Это цитата сообщения Matrioshka Оригинальное сообщение

Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 15.

Пётр I Алексе́евич, прозванный Вели́кий (30 мая [9 июня] 1672 год — 28 января [8 февраля] 1725 год) — последний царь всея Руси (с 1682 года) и первый Император Всероссийский (с 1721 года).

Портрет императора Петра I

Рома́новы — русский боярский род, носивший такую фамилию с конца XVI века; с 1613 года — династия русских царей и с 1721 года — императоров всероссийских, а впоследствии — царей Польши, великих князей Литвы и Финляндии, герцогов Ольденбурга и Гольштейн-Готторпа и великих магистров Мальтийского Ордена. Отреклись от престола в марте 1917 года.

Начиная строительство Санкт-Петербурга, Пётр мечтал, что его детище по многим летам, великолепием с Версалем, крепостным строением с Дюнкирхеном сравнится, а коммерцией своею Амстердам превзойдёт...

Барельеф основание Петербурга. Карло Бартоломео Растрелли

Парадной резиденцией и лучшим украшением города должен был стать Летний сад, заложенный в том месте, где речка Безымянный Ерик (нынешняя Фонтанка) вытекает из Большой Невы. Как уже говорилось, на этом месте в XVIII в. находилась богатая мыза ротмистра Эриха Бернта фон Коноу, успевшего до падения Ниеншанца и прихода русских убыть с семьёй в Швецию. Царь сам активно участвовал в разработке архитектурного плана, строительстве и украшении Летнего сада, несмотря на участие известных мастеров архитектуры и садово-паркового искусства – Ж-Б. Леблона, Н. Микетти, М. Земцова, И. Матвеева. Тринадцать лет всеми работами руководил замечательный садовод Ян Роозен.

Летний сад создавался в соответствии с указаниями и вкусами Петра I, который желал иметь резиденцию лучше, чем у французского короля в Версале. В первые годы (1704–1707) работы вёл под непосредственным руководством Петра I архитектор Иван Матвеев (Угрюмов). Он расширил границы сада и определил его первоначальную планировку, начал сооружение фонтанов, осушение территорий, создание твердой почвы и посадку деревьев. А зодчий Фёдор Васильев оформил первые дубовые галереи коринфским ордером. В 1707 году Матвеев умер и царь поручил наблюдение за строительством в свое отсутствие сначала А.В. Кикину, а затем А.Д. Меншикову.

Василий Худояров. Император Пётр I за работой

Сады были одной из основных страстей Петра I. Он сам охотно сажал деревья и кусты, собственноручно вычерчивал дорожки, намечал аллеи. Длинные и прямые липовые аллеи перемежались c цветниками и фонтанами. Кроны деревьев были подстрижены, образуя сложные геометрические формы. По воле царя из Солекамска сюда везли пихты и кедры, из Киева – грабы и ивы, из-под Измайлова цветы, кои пахнут, из Гамбурга – каштаны, из Швеции яблони, из Голландии луковицы тюльпанов, из Данцига – кусты роз и цветочные семена...

Летний дворец. Гравюра Алексея Зубова, 1716 г.

Летний сад. Гравюра Алексея Зубова

В садово-парковый комплекс входили Первый и Второй Летние сады (нынешний Летний сад), Третий сад (на территории Инженерного замка и Михайловского сада) и примыкавший к ним Большой луг (Марсово поле). Несколько в стороне, на берегу Фонтанки был разбит Четвёртый Летний сад. Сохранилось несколько планов Летнего сада разных лет:

План садового мастера Яна Роозена. 1714–1716 гг.

Территория делилась на Первый и Второй Летние сады. Летний сад здесь вполне сложившийся регулярный парк с узорными цветниками, люстгаузами, фонтанами, водоемами. В связи со строительством фонтанов, расположенных на площадках Главной аллеи, были начаты работы по сооружению каналов. Вырыт Лебяжий и Поперечный каналы. Во Втором Летнем саду устроен Карпиев пруд и две этуали. За Большой оранжереей, у Фонтанки в Красном саду, расположены огороды и теплицы. Композиция сада выполнена в традициях голландских регулярных садов.

