрочем, за рубежом не один Рузвельт восхищался новыми советскими комедиями. И «Волга-Волга», и «Веселые ребята» собирали полные залы по всей Европе, а «Веселые ребята» даже были награждены призом Венецианского кинофестиваля.
«Волгу-Волгу» Сталин смотрел раз двадцать и знал буквально наизусть.
К тому же он справедливо считал фильмы Александрова идеальным развлечением для народа и одновременно мощным средством пропаганды. Ведь там были музыка, песни, шутки, а главное - Любовь Орлова.
Неусыпное внимание «вождя народов» к любимому режиссеру означало жизнь постоянно на грани стресса. На одном из обсуждений его комедий «на высшем уровне» режиссер просто потерял сознание, как девятнадцатилетняя барышня. Сталин даже сам придумал название одной из картин. Спецкурьер доставил на «Мосфильм» записку, где державной рукой было написано 12 вариантов названия. Александров выбрал «Светлый путь».
После премьеры «Цирка» элегантная Любовь Орлова, владевшая тремя языками, стала лицом СССР на Западе.
В сопровождении мужа она часто ездила за границу, побывала в Каннах, Венеции, Риме, Берлине, Женеве и Париже.
У нее появились известные знакомые - Луи Арагон, Эльза Триоле, Пикассо и Жерар Филип.
[показать]
[показать]
Полное имя: Любовь Петровна Орлова
Дата рождения: 29 января 1902 г.
Знак зодиака: Водолей
Возраст: 72 года
Место рождения: Звенигород
Дата смерти: 26 января 1975 г.
Деятельность: Актриса, певица, танцовщица, пианистка
Рост: 158 см
Образование: ГИТИС
Семейное положение: Была замужем
Супруг(а): Григорий Александров, Андрей Гаспарович Берзин
Дети: Детей не имела
Родилась 29 января (11 февраля) 1902 года в Звенигороде в дворянской семье.
Отец будущей советской кинозвезды Пётр Фёдорович Орлов служил в военном ведомстве. Мать — Евгения Николаевна Сухотина — происходила из старинного дворянского рода.
Петр Федорович Орлов и Евгения Николаевна Сухотина — родители Любови Орловой
Семейная легенда гласит, что Любовь Орлова и ее сестра Нонна по отцу происходили из тех самых знаменитых графов Орловых, а мать – из старинного рода Сухотиных, которые состояли в родстве с Толстыми.
Люба Орлова с матерью
Люба появилась на свет 11 февраля 1902 года и с редким заболеванием — болезнью Меньера, (приступы прогрессирующей глухоты (чаще односторонней), шума в ушах, системного головокружения, нарушения равновесия и вегетативных расстройств), что не давало шансов на артистическую карьеру.
Родители хотели, чтобы дочь стала профессиональной пианисткой, и, когда ей исполнилось семь лет, отдали её в музыкальную школу.
Когда семилетней меня привели на экзамен в Ярославское музыкальное училище, после двух или трех сыгранных мною пьесок меня с похвалой зачислили на первый курс. Но не было предела изумлению учительницы, когда в первый же день занятий она выяснила, что я не знаю ни одной ноты, что на экзамене я играла всё на память (так учила меня мама). Впрочем, нотная грамота далась легко и не задержала моей учебы. Любовь Орлова
Пётр Федорович Орлов водил знакомство с богом русской оперы Фёдором Шаляпиным (1873-1938), с которым они в дуэте иногда исполняли романсы на даче лирического тенора Леонида Собинова в подмосковном Переделкине. Вот почему знаменитый бас частенько гостил в семье Орловых, а Люба с детства дружила с его дочерьми - Марфой и Мариной.
В 1908 г. на детском балу, который великий певец устраивал в своём особняке на Новинском бульваре в Москве, Шаляпин обратил внимание на семилетнюю Любашу, игравшую Редьку в домашней оперетте «Грибной переполох».
