Это цитата сообщения lomovolga Оригинальное сообщение
Шедевр в деталях | Диего Веласкес (Diego Velazquez, 1599-1660, Spanish artist) - Менины
Diego Velázquez (1599-1660)
Las Meninas, or The Family of Felipe IV
c. 1656. Oil on canvas. 318 x 276 cm.
Museo Nacional del Prado, Madrid.
Эту картину Веласкес начал за несколько лет до своей кончины. Завершил её уже Хуан Батисто Мазо де Мартинес. Он был учеником Диего Веласкеса. В 1633 году Мазо вступил в брак с дочерью севильского гения, a после смерти Веласкеса в 1660, занял его должность королевского художника.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
На картине запечатлено ателье, принадлежавшее Веласкесу. Находилось оно в дворце короля в Мадриде. Автор занимается написанием портрета Филиппа IV с его супругой Марианной, которых можно увидеть в зеркале на одной из стен ателье.
Портрет Филиппа и его супруги Марианны
(отражение в зеркале, висящем на дальней стене ателье)
Las Meninas mirror detail
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
В центре сцены стоит пятилетняя инфанта Маргарита, которая по всей видимости только что вошла в комнату со своей свитой. Свет, так же как и взгляды родителей, направлен на девочку. Веласкес создает впечатление семейного счастья, богатства и блестящего будущего, персонифицированных в лице маленькой принцессы.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Это единственная картина Веласкеса, на которой король и королева изображены вместе, но очень неотчетливо, схематично. Филипп на 30 лет старше своей второй жены и является её дядей. Инфанта Маргарита на момент написания картины была их единственной дочерью.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Филипп IV представляет собою пятое поколение Габсбургов на испанском престоле, и всегда они женились или выходили замуж за кого-нибудь из своей династии. Это привело к инцесту внутри семьи. Его единственный сын Карл II родился инвалидом, неспособным произвести на свет жизнеспособное потомство. Он стал последним из Габсбургов на испанском престоле, после его смерти разразилась война за испанское наследство, приведшая к власти в Испании Бурбонов.
Margaret Theresa of Spain.
Detail from the 1656 painting Las Meninas
Тот факт, что инфанта есть, что здорова, вызывает надежду о будущем наследнике. Эту надежду подчеркивает свет, падающий на принцессу. Она, пятилетняя, берет кувшин, не глядя на него, что очень необычно для её возраста. Взгляд инфанты удивителен, Веласкес буквально «сфотографировал» лицо пятилетней инфанты в тот момент,
когда она повернула его к стоящим перед ней родителям. Тут схвачено само движение — очевидно, что в предыдущее мгновение она наблюдала за собакой, которую поддразнивает стоящий в правом углу картины карлик
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
На фрейлину она не обращает ровным счетом никакого внимания. В этом проявляются первые успехи воспитания самоконтроля и осознания собственного величия. Взгляд девочки, как впрочем, и почти всех находящихся в ателье прикован к королевской чете, сидящей перед картиной.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Это им показывает инфанта, как она может неподвижно стоять, как она может себя держать. Она наверняка уже знает, что испанский король или испанская королева никогда не смеются в обществе. Её отец за всю свою жизнь прилюдно смеялся всего два раза.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Придворные дамы по обе стороны от принцессы выбраны из самых известных аристократических семей. То, что фрейлина слева низко присела, является не любезным жестом, а придворным этикетом. Только присев, придворным разрешалось подавать кушанья членам королевской семьи, не говоря о том, что такой чести удостаивали только избранных.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Чтобы вынести строгий придворный этикет и дворцовую скуку, при дворе заводили шутов и карликов. Ни при каком другом европейском дворе не было их так много как при испанском.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Свита инфанты: Карлица Мари Барбола и карлик Николас Пертусато входили в число шутов, которых держали при королевском дворе ради забавы. Таким образом, в «Менинах» Веласкес дает достаточно полный «социальный» срез королевского двора — от Царствующих особ до представителей социального низа
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Карлица Мария Барбола родом из Германии, карлик Николао де Пертусато из Италии. Оба принадлежали к дворцовой утвари короля. Карлики обладали свободой шута, они существовали вне придворной иерархии и содержались как домашние животные.