Фрагмент проекта трёх летних садов и Большого луга. 1716 г. Арх. Жан-Батист Леблон

План, составленный в 1716–1717 гг., объединил Марсово поле, Михайловский сад и часть участка Инженерного замка в одно целое с центром на берегу реки Мойки, где был построен дворец Екатерины I. В Третьем Летнем саду были высажены фруктовые деревья и ягодные кустарники, отведён специальный участок под поварские и аптекарские травы. Композиция Леблона основывалась на принципах регулярных французских садов, где одним из характерных приемов являлась глубина ландшафта и насыщенность садовыми сооружениями. По-новому было решено внутреннее пространство четырех центральных боскетов на главной аллее. Внутри них Леблон предложил расположить разнообразные «садовые затеи», а вдоль Лебяжьего канала устроить огромный цветочный партер с фонтаном в середине, лабиринт. В 1718 г. по проекту Леблона неподалёку от Летнего дворца был устроен Птичник. Здесь жили не только птицы (чёрные аисты, орлы, журавли, лебеди, голуби, пеликаны), но и редкие животные (дикобраз, синяя лисица). Рядом с Птичником, там где сейчас находится памятник Крылову, был устроен Дельфиновый каскад. Так называли фонтан, украшенный вазами в виде дельфинов.

План северной части Летнего сада. 1723–1725 гг. Чертеж Михаила Земцова

После смерти Леблона работы продолжил русский архитектор Михаил Земцов. За Поперечным каналом был устроен садовый лабиринт – поучительное садовое украшение, занявшее главное место в планировке Второго Летнего сада. Лабиринт состоял из четырёх куртин со сложной системой дорожек. Свинцовые чаши бассейна, обложенные мхом, наполнялись струившейся водой фонтанов. Среди «живых» стен были устроены 32 ниши, в которых находились отлитые из свинца и позолоченные фигурки – герои басен Эзопа, выполненные в натуральную величину: мыши, лягушки, змеи, ястреб, курицы, ёж, черепаха, орел. У каждого фонтана стоял столб с белой жестью, на нём чётким русским письмом были написаны басня и её толкование. При входе в лабиринт возвышалась выполненная в натуральную величину свинцовая позолоченная статуя горбатого Эзопа.

Европейская мода того времени требовала, чтобы сады украшались декоративными скульптурами. Статуи устанавливались вдоль аллей, на площадках, в гротах, в шпалернике с нишами, они украшали фонтаны, галереи, садовые павильоны. Они на века стали основным богатством Летнего сада.

Минерва

На Главной аллее посетителей сада встречала Мраморная статуя Минервы, которая поступила в коллекцию Летнего сада в 1707 г.
Приобретением и заказом скульптур в Италии занимались доверенные лица Петра I, знатоки искусства Савва Рагузинский и Юрий Кологривов. Из Венеции и Рима морем были привезены около 150 фигур (статуй) и грудных штук (бюстов) лучших мастеров – Джованни и Франческо Бонацца, Лоренцо Бернини, Пьетро Баратта и др.

Александр Македонский. Юлий Цезарь. Статуи Летнего сада. Неизвестный скульптор

Аполлон. О.Маринали, Италия около 1717 года

При украшении Летнего сада произведениями скульптуры строго придерживались правил подбора сюжетов и тем, изложенных в специальных справочниках. Собрание Летнего сада – первая коллекция светской скульптуры в России. С ее помощью Пётр I намеревался знакомить своих подданных с античным искусством, мифологией, прививать им художественный вкус. Скульптуры отражали представление об устройстве мироздания (четыре времени года, время суток, божества и стихии), о добродетелях и пороках, о символах процветания и славы государства.

Аллегория архитектуры и Аллегория мореплавания.
Мастерская Пьетро Баратта. Начало XVIII в.

Аллегория мира. Пьетро Баратта

Слава и Церера.
Пьетро Баратта

Кроме этого, ряд скульптур, в аллегорической форме указывали на важные для России общественно-политические события, прославляли реформаторскую деятельность Петра I, его военные победы (Ништадтский мир, Слава, Минерва).

Мир и Изобилие (Ништадтский мир).
Пьетро Баратта 1722 г.

В 1714 году на месте существующей сейчас ограды Летнего сада архитектором Г.И. Маттарнови было поставлено три открытых галереи. Здесь отдыхали в непогоду. В средней из галерей c 1720 г. находилась мраморная статуя богини Венеры, которая стала первым в России публичным изображением обнажённого женского тела.