Расчувствовавшись, Фёдор Иванович поднял ладненькую девочку с белокурыми локонами на руки и во всеуслышание заявил, что эта кроха точно будет актрисой. Великий бас так увлёкся и подружился с маленькой Любочкой, что сочинил малютке стихи и подарил автопортрет.
Вспоминая о детстве, которое пролетело в небольшом имении матери в Звенигороде, Любовь Петровна редко рассказывала, как она бегала в местную гимназию.
Далее - жизнь не заладилась. Отец Любы слыл азартным картёжником, всё семейное имущество он потихоньку спускал, включая три небольших имения, с которых до революции кормилась семья. Потеряв имущество, Орловы перебрались к тётке в подмосковный Воскресенск.
Как и многие дворянские семьи, в 1917 году Орловы оказались в тяжелом положении. Глава семейства не уставал повторять: «Как хорошо, что я успел проиграть в карты три наших имения!» Действительно, Орловы и выжили-то только благодаря тому, что отбирать у семьи было нечего. Они поселились в тихом Воскресенске, завели корову. В анкетах сестры Люба и Нонна стали писать, что происходят «из интеллигенции» - чтобы никто не смог придраться.
16-летняя Люба посещала московскую гимназию у Никитских ворот. Она занималась у преподавателей по классу рояля, композиторов, двух профессоров Московской консерватории - Александра Фёдоровича Гедике и Александра Борисовича Гольденвейзера.
Великий Октябрь помешал девочке поступить в консерваторию, хотя от природы прекрасный слух и навыки игры на фортепиано спасли от голода. Какое-то время, как и Джордж Баланчин, Любовь Орлова работала в столичных кинотеатрах тапёром.
В годы революции и Гражданской войны в любую погоду девушка таскала из Воскресенска, где семья держала корову, в Москву на продажу тяжёлые бидоны с молоком. От мороза воспалились суставы, и уродливые следы перенесённого заболевания остались на всю жизнь. Но зато родители Любочки и старшая сестра Нонна не умерли с голоду.
Именно тогда от физической работы у Любы начали болеть руки – из-за этого она затем всю жизнь она мучилась с суставами. Уже когда она стала актрисой, она просила костюмеров сшить ей платье с длинными рукавами или предусмотреть перчатки: она очень не хотела лишний раз показывать кисти рук.
В 17 лет Любовь поступила в Московскую консерваторию.
Единственным артистическим образованием для Орловой стала скромная хореографическая студия Франчески Беаты, упоминания о которой Любовь Петровна избегала, по видимому, из за непрестижности этого учебного заведения.
Однако именно эта студия развила в Орловой немалый пластический талант, чуткость к ритму, а главное, стремление к непрерывному поддержанию в форме своего тела.
До конца жизни Любовь Петровна не пропустила ни одного дня тренировки у станка. От этих студийных лет сохранился у Орловой и узенький кожаный поясок — эталон объёма талии — чтоб в тридцать, сорок, семьдесят лет, как в двадцать — не более сорока трех сантиметров.
Каждое утро – балетный станок, ледяной душ, беспощадная тренировка.
[показать]Жизнь круто изменилась в 1926 году, когда спасительно случился первый брак.
В начале 1926 году, когда ей было 24 года, Орлова вышла замуж за Андрея Берзина, занимавшего должность в Наркомземе.
Агроном по специальности, он был старше супруги на шесть лет и делал карьеру в Народном комиссариате земледелия СССР, где со временем дослужился до заместителя наркома.
Женившись на Любе, принципиальный член партии А.Г.Берзин перевёз семью Орловых в просторную ведомственную квартиру в Хохловском переулке.
И он предоставил супруге возможность прямо дома брать уроки вокала, танцев и актерского мастерства.
Будучи крайне занятыми, супруги проводили мало времени вместе, хотя А. Г. Берзин содержал её и всех родственников. Вместе они прожили 4 года.
Однако в 1929 году Берзина арестовали по делу Трудовой крестьянской партии и сослали в Казахстан и до конца 1940-х годов. Любовь Орлова практически ничего не знала о судьбе мужа.