Не случайно Веласкес наделил на картине движением только карлика, который поставил свою ногу на лежащую собаку. Карлики принадлежали к числу монстров, уродцев — содержащихся при дворе людей с гидроцефалией, слабоумных и т. п. Карлики наделяли придворных чувством собственного превосходства, уродцы делали их красивыми. Фрейлины и инфанта кажутся красавицами на фоне Марии Барболы.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Автор текста 
Алена Рева взято отсюда
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
На картине слева направо без учета перспективы:
Диего Веласкес, художник
донья Мария Сармиенто, фрейлина, подающая инфанте сосуд
Филипп IV, король Испании
Марианна, королева Испании
инфанта Маргарита Тереза Испанская
гофмаршал двора Хосе Нието Веласкес
донья Изабелла де Веласко, фрейлина
донья Марсела де Уллоа, монашка
Гвардадамас - придворный, обязанный везде сопровождать инфанту;
карлица Мария Барбола
карлик Николас Пертусато
собака
До 1965 года эта картина считалась изображением счастливой жизни королевской семьи.
Но в 1965 на рентгеновских снимках под фигурой художника обнаружилась другая фигура, и никто не знал почему этот человек там оказался, и зачем его заменили.
На мой взгляд, неоспоримая, ну может не совсем неоспоримая, но, по крайней мере, самая красивая, интерпретация принадлежит Мануэле Мене, куратору музея Прадо, изучившей картину вдоль и поперек. Ее записал и опубликовал Джонатан Литтел.
Diego Velázquez (1599–1660)
Las Meninas
detail: Self-portrait Diego Velázquez
(Автопортрет с крестом на камзоле, которым он был награждён в 1659)
Так вот, первоначально, там где сейчас Веласкес, был паж в итальянском костюме, который протягивал инфанте предмет, похожий на палочку, а точнее королевский жезл главнокомандующего. Даже на хорошей фотографии, прямо над правым рукавом инфанты видны замаскированные пальцы девочки, тянущиеся, чтобы взять жезл.
Но разве могла женщина притронуться к жезлу главнокомандующего? Это было совершенно неприемлемо!
Однако, именно в этом состояла первоначальная цель картины: помочь неприемлемому сделаться приемлемым. В 1656 году, когда картина была написана, у короля Филиппа не было наследников.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Его сын умер, шла опасная война с Францией. И тогда король решил сделать Маргариту наследницей престола. Это был очень трудный и политически рискованный выбор. Король пошел к Веласкесу и дал задание - ему нужна была картина, которая показала бы всем, что они обязаны принять решение короля, и что это в порядке вещей.
Веласкес долго думал и создал это полотно. Все, что на нем написано - написано с одной целью: дать понять, что эта девочка, которую все считали хулиганкой и сумасбродкой, будет следующей королевой Испании, и в этом нет ничего страшного, совсем ничего.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
На картине зеркало излучает королевскую власть, в лучах ее (власти) отражения купается вся комната. Дочь короля в позе, призванной демонстрировать самообладание, принимает символы власти на глазах собрания, взирающего на все тихо, спокойно, счастливо. Даже собаку это переломное событие до того не волнует, что она заснула, а карлик игриво толкает ее ногой, пытаясь разбудить и заставить взглянуть.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Через год после написания картины, у короля родился сын. Полотно Веласкеса сразу не только устарело, но сделалось опасным! Веласкес не мог примириться с тем, что его следует уничтожить. Он попросил у короля разрешения изменить полотно. Картина стояла отвернутой к стене у него в студии, пока он не придумал решение. И это решение можно в деталях рассмотреть в музее Прадо.
Диего Веласкес
Портрет инфанта Бальтазара Карлоса.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Паж с символом власти исчез, на его месте стоит художник с красным крестом "Ордена Сантьяго", полученным лишь три года спустя, после написания первого варианта полотна, кисть зависла над палитрой.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Вот-вот он начнет писать этот замечательный вымысел, именуемый "Портрет семьи Филлипа IV", впоследствии названного "Менины", а точнее, вот-вот начнет вписывать в картину себя, долженствовавшего преобразовать устарелый династический портрет в блистательную игру-забаву. О том, насколько свободно Веласкес обращался с кистью,говорят его элегантно согнутые пальцы, написанные несколькими легкими мазками светлого и темного тонов.
Автор текста Павел Воробьев взято отсюда
«Менины» Веласкеса уникальны и как произведение мастера, и как первое изображение скрытой жизни двора
Придворный живописец короля Филиппа IV — Диего Веласкес закончил работу над картиной «Менины» в 1656 году. Что за сцену изобразил художник, искусствоведы спорят до сих пор. Так, Поль Лефорт считает, что полотно вообще лишено сюжета и представляет собой что-то вроде моментальной фотографии. Куда больше распространены две другие точки зрения. Согласно первой, Веласкес изобразил момент работы над портретом испанского короля и королевы, когда в мастерскую вошла их дочь — инфанта Маргарита.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
По другой — инфанта сама была моделью художника, а ее августейшие родители пришли проведать дочку. Есть и философские интерпретации. Так, Вальтер фон Лога отмечает во взгляде художника преданное уважение к своему венценосному господину.