Венера. Римская копия по греческому оригиналу

Судя по надписи в Эрмитаже эту скульптуру Императору Петру I в угодность подарил Папа Климент ХI. По указу царя Венеру охранял часовой, дабы её никто не повредил.

Венера. Василий Кучумов

Позднее статую перенесли в Грот, затем Екатерина II перевезла её Екатерининский дворец Царского Села, а с возведением Таврического дворца Венеру отдали туда. Затем под именем Венеры Таврической – в Эрмитаж, где она находится и по сей день.

Пётр I и Венера. Юрий Белов

Летний сад стал царской резиденцией. Первое время царь жил в доме, оставленном Коноу, затем архитектором Доменико Трезини был построен первый деревянный Летний дворец Петра I. А в 1710–1714 гг. на берегу Фонтанки по проекту того же Трезини возвели каменный Летний дворец Петра I. Фасад нового здания архитектор А. Шлютер украсил барельефами с изображением событий Северной войны.

Летний дворец Петра I. Андрей Мартынов

Дворец был небольшим – всего 14 комнат и две поварни. Его интерьеры украшали картины и зеркала, русские и голландские изразцы, резное дерево и лепнина. Екатерина и дети Петра жили на втором этаже дворца, а покои царя располагались на первом. Тут же находилась приёмная, где он принимал различные просьбы от людей, и карцер, куда царь собственноручно сажал провинившихся и откуда сам же их выпускал. А самым любимым помещением у Петра во дворце была токарная мастерская.

Летний дворец Петра I в Летнем саду. Карл Беггров

В 1712 г. вдоль Фонтанки началось строительство людских покоев, в одной из комнат которых хранились панели знаменитого Янтарного кабинета, подаренного Петру I прусским королём Фридрихом Вильгельмом I в 1717 г.

Летний дворец Петра I в наши дни

Творческое Объединение Artemis. Дворец Петра I в Летнем саду

Летний дворец Петра I расположен у слияния Большой Невы и Фонтанки. В начале XVIII в. был окружен водой с трех сторон, так как имел еще маленькую гавань («гаванец») для небольших судов со стороны южного фасада. Двухэтажное кирпичное здание с четырехскатной железной крышей увенчано медным флюгером в виде Георгия Победоносца, поражающего копьем змия.

По углам крыши – водостоки в виде крылатых драконов, сделанные из прорезного железа.

Основным украшением фасадов дворца Петра I являются 29 барельефов, исполненных в редкой технике ручной намазки, расположенные в рамках между окнами первого и второго этажей. Тема изображений - прославление морской силы России.

Отделочные работы, в которых принимали участие А. Шлютер (до 1714 г.). Г. И. Маттарнови, И. Ф. Браунштейн и другие, продолжались до середины 1720-х гг.

Южный фасад

Над главным входом помещен барельеф "Минерва, окруженная военными трофеями", два амура поднимают корону над ее головой.

Крайний слева барельеф изображает похищение богом подземного царства Плутоном Прозерпины - богини плодородия (1ю). Колесницу с героями сюжета кони уносят в Таратар. Парящий амур символизирует любовь Плутона к богине. Барельеф (2ю): Аталанта и Гиппомен. Аталанта обещала стать женой того, кто победит ее в беге, Гиппомен на бегу трижды бросал золотые яблоки, и Аталанта трижды останавливалась, чтобы подобрать их. Барельеф (3ю): Бой Персея с Медузой. Герой уже занес меч над поверженным чудовищем. На помощь спешит богиня Афина. Барельеф (4ю): Юпитер. Царь богов Юпитер с орлом и громовидными стрелами, у его ног богиня в короне. Правее главного входа Барельеф (5ю): Посейдон и Афродита. На колеснице-раковине, впряженной в тройку морских коней, бог морей Посейдон и его супруга Афродита. Барельеф (6ю): Диана. Богиня охоты Диана с собаками на берегу моря. Крайний справа Барельеф (7ю): Венера и Адонис. Венера удерживает своего возлюбленного Адониса, который отправляется на смертельную охоту.