«Ее первого мужа, Андрея Берзина, чуть ли не штыками вынимали из супружеской кровати чекисты. Эта травма осталась у нее навсегда — она физически не засыпала с другим человеком. Она должна была спать одна», — записал об этом в своем дневнике ее второй муж, режиссер Григорий Александров.
После ареста первого мужа у Орловой «развилась патологическая ненависть к Сталину», которому она не могла этого простить.
В 1938 году повторно арестован и заключён в ГУЛАГ. В ссылке пробыл до окончания войны, после чего вернулся в Москву. Умер в 1951 году от рака, в Латвии, где жил у родственников.
Орловой и ее родным пришлось переехать в коммунальную квартиру. К тому времени Любовь Петровна стала ведущей актрисой Музыкального театра под руководством Немировича-Данченко и делала первые шаги в кинематографе. По воспоминаниям всех, кто ее знал в то время, Любовь Петровна умела произвести впечатление: изящная, с точеной фигуркой, с мягким, глубоким голосом, но при этом в ней всегда ощущался внутренний стержень, она знала, чего она хочет добиться и как.
В 1919 году Любовь Орлова поступила в Московскую консерваторию по классу фортепиано. Из-за тяжелого положения в годы Гражданской войны ей приходилось совмещать учебу с работой. Любовь Орлова устроилась тапером (музыкант, преимущественно пианист, сопровождавший своим исполнением танцы на вечерах, балах, впоследствии — немые фильмы.) сразу в несколько московских кинотеатров и играла во время показов немых фильмов. Параллельно она преподавала музыку и танцы.
После третьего курса Орловой пришлось оставить консерваторию, потому что денег на жизнь все-таки не хватало. Однако вскоре она снова взялась за учебу: поступила на хореографическое отделение Московского театрального техникума имени А.В. Луначарского, а в свободное время брала уроки танцев, вокала и актерского мастерства. Любовь Орлова мечтала стать актрисой, которая умела бы делать все и лучше всех, поэтому своим занятиям отдавалась самозабвенно.
По окончании хореографического отделения Московского театрального техникума (1922-1925) Любовь Орлова искала себя, работая с 1926 г. в Московском музыкальном театре (вскоре - Музыкальный театр имени К.Станиславского и В.Немировича-Данченко), которым руководил Владимир Иванович Немирович-Данченко (1855-1943).
Юное дарование приняли на службу хористкой, а потом даже повысили до артистки кордебалета. Когда у главрежа случалось хорошее настроение, на подмостках она пробовала творческие силы: то как… оперная певица, то как исполнительница хореографических номеров.
Взлёту сценической карьеры Л.П.Орловой способствовал роман с руководителем МХАТа Михаилом Немировичем-Данченко (1894-1962), сыном великого реформатора русского театра
Думаю, это была проверка на гибкость, на уживчивость, на апломб…
Главного режиссёра Любовь Орлова порадовала, проявив ум и такт. Многого добиваются в современном театре те подающие надежды актрисы, которые мало говорят, преданно слушают и почём зря рот не открывают.
[показать] Вскоре в репертуаре Л.П.Орловой появились заметные роли: Серполетта в оперетте «Корневильские колокола» Робера Планкетта, где исполнительница пела и одновременно танцевала на пальцах, Перикола в одноимённой оперетте Жана Оффенбаха, Жоржетта в «Соломенной шляпке» Исаака Дунаевского.
На смену Михаилу пришел крупный австрийский инженер, работавший в Москве, а затем — Оффенбах, постановщик первой советской оперетты «Перикола», в которой Орлова исполнила главную партию.
Кто знает, узнал бы мир актрису Любовь Орлову, если бы не удивительная способность этой маленькой, хрупкой женщины «метр с кепкой» (рост актрисы составлял всего лишь 1 м 58 см) покорять мужские сердца.
Несмотря на занятость в Музыкальной студии — четыре спектакля в неделю и ежедневные репетиции, — Любовь Орлова начала выступать на эстраде. Сначала это были отдельные вокальные номера, но затем она создала целую концертную программу, которую давала в кинотеатрах перед началом сеанса. Основу ее вокальных партий составляли произведения русских композиторов: Михаила Глинки, Александра Даргомыжского, Модеста Мусоргского и Петра Чайковского.
