Тинторетто был учеником Тициана, который, по одной из легенд, не стал работать
Фрагмент картины Тинторетто «Рай» (около 1588)
Жизнь Тинторетто внешне бедна событиями. Он писал картины — и все. Ну, так, женился, завел детей, оказался замечательным отцом, и все прочее, но ни триллера в духе Джулио Романо, ни буффонады в стиле Содомы мы тут не найдем. Тинторетто весь, без остатка, был художник и только художник.
Ему доставлял огромное удовольствие сам процесс писания картин. Он запрашивал с заказчиков меньше, чем они собирались ему дать, иногда обходился не более чем оплатой израсходованных материалов, иногда вообще работал бесплатно и довольно часто просто из дружеских чувств помогал другим художникам — менее прославленным, чем он сам — в качестве беспланого подмастерья. За это венецианские художники платили ему благодарностью и любовью. Что, откровенно говоря, среди художников редкость, ведь обычно они не терпят конкурентов и завидуют друг другу. Но Тинторетто любили. Впрочем, враги у него тоже были — сам Пьетро Аретино, «овод государей», удостоил художника не вполне понятной ненавистью и забросал памфлетами, написанными, по обыкновению, блестяще.
Гроза, обрушивающая на город, превращает горожан, разбегающихся с площади заливаемой дождем, в какие-то ирреальные фигуры, причем ирреальность в наши дни подчеркнута полупрозрачностью этих фигур: пигменты масляной краски на протяжении веков теряют плотность, становятся бесцветными, а в результате сквозь написанные детали просвечивает фон... Но тут, на этой картине, еще и странность освещения, свет, льющий ниоткуда, не сверху ни снизу, он придает происходящему характер сновидения с оттенком кошмара. Преувеличенная перспектива, странный свет, вода, заливающая все вокруг, безумный блеск молний и персонажи, падающие на полированные плиты бесконечно огромной пустой площади. Взгляд зрителя мечется в пространстве картины и неуклонно, последовательно направляется художником к самому странному элементу, к гиперреалистически выписанной голове верблюда, возвышающегося над персонажами.
Тинторетто практически в одиночку, при минимальной помощи подмастерьев, расписал это огромное здание, ставшее его идеальным произведением искусства, идеальным слиянием архитектуры, дизайна и живописи. Это надо видеть, надо быть там, но, знаете, почему-то мало кто идет к самой сильной работе Тинторетто в Скуола Гранде. Может быть, дело в том, что эта работа великого мастера как-то обойдена вниманием историков искусства, про нее мало кто упоминал. А она, тем не менее, заслуживает самого пристального внимания: диптих «Святая Мария Магдалина» и «Мария Египетская». Вообще-то Тинторетто не умел рисовать женщин. Они у него деиндивидуализированы и лишены психологии — в поразительном контрасе с предвещающей барокко экспрессивностью мужских лиц. К тому же Тинторетто постоянно разворачивает женщин так, чтобы не возникало необходимости тщательно их прорабатывать. Но эти две женщины выходят из общего ряда персонажей художника. Они — личности, причем, пожалуй, самые крупные во всем творчестве гениального венецианца. И та и другая балансируют на грани реальности, но если Мария Магдалина отворачивается от безумной Вселенной ужасных чудес, углубляясь в книгу (и свет, исходящий со страниц книги, золотит ее лицо), то Мария Египетская бесстрашно всматривается в потустороннюю бездну.
http://www.livejournal.com/magazine/913992.html
музыка - Дождь - Композитор Алексей Рыбников. Музыка к кинофильму "Заяц над бездной"