Похищение Плутоном Прозерпины

Аталанта и Гиппомен

Бой Персея с Медузой

Юпитер. Царь богов Юпитер с орлом и громовидными стрелами, у его ног богиня в короне

Восточный фасад

Барельеф (1в): Спящий мальчик на дельфине. Барельеф (2в): Мальчик (Амур?), ухватившись двумя руками за бороду морского козерога, несется по волнам. Барельеф (3в): Улыбающийся мальчик (Амур?) на дельфине мичтся по морю. Барельеф (4в): Амур верхом на морском коньке. Барельеф (5в): Европа с быками. Сцена, предшествующая похощению Европы Юпитером. Барельеф (6в): Актеон и Диана. Юноша Актеон, превращаемый богиней Дианой в оленя, спасается от своих собак.

Улыбающийся Амур на дельфине мичтся по морю

Амур на Гиппокампусе

Западный фасад (обращенный в сторону сада)

Со стороны сада. Северный и западный фасады

Барельеф (1з): Диана с нимфами. Богиня охоты Афродита купается со своими подругами-нимфами. Актеон, наблюдавший за ними, превращен разгневанной богиней в оленя. Барельеф (2з): Арион с лирой плывет по морю на своем спасителе-дельфине. Барельеф (3з): Бог Аполлон преследует нимфу Дафну, спасаясь, она превращается в дерево. На заднем плане видны парусные галеры петровских времен. Барельеф (4з): Богиня Венера, рожденная из пены морской, окруженная своей свитой - тритонами и нереидами. Барельеф (5з): Похищение царевны Европы богом Юпитером, принявшем облик быка, купидоны олицетворяют любовь. Барельеф (6з): Персей и Андромеда. На крылатом Пегасе Персей спешит спасти прикованную Андромеду от дракона. Адромеда в начале XVIII в. символизировала русскую землю, захваченную шведами, Персей - Петра-освободителя.

Диана с нимфами

Арион на дельфине

Аполлон и Дафна

Венера

Похищение Европы Юпитером

Персей и Андромеда

Северный фасад (обращенный к Неве)

Барельеф (1с): Амур в схватке с морским чудовищем. Барельеф (2с): Амур, играющий со львом. Барельеф (3с): Амур с мечом и шлемом шествует по волнам с морским слоном. Барельеф (4с): Бог природы Пан у куста камыша, в который превратилась преследуемая им нимфа, два купидона смеются на Паном. Барельеф (5с): Юпитер обрушивает стрелы молний на морских чудовищ. Барельеф (6с): Латона и ликийские крестьяне. Крестьяне, не давшие напиться воды Латоне, Аполлону и Диане, были превращены в лягушек. Барельеф (7с): Венера, рожденная из пены морской, плывет по морю, сопровождаемая Амуром. Барельеф (8с) Богиня Афина на облаке спускается к морю, где ее встречает сирена. Барельеф (9с): Нереида (морское божество) на морском коне.

Амур в схватке с морским чудовищем

Амур, играющий со львом

Амур и морской слон

Бог природы Пан

Юпитер борется с морскими чудовищами

Латона и ликийские крестьяне

Афина и сирена

Нереида на морском коне

Со всей достоверностью раскрыть аллегорический смысл каждого из барельефов сложно, но в той или иной степени все барельефы символизируют победу в Северной войне.

Как и любое жилье, отвечающее вкусам Петра I, его дворец невелик: 26,5 х 15,5 м; высота двух этажей – 8,1 м; высота до конька крыши – 13,3 м; высота комнат – 3,3 м. Планировка обоих этажей одинаковая. Первый этаж занимал сам Петр I, второй – его жена Екатерина. Дворец предназначался только для летнего жительства (с мая по октябрь), поэтому в нем тонкие стены и одинарные рамы. Во дворце всего 14 комнат, две поварни, два внутренних коридора. Расположение комнат – анфиладное, а служебные помещения сообщаются с внутренним коридором.

Вестибюль превого этажа декорирован дубовыми филенками в рамках и четырьмя пилястрами, украшенными резными капителями с головками амуров. Большое панно - барельеф Миневры - вырезано из дуба. Дверь с наличниками из черного мрамора ведет в бывшую Приемную. В этой комнате Петр иногда принимал доклады. За дверью с железной решеткой находилась комната денщиков.

Следующая комната - Вторая приемная (или Ассамблейная). Она украшена плафоном "Триумф России" (Г. Гзелль, 1719). Между окнами стоит "Адмиралтейское кресло" Петра I, ранее стоявшее в Адмиралтейской коллегии. На стенах портреты Петра и его сподвижников - Б.П.Шереметева, Ф.М.Апраксина, А.Д.Меншикова и др. За Второй приемной - узкая комната, где находилась одежда Петра.