Гражданский муж (193233) — Франц, австрийский импресарио, военный атташе Германии.
В 1932 году у Любови Петровны случился серьезный роман с австрийским импресарио по имени Франц. Он обещал Орловой, что он увезет ее в Европу и сделает из нее кинодиву европейского масштаба.
Именно тогда у Любови Петровны впервые появилась машина с шофером, и, по воспоминаниям близких, поначалу она сильно стеснялась этого и старалась пользоваться услугами водителя как можно реже, но постепенно вошла во вкус, хотя и не рассказывала налево и направо о том, что может себе это позволить.
Почти каждый вечер после спектакля австриец увозил Орлову на своем "Мерседесе" в ресторан, и только поздно ночью они возвращались к ее дому в Гагаринском переулке.
Спектакли, репетиции, концерты — день Орловой был расписан по минутам. Но она мечтала еще и о кино.
Оставить театр и заняться кино Орловой посоветовала несравненная Фаина Раневская, с которой Любовь Петровна познакомилась на киностудии. Узнав, что Немирович-Данченко не отпускает Орлову из театра на съемки "Джаз-комедии" (первоначальное название "Веселых ребят"), она в своей неповторимой манере сказала, как припечатала: "Да плюньте вы на этих жоржетт и серполетт! Вы же рождены для кино, там с вами некому тягаться". И оказалась права. С тех пор Орлова называла Фаину Георгиевну не иначе, как "мой добрый фей".
Первые кинопробы были не очень удачными. Оператор сказал Любови Орловой, что путь в кино ей закрыт — из-за родинки на носу, которая «превратится на экране в автобус».
Однако вскоре артистку пригласили на небольшую роль в картине Бориса Юрцева «Любовь Алены». А через год она уже сыграла главную героиню в «Петербургской ночи» Григория Рошаля.
Череда романов прекратилась после встречи с другом и соратником Эйзенштейна Григорием Александровым. Молодой амбициозный режиссер стал ее главным мужчиной, ее лотерейным билетом.
Надо же такому случиться, что именно в этот период режиссёр Григорий Александров искал актрису на главную роль в задуманном фильме, на тот момент ещё без названия («Весёлые ребята»).
Григорий Александров много ездил за рубеж. Он был необыкновенно талантливым человеком, остроумным, музыкальным, владел иностранными языками. Александров прекрасно играл на гитаре, рисовал.
Прошло полтора года, как они с Сергеем Эйзенштейном вернулись из США, где почти три года обучались киноискусству. Для Александрова это была первая самостоятельная работа: ещё не забылись американские уроки тщательного кастинга, а поскольку это оказался личный заказ вождя народов (комедию надо снять!), всё-таки вибрировало желание остаться в живых.
С центральным мужским персонажем вопрос был решён почти год назад.&
Леонид Утесов в комедии *Веселые ребята*, 1934
Конечно же, колоритный солист Ленинградского мюзик-холла Леонид Утёсов, под которого и затачивался сценарий авторской командой, куда входили композитор Исаак Дунаевский, писатели Николай Эрдман и Владимир Масс. Впрочем, за острые политические пародии в октябре 1933 г. Н.Р.Эрдмана и В.З.Масса арестовали и сослали на три года, а их фамилии были сняты из титров.
А с центральным женским персонажем (домработница Анюта) как-то не складывалось.
По подсказке одного из художников Кукрыниксы (Николай Соколов) режиссёр Г.В.Александров пришёл в Музыкальный театр имени народного артиста республики В.И.Немировича-Данченко, чтобы специально посмотреть на новую приму Любовь Орлову, блиставшую в спектакле «Перикола».
В 1933 году Орлову в роли Периколы впервые увидел начинающий кинорежиссёр Григорий Александров, которому посмотреть на талантливую 31-летнюю артистку посоветовал друг-художник, ищущий актрису в свой фильм.
