Фигура Елизаветы Австрийской вызывает мой интерес давно. Не только мой, конечно. Во всем мире интересуются одной из самых загадочных австрийских императриц. Личность ее настолько сложна и уже мифологизирована, что не так то просто отделить правду от вымысла. Найти обоснование тем или иным ее поступкам и странностям.

Многие видели трилогию Э.Маришки с Роми Шнайдер в главной роли. Костюмированная мелодрама, очень декоративная и приятная глазу. Но к реальной Елизавете имеющая весьма отдаленное отношение. Красивая сказка и не более.

Меньше знают Елизавету из фильма Висконти «Людвиг» в исполнении все той же Роми Шнайдер. Здесь в образе уже прослеживается что-то более живое, яркое и разнообразное по эмоциям. Но роль, к сожалению, небольшая. Выхвачен лишь мотив отношений Элизаветы и Людвига. Отношений настолько же загадочных и неопределенных, насколько загадочны были обе венценосные особы.

О Елизавете написано много книг, есть фильмы и даже мюзикл, о котором я напишу позже. А сейчас речь пойдет о недавнем фильме «Корсаж». Вышла на него внезапно, просматривая очередные списки фильмов. Кадры показались эстетичными. На том ресурсе, где я их увидела, фильмы представляют именно кадрами. Ничего не рассказывая. И чисто визуально, заинтересуешься или нет. Своеобразная подача материала. Мне захотелось посмотреть. Тем более, как уже прочла в аннотации, речь пойдет о Елизавете. Ну и вот как раз эстетики мне там и не хватило особо. Вернее она была, но не та, которой я ожидала.

Как уже понятно из названия, основная мысль в фильме о том, насколько давят на женщину навязанные ей условности и стереотипы поведения. Душат, как тот самый корсаж. Особенно, когда женщине уже далеко не 18. Тема сейчас всячески обсуждаемая. Не повлияет ли чрезмерная свобода на личность? Не станет ли человек ее рабом, отказываясь от обязанностей в социуме вообще?

В фильме рассматривается период, когда Елизавета сравнялось 40. По тем временам почти старуха. И многие из окружения регулярно намекают ей об этом. А между тем, у императрицы была просто паника перед старением. Она изо всех сил старалась поддерживать свою неправдоподобно тонкую талию. Буквально изматывала себя гимнастикой, голодом, верховой ездой. Это была одна из ее маний. Их, очевидно, было много. Елизавета нередко манкировала своими придворными обязанностями, шокируя всех непредсказуемостью своего поведения. Всю жизнь балансируя на грани нормы. Впрочем, смотря что считать нормой, задаются вопросом создатели фильма. Если соблюдать железный придворный устав, превратишься в механическую куклу. Императрица желает сохранить в себе ощущение жизни. От этого и бунтует, как умеет.

Но несчастье в том, что она очень одинока здесь. Детей она должна была только родить. Воспитанием их занимались те, кто считался достойным такой чести. В результате, когда Елизавета пытается сохранить в дочке искру жизни, у девочки это встречает лишь отторжение и даже какой-то потаенный страх перед странной мамой. Ведь так не принято в приличном обществе. Сын также далеко не всегда может понять поведение матери. Венценосный супруг Франц Иосиф, относится к ней скорее снисходительно, как к ребенку, которому стоит потакать в капризах, но не воспринимать все это всерьез. Елизавета бежит из дворца, мечется по миру. Ищет что-то. Что? Родную душу? Развлечения? Спасение от самой себя? Вот последнее вернее всего. Но не найти ей этого спасения.

Елизавета посещает сумасшедшие дома. И это не каприза ради. Мне кажется, она чувствует какое-то родство с этими людьми. Срываясь иногда и сама, хотела увидеть, как они живут. И что будет с ней, если приступ затянется. Каково это, лежать на той кровати, затянутой сеткой и с привязанными руками. Отгороженной от всех, словно зверь в зоопарке. Она стояла молча, всматривалась в их лица. И приносила им фиалки в сахаре. Как-то нелепо и трогательно одновременно.

В целом фильм оставляет гнетущее впечатление. Отдельными не слишком приятными эпизодами. Душной атмосферой. Похоже на тот самый корсаж, который ты начинаешь ощущать уже на собственных ребрах. Может быть, авторы и добивались такого эффекта? В финале вроде бы Елизавета достигает освобождения. Но довольно странным способом. Вздохнуть полной грудью в финале у меня лично не получилось. Ну и как итог, фильм не из тех, которые забываются сразу после просмотра. Он останется в сознании. Но скорее мутным и гнетущим пятном, с долей неопределенности. Все также сложно понять, что за личность была Елизавета. Не то высокомерная эгоистка, которая не удосуживается даже запомнить имена своих горничных. Не то живая душа, задохнувшаяся в атмосфере дворца. Не то просто не слишком душевно здоровая женщина. Не то просто мифологическая фигура с лубочных картинок. Кто знает.

Теперь к мюзиклу. Начну с того, что мюзиклы не мой конек. Я смотрела их совсем мало. И эталоном все еще является «Нотр Дам». Здесь каждая ария мелодический шедевр. Любую можно промурлыкать про себя. Даже таким немузыкальным товарищам, как я. Там даже в речитатив Фроло и Гренгуара по поводу «Ананке» на стене собора тонкой змейкой вплетается мелодия. С тех пор я от любого мюзикла жду такого вот мелодического праздника уха.