Диего Веласкес (1599-1660)
Менины (Фрейлины). Las Meninas (деталь)
1656, Холст, масло. 318 × 276 см
Музей Прадо, Мадрид
Прямо противоположна версия Александра Якимовича, полагающего, что полотно — манифест свободы художника от всяких дворцовых условностей и ограничений. Но самое интересное объяснение сюжета «Менин» принадлежит Владимиру Кеменову, который полагал, что Веласкес изобразил картину в картине. Он пишет «Менины» по отражению в зеркале. И для этого есть некоторые основания
Инфанта Маргарита — пятилетняя дочь испанского короля Филиппа IV и королевы Марианны Австрийской. Вряд ли Веласкес сейчас занят ее портретом — огромный холст, за которым работает художник, никак не подходит для изображения маленькой девочки. Такой размер (примерно 3 × 3 м) имеет только одна его картина — «Менины».
Зеркало. В нем отражаются родители инфанты Маргариты. Версия, что они позируют художнику, тоже может быть поставлена под сомнение — нет ни одного свидетельства, чтобы подобный парный портрет существовал. Короля и королеву всегда писали отдельно. Да опять же размер холста на картине не подходит для такой работы.
Диего Веласкес — это единственный дошедший до нас автопортрет художника.
Ключи на ремне Веласкеса — знак того, что он занимает дворцовую должность: художник отвечал за открывание и закрывание дверей.
Крест рыцарского ордена Сантьяго украшает грудь Веласкеса. Известно, что Веласкес страстно желал быть посвященным в рыцари. Его мечта исполнилась через три года после окончания «Менин», и художник специально подрисовал красный крест на своем камзоле. Как ключи на поясе, так и орденский знак ставят под сомнение версии о том, что Веласкес бунтовал против дворцовых нравов.
Менины. Менинами назывались молоденькие девушки-фрейлины. Справа — донья Исабель де Веласко, слева — донья Мария Агустина де Сармьенто.
Картины на дальней стене зала. Справа — «Аполлон, сдирающий кожу с Марсия», слева — «Афина и Арахна». В обоих мифологических сюжетах повествуется о том, как олимпийские боги наказали дерзновенных смертных, решивших соперничать с ними в изящных искусствах. Веласкес изображает себя на фоне этих картин в момент вдохновенной работы. По мнению сторонников Якимовича, так он противопоставляет себя героям мифологии и подчеркивает право художника на полную свободу вне любых ограничений — и небесных, и земных. Согласимся, что это мало вяжется со взглядом на Веласкеса как на подобострастного подданного.
Кувшин. Если королевский ребенок хотел пить, то согласно этикету сосуд с водой ему подносил паж. В нашем случае это донья Мария. Она стоит на одном колене и протягивает Маргарите серебряный поднос, на котором маленький кувшинчик из красной глины букаро.
Собака
Дуэнья (наставница) инфанты донья Марсела де Ульоа. На ней полумонашеская одежда в знак траура по умершему мужу.
Гвардадамас — придворный, исполняющий роль почетного эскорта дам
В проеме дальней двери мы видим силуэт гофмаршала двора. Его взгляд направлен в сторону короля и королевы,
а согнутый локоть руки обозначает точку, в которой сходятся линии перспективы.Согласно ее законам, король и королева должны располагаться строго напротив него.
Дон Хосе Ньето Веласкес — возможно, родственник художника, гофмаршал — старший дворецкий дворца.
Мария Барбола — любимая карлица инфанты.
Николасито Пертусато — шут-карлик.
Диего Веласкес "Менины"
Авторская программа Паолы Волковой
Diego Velázquez (1599-1660)
Las Meninas, or The Family of Felipe IV
c. 1656. Oil on canvas. 318 x 276 cm.
Museo Nacional del Prado, Madrid.
Серия сообщений "Шедевр в деталях":
Часть 1 - Шедевр в деталях | Ян ван Эйк (Jan van Eyck, circa 1390–1441) - Гентский алтарь, 1432
Часть 2 - Шедевр в деталях | Карло Кривелли (Carlo Crivelli, 1435–1495) - Annunciation with St. Emidius.
...
Часть 39 - Шедевр в деталях | Geertgen tot Sint Jans (Гертген тот Синт Янс, c.1460-c.1490, Нидерланды) - The Tree of Jesse
Часть 40 - Шедевр в деталях | Лукас Кранах Старший (Lucas Cranach the Elder, 1472-1553, German artist) - Святая родня, алтарь
Часть 41 - Шедевр в деталях | Диего Веласкес (Diego Velazquez, 1599-1660, Spanish artist) - Менины