«До чего хорошо играет эта девушка!» Александров был сражён талантливой игрой и красотой Орловой.
Побывав в Голливуде, Александров мечтал снять настоящую музыкальную комедию с актрисой, похожей на Марлен Дитрих. Увидев Орлову, режиссер понял, что нашел свою Анюту. А Орлова обрела верного спутника жизни.
В первом действии Григорию Васильевичу понравилось, как Любовь Орлова поёт, двигается, танцует. Собравшись с духом, в антракте он бросил друзьям:
- Знаете, подходит по всем пунктам. Только бы согласилась!
И рванул за кулисы.
Когда молодой режиссёр вошёл в гримёрку, она уже знала, что согласится сниматься - в любой роли, и даже бесплатно.
Позже актриса так вспоминала тот приснопамятный день:
- Я увидела золотоволосого бога - и всё было кончено.
Орлова согласилась сниматься в моем фильме, но прежде спросила:
— Я чувствую, что мы часто будем спорить. Это не помешает работе?
Я и сам это чувствовал, но что мне оставалось делать? Я, конечно же, произнес расхожую мудрость: «В спорах рождается истина».
Григорий Александров
[показать]Но первые фотопробы к фильму оказались неудачными. Пропорции ее лица на фотографиях искажались: нос получался слишком большим, а щеки — впалыми. Артистку снимали снова и снова, выставляя и подбирая удачный ракурс. Наконец, фотографии понравились режиссеру, и Орлову утвердили на роль Анюты.
Она подписала трудовое соглашение, не обратив внимания на сумму гонорара.
Когда одна из подруг указала на оплошность, сумма была совсем не большой, Любовь Орлова руками замахала:
- Да такую роль я и бесплатно готова играть.
Александров? Да он как-то ровно дышал… к домработнице Анюте и далеко не сразу ответил взаимностью. Любовь с первого взгляда сначала пришла именно к ней.
В редкие минуты откровений за столом, «когда Гриша не слышит», советская кинодива признавалась близким людям:
- Если вы думаете, что это он меня завоевал, это не так. Это я его завоёвывала.
Это случилось после юбилейного (и, как оказалось, последнего) спектакля по случаю 35-летия артистической деятельности Леонида Собинова 24 мая 1933 г. в Большом театре. Променад для режиссёра закончился окончательным утверждением Любови Орловой на роль Анюты.
Дальше последовала романтическая прогулка по ночной Москве…
Отношения с иностранцем могли серьезно повредить ей, и будущее актрисы оказалось бы под угрозой, если бы не вмешательство в ее судьбу примерно через год - знаменитого режиссера. Актриса отказалась от ухаживаний иностранца, когда познакомилась с режиссером Григорием Александровым.
А Любовь Орлова влюбилась в Александрова с первого взгляда и потом часто говорила об их встрече: "Я увидела золотоволосого бога". На момент знакомства Александрову было 30 лет, Орловой – 31.
Но крепка ли была их любовь на самом деле?
- Орлова отдала предпочтение Александрову в каком-то смысле из расчета: верила, что он сделает ее звездой, - утверждает писатель Федор Раззаков. - Свидетели отмечали, что Александров оказался под каблучком ослепительной красавицы. Так, сначала эпизодов с участием Утесова в фильме было задумано больше, чем с Орловой, но режиссер изменил сценарий в пользу своей возлюбленной.
После окончания работы они сразу поженились.
В то время, когда начались съемки "Веселых ребят", Григорий Александров был женат. У него был сын Дуглас – такое имя мальчик получил в честь знаменитого американского актера немого кино Дугласа Фэрбенкса, с которым Александров познакомился во время поездки в Голливуд.
Но отношения в семье были прохладные, и все шло к разрыву – у жены Александрова Ольги Ивановой уже несколько лет длился роман с актером Борисом Тениным, за которого она вскоре и вышла замуж.