В «Элизабет» я не очень смогла отследить мелодику. Плохо это или хорошо, я не знаю. Да и немецкий язык мне сложнее воспринимать, как музыкальный, в отличие от того же французского. Скорее всего, там упор делался на несколько иные вещи. И прежде всего текст, полный каких-то социальных аспектов. Потому наиболее запоминающимися музыкальными номерами мне показались именно групповые. В частности «Кич». Очень здорово прозвучало. И по делу. И еще, когда люди бунтовали по поводу отсутствия молока. А также «Венчание». Там шикарный текст. Если я не ошибаюсь, это было повторено потом в сцене «Кошмар». По мне лучшая сцена. И с точки зрения музыкальной сложности. Там ведь много партий смешиваются. И технически все прекрасно оформили. Прямо я бы сказала по-киношному. Ощущение ночного кошмара такое, что свои вспомнились. Отмечу заодно прекрасное оформление сцены. Современная техника в декорациях. Все прямо здорово.

Я отмечаю в основном номера, где присутствовал этот анархист, который убил Елизавету. Так вот, по-моему именно он и тот парень, что Смерть играл, сделали этот спектакль. Они очень четко чувствовали его нерв и передавали его в зал. Может быть из-за их ярких персонажей, Элизабет для меня потерялась. Мюзикл, конечно, сложный жанр для раскрытия образа. Слишком много условностей. И может еще из-за этого, я не смогла определиться со своим отношением к императрице. Какая она была? Как воспринимать ее поступки? Ее отношения с сыном. Может оно, конечно, так и задумывалось. Там, все тот же Лукени говорил, что вы не сможете понять ее. И даже не пытайтесь. Она была почти мифологической фигурой. И пусть ею и остается. Ну… возможно и так. Я думаю, что она, также, как и Людвиг, не были в душе королями. Та атмосфера угнетала их и без того хрупкую психику. Отсюда и срывы, непонятные поступки, манкирование своими обязанностями. Оба плохо кончили. Да и у них это вообще семейное. Здесь была сцена в сумасшедшем доме. Пытались убедить, что Елизавета посещала эти места из развлечения. Я так не думаю. Уже писала об этом когда рассказывала о фильме. И потом в мюзикле в народе все время бунтуют против нее. А я больше читала, что при всех странностях, люди ее любили. Что-то притягивало в этой женщине.

Рудольф… очень сложная тема. Оставшаяся неясной. Насколько она виновата в его одиночестве, которое закончилось так трагично. Скорее всего, вовремя не почувствовала, что все слишком серьезно. Здесь не стали вспоминать трагедию в подробностях. Это ведь было двойное самоубийство. Его связь с Марией Вечерой не одобрили при дворе. Видимо это стало последней каплей. Может, девушка была единственной, кто его еще привязывал к жизни. Сцена самоубийства решена очень интересно. Как будто метание в зеркалах с бесчисленными отражениями. Лабиринт, из которого нет выхода. Прекрасная аллегория.

Ну собственно сама Елизавета. Здесь ясно прослеживается тема, что человек, наделенный живой душой, умирает в душной атмосфере дворцовой муштры. Австрийская жизнь того времени. Муштра в казармах и муштра во дворцах. А еще дикая бюрократия. Ну и вот видимо душа Элизабет оледенела в этой атмосфере. Да так, что Смерть казалась лучшим другом. Всю жизнь она заигрывала с этим. В конце концов они нашли друг друга.

Смерть, как полноценный персонаж в мюзикле не так, чтобы новость. Мне все вспоминалась «Звезда и Смерть Хоакина Мурьеты». Даже механически ждала, что и тут пойдет речитатив: «Пользуйтесь природой, делайте детей. Сыпьте их в копилку будущих смертей». Очень бы вписалось в атмосферу. Смерть здесь вроде Бреда Питта в фильме «Знакомьтесь, Джо Блек». Соблазнительный молодой человек. Тоже блондин, кстати. Любовь и Смерть всегда рядом. Какой-то такой посыл. Да и наверное все правильно. В этом вывихнутом мире, где человек лишь какая-то мокрица, с которой никто вообще не считается, и жить-то невозможно. Все равно придумают какую-то теорию, где массовые убийства и войны оправдают. Тебя расчеловечат. И будут гордиться тем, что тебя убьют. Хотя потом не факт, что и сам убийца не окажется на твоем же месте. Попозже. Когда придет его черед. Все это сейчас прочувствовано на собственной шкуре. Да и смерть ведь все время за плечами стоит. Но … мне все равно не так уж хочется ее призывать. Даже в такой страшной обстановке. Потому наверное, финал мюзикла, хоть вроде и закономерный, но мне было немного не по себе. Абсолютное господство Смерти. И наш утлый мирок, как корабль, идущий ко дну. Символика простая и точная. Никто не спасется. Смерть может подарить только ледяной и последний поцелуй. Не завидую Элизабет.

Ну вот так все примерно. Тема достаточно объемная. Личность спорная. И слишком много аспектов в связи с ней хочется охватить.

А в целом мюзикл масштабный, с каким-то даже уклоном в философию. Есть, о чем подумать.


Желающие посмотреть мюзикл могут сделать это по ссылкам:

https://vk.com/im?sel=122455034&z=video37720817_171636982%2F58b6e5f5abbb5cecb0

https://vk.com/im?sel=122455034&z=video37720817_456239043%2Fd8fe2e945b311d060d