В нынешней подборке фигуристов больше всего. Так уж выходит. Начнем с очаровательных азиаток.





YUNA KIM



SATOKO MIYAHARA


ISABEAU LEVITO

(совсем юная надежда американской сборной. ну здесь прогнозы - дело неблагодарное. на Алису уже ставили. и что?)




АННА ЩЕРБАКОВА
(когда даешь коллаж в группу, то я заметила, что почти никто не замечает, насколько точно подобраны ассоциации. важно кто из фигуристов на фото. есть особые любимцы, которым в любом случае насыпят лайки. Но у меня тоже есть те, кого я делать никогда не буду. Даже за тысячу лайков. Просто не нравятся. Анне тоже сыпят лайки. Но к ней я в общем неплохо отношусь. Она из своего минимума смогла сделать максимум. Да и красивая девушка. Неглупая. Ну и пусть будет цветочной феей).




ПЕТР ГУМЕННИК
(если уж в российской МО так приспичило навешивать ярлыки "секс символа", то это на мой вкус только Петя. С его эталонной фигурой балетного принца, красивыми линиями и темпераментом (хотя вообще сплошной секс на льду один, и я всегда буду помнить, кто). Но речь о российских мальчиках. И здесь мне не ясно, почему ярлык навесили на скучного и вялого Игнатова. Когда рядом такая красота, как Петя катается).


А теперь немножко приятных воспоминаний и любимых программ


ОКСАНА ДОМНИНА - МАКСИМ ШАБАЛИН




Вспомним прекрасный "Маскарад"


Javier Fernández




Любимая показалка в стиле "нуар"






Нейтан и "Половецкие пляски" (вздохнули и украдкой смахнули слезу)



Нейтан и дети. Как сейчас любят говорить "сплошное мимими"



Любимый тигренок. Ну правда похож ведь.



Случайно затесавшаяся в эту компанию балерина



BRUNO PELLENIER
(месье же у нас тоже хорошо танцует. не только поет)



Thom Hiddleston в фильме "Багровый пик"
(а Том у нас вообще чего только не умеет. И танцует просто шикарно. Так что в компании пластически одаренных людей вполне хорошо себя чувствует)



И парочка литературных отсылочек в заключение этого поста



Тысяча девятисотый играл, не отрывая взгляда от клавиш, и, казалось, пребывал где-то в ином мире, а рояль качался на волнах, вверх-вниз, и вращался вокруг своей оси, и скользил прямо к застекленной двери, и в двух сантиметрах от нее останавливался и медленно скользил назад, правда! – казалось, море баюкает его и баюкает нас, и я ни черта не понимал, а Девятисотый играл, не переставая ни на миг, и было ясно – он не просто играл , он им управлял , этим роялем, вы понимаете? – клавишами, нотами, не знаю, но он вел его куда хотел, вы не поверите, но так оно и было. И когда мы кружили между столами, задевая кресла и торшеры, в этот момент я понял, что мы делали, что мы действительно делали, – мы танцевали с Океаном, я и он, – сумасшедшие танцоры, безумные и гениальные, прижавшись друг к другу в беспорядочном вальсе, на золоченом ночном паркете.

Алессанро Барикко "Легенда о пианисте"




"Глаз – наиболее самостоятельный из наших органов. Причина в том, что объекты его внимания неизбежно размещены вовне. Кроме как в зеркале, глаз себя никогда не видит. Он закрывается последним, когда тело засыпает. Он остается открыт, когда тело разбито параличом или мертво. Глаз продолжает следить за реальностью при любых обстоятельствах, даже когда в этом нет нужды. Спрашивается «почему?», и ответ: потому, что окружение враждебно. Взгляд есть орудие приспособления к окружающей среде, которая остается враждебной, как бы хорошо к ней ни приспособиться. Враждебность окружения растет пропорционально длительности твоего в нем присутствия, причем речь не только о стариках. Короче, глаз ищет безопасности. Этим объясняется пристрастие глаза к искусству вообще и к венецианскому в частности. Этим объясняется тяга глаза к красоте, как и само ее существование. Ибо красота утешает, поскольку она безопасна. Она не грозит убить, не причиняет боли. Статуя Аполлона не кусается, и не укусит пудель Карпаччо. Когда глазу не удается найти красоту (она же утешение), он приказывает телу ее создать..."

И.Бродский "Набережная неисцелимых"