Супруга и сын сопровождали Александрова на съемки, но он уделял им мало внимания, почти все свое время посвящая Орловой, ставшей настоящей хозяйкой съемочной площадки. А она, хотя и приехала на съемки с поклонником, фактически своим гражданским мужем – иностранным специалистом, которого звали Франц, в свою очередь, была увлечена Александровым.
Восходящая звезда советского кинематографа не просчиталась: «Веселые ребята» имели оглушительный успех, принеся ей, никому не известной тогда исполнительнице, звание Заслуженного деятеля искусств и статус любимой актрисы «отца народов». Впереди были триумф «Цирка», «Волги-Волги», «Светлого пути», «Весны», многочисленные премии и невероятная народная любовь.
Образ Любови Орловой
Ослепительно белозубая, белокурая и белокожая, Орлова словно была сотворена Александровым по образцу знаменитых голливудских красавиц. «Она преображалась на экране, а в жизни была совсем другой, – рассказывали журналистам ее племянницы. – Маленького роста, худощавая, невзрачная – но он так умел ее снимать, что она казалась выше. Красавицей ее сделал Григорий Васильевич: заставил вставить великолепные фарфоровые зубы и сделал блондинкой».
Именно Григорий Александров придумал перекрасить Орлову в блондинку и привел к ней парикмахера, который придал Любови Петровне облик голливудской кинодивы. Ведь Александров знал, как должна выглядеть кинозвезда! В СССР были очень популярна легенда – и, кажется, отчасти правдивая – о романе Александрова с легендарной Гретой Гарбо. Это случилось в конце 1920-х, во время его стажировки в Голливуде. За счет киностудии им с Сергеем Эйзенштейном и Эдуардом Тиссэ сняли небольшую виллу для проживания, но, когда Григорий сумел завоевать расположение великолепной мадам Гарбо, товарищи проявили деликатность и съехали. Александров и Гарбо некоторое время жили на вилле наедине. Правда, их роман получился скоротечным – в 1930 году Александрову пришло время возвращаться в СССР. На память о том, что между ними было, Грета Гарбо подарила Григорию Васильевичу свою собственноручно подписанную фотографию: «To my only love Grigoriy. Hollywood, 1930». Причем надпись была сделана губной помадой.
Однако главной женщиной в жизни Григория Александрова стала Любовь Орлова, из которой он сам сумел сотворить кинозвезду не хуже Греты Гарбо.
Режиссер писал в воспоминаниях, что это он, придя в музыкальный театр при
МХАТе, заметил в спектакле "Перикола" 30-летнюю Любовь Орлову и решил предложить ей роль Анюты в своей картине "Веселые ребята".
Скажем, в «Веселых ребятах» у неё был знаменитый цилиндр — и только в конце 1960-х годов стало ясно, что это тот самый цилиндр, в каком выступала Марлен Дитрих в «Голубом ангеле». В «Цирке» Орлова снимает свой чёрный парик и остается блондинкой — у неё половина головы чёрная, а половина платиновая, — это тоже кадр из фильма Марлен. Но советский зритель не знал, кто такая Марлен Дитрих. Очень узкий круг людей, в том числе людей искусства, видели западные фильмы, когда их для избранных показывали в Управлении кинематографии в Гнездниковском переулке.
[показать] После фильмов «Веселые ребята» и «Цирк» Александров сказал: «Я нашел свое режиссерское счастье!» И ведь не только режиссерское – они поженились в 1933 году и были вместе на протяжении 42 лет, до самой ее смерти в 1975 году.
1933 г. стартовали натурные съёмки в Гаграх – было весело.
За пять дней удалось снять ряд сложных сцен на даче «Чёрный лебедь». Впервые в стране звуковые съёмки велись непосредственно на пляже, в горах и в парке. Съёмочная группа ползала на четвереньках.
- Две коровы свалились от жары в обморок, третья упала с высокого откоса на дорогу.
- Вылакав тарелку коньяка, молочный поросенок напился с первого дубля; в пьяном угаре он попёрся по столу, круша посуду.
Четвероногие артисты во время съемок преподносили сюрпризы
- Отпив десять литров водки, бык впал в буйство, сорвался с привязи и гонял… съёмочную группу до вечера.
- Тем временем шкодливый Леонид Утёсов пел вовсе не про то, как «любят песню деревни и сёла, и любят песню большие города», а:
- Так будь здорова, товарищ корова. А ну, давай, не задерживай, бугай.
Началась реально новая жизнь. Скоро кинодива запретила мужу общаться с сыном от первого брака, а потом - и с внуком, когда у него родился Гриша.
Так появилась хозяйка советского кино.
Когда первую музыкальную кинокомедию смонтировали, против её запуска неожиданно выступил министр просвещения А.С.Бубнов, заявивший, что «Весёлые ребята» - это издевательство над музыкой Листа.
Тогда председатель Государственного управления кинофотопромышленности СССР Борис Шумяцкий сделал хитрый ход: он предложил показать фильм Горькому. Дескать, пусть великий пролетарский писатель с писательских позиций рассудит, кто издевается над… товарищем Листом.
Отец романа «Мать» тоже был не лыком шит и сделал ход конём, не отважившись брать ответственность на себя. Летом 1934 г. на свою дачу Максим Горький пригласил сельских комсомольцев из ближайших колхозов, школьников-старшеклассников и, ясное дело, пролетарских писателей и устроил просмотр.
Фильм обратил собравшихся в веру музыкальной комедии.
У кого-то из присутствовавших сквозь слёзы вырвалось: «Это весёлые ребята!»
Название родили гурьбой.
Довольный собою Алексей Максимович подытожил:
- Это талантливая-то, очень талантливая-то картина… Сделана смело, смотрится весело, с величайшим интересом. До чего талантливы люди!
До чего хорошо играет эта девушка…
Очень хороши все сцены с животными. А какая драка! Это вам не «американский бокс». Сцену драки считаю самой сильной и самой интересной…
Спас ее Сталин, которого игра Орловой привела в восторг.
Первая их совместная кинокартина “Весёлые ребята” положила начало революции в советском кинематографе. Вдвоём они сумели сделать советское кино по-голливудски.
Между прочим, главный герой комедии, Леонид Утёсов (пастух-музыкант Костя Потехин), с музыкальной подачи которого начинались эпохальные «Весёлые ребята», за ленту получил… фотоаппарат.
В актерской среде Александрова явно сильно не любили, он мог соврать, приукрасить как было нужно ему. Несколько раз Александров присваивал фильмы себе, в связи с тем, что людей просто сажали в тюрьмы и нужно было что то писать.... Страшное было время....
Когда съемки завершились и прошла премьера "Веселых ребят", Любовь Петровна и Григорий Васильевич поженились.
[показать]Второй муж (193375) — Григорий Александров (190383), кинорежиссёр, сценарист, педагог. Герой Социалистического Труда (1973), народный артист СССР (1948), лауреат двух Сталинских премий I степени (1941, 1950).
Так возникла самая красивая пара советского кинематографа. И самая знаменитая. Они жили довольно замкнуто, не допуская в свой мир посторонних, не растрачивая свое время и силы на гостей и разговоры. Им хватало узкого круга друзей и близких – настолько они были самодостаточны в своей любви друг к другу.
Но... У них всегда кто то жил из близких, у Орловой была сильная связь с со своей семьей и она всегда им помогали, делала все, что могла для близких.
Сталин быстро сообразил, как престижно иметь такую элегантную, талантливую, совершенную женщину в качестве звезды отечественного кинематографа, какой роскошной «визитной карточкой» может стать актриса в мире.
[показать]Любовь Орлова в фильме "Цирк".
Фильм «Волга, Волга» так понравился Иосифу Сталину, что он подарил его копию американскому президенту Франклину Рузвельту
В сопровождении мужа она часто ездила за границу, побывала в Каннах, Венеции, Риме, Берлине, Женеве и Париже.
[показать] [показать]Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник Любовь Петровна Орлова... | Dyklida - Дневник Dyklida |
Лента друзей Dyklida
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»