Г. Гзель. Триумф России. Плафон второй Приемной. Летний дворец Петра I. 1719

Один из семи живописных плафонов, исполненных Г. Гзелем. В XIX в. имел название «Целомудрие. Любовь государя к народу. Власть и Верность». Аллегорическая композиция из трех сидящих женских фигур в окружении амуров с различными атрибутами прославляет процветание государства. Центральная фигура, опирающаяся на земной шар, со скипетром олицетворяет могущество правителя. Фигура справа (с крестом) символизирует Религию, поддерживающую государство, слева (с колосьями) – Плодородие и Богатство.

Далее - кабинет. Интерьер кабинета украшают: изразцовая панель с изображением жанровых сценок, пейзажей, кораблей, изразцовая печь. Живописный плафон работы начала XVIII в. аллегорически изображает победу России над Швецией в Северной войне. В комнате представлены несколько вещей Петра I: корабельные часы с компасом, дубовый шкаф с резьбой, модель галеры, рабочее кресло. В кабинете Петр проводил, по-видимому, немного времени. Петр вставал в пятом часу утра, потом секретарь читал ему дела. После завтрака, в шесть часов Петр отправлялся на строительные работы, в Сенат или в Адмиралтейство. После обеда, в четыре часа, он работал, читал голландские газеты, много времени проводил в токарной мастерской. Вечером Петр отдыхал - ездил на ассамблеи или веселился дома.

Смежная с кабинетом комната - спальня. На плафоне здесь изображен бог сна Морфей с маковыми головками в руках и спящие амуры. В спальне находится реставрированная в 1953 г. кровать с балдахином. В большом камине (частично переделанном в XIX в.), по преданию, прятался шут Балакирев.

Следующая, угловая комната - Токарная (Кофейная). Токарная служила механической мастерской. Петр знал 14 ремесел, и это была его любимая комната. Здесь он не только увлеченно работал на станках, но и принимал сановников, решал государственные дела. Вход в Токарную был строго ограничен. В современном музее в этой комнате представлены станки, изделия, выточенные Петром из дерева и кости, одежда Петра I.

К Токарной примыкает столовая. Плафон в этой комнате прославляет деятельность Петра: перед его портретом изображена коленопреклоненная женщина, символизирующая Россию. В глубине комнаты - окно в Поварню (кухню), через которое подавалась еда.

Поварня сохранила облик начала XVIII в. Стены комнаты облицованы изразцами, над очагом устроен навес, в мраморной раковине мыли посуду. Вода подавалась насосами.

Нижняя поварня

Дубовая лестница ведет во второй этаж в покои Екатерины.

Лестница в покои императрицы Екатерины I

Здесь особенно интересен Зеленый кабинет, сохранивший первоначальный облик. Кабинет украшен позолоченными пилястами, резьбой по дереву, овальными медальонами с изображениями четырех частей света. В углу - камин со скульптурными изображениями амуров. В нишах стен - три шкафа, застекленные маленькими стеклами. Здесь представлены экспонаты из коллекции Кунсткамеры.

Неизвестный художник. Медальон

Зеленый кабинет

Приемная Екатерины I

Приемная Екатерины I

Китайская гостинная

Китайская гостинная

Детская

Детская

Спальня Екатерины I

Спальня Екатерины I

Верхняя поварня

Верхняя поварня

Тронная

Тронная

Летний сад. Дворцовая аллея. После реконструкции 2011 года

Фонтан «Коронный». Летний сад. После реконструкции 2011 года

Летний сад. Картина неизвестного художника, 1810

Бродский. Летний сад. 1922

Грицай. Летний сад. 1955

Макаров Антон Владимирович. Летний Сад. Церера

Творческое Объединение Artemis. Летний сад. Скульптура "Ночь"

Творческое Объединение Artemis. Летний сад

Виктор Низовцев

Виктор Низовцев

Виктор Низовцев

Виктор Низовцев

Виктор Низовцев

Виктор Низовцев

Виктор Низовцев

Серия сообщений "Санкт-Петербург":

Часть 1 - ХРАМ СПАСА НА КРОВИ.
Часть 2 - Исаакиевский собор — крупнейший православный храм Санкт-Петербурга.
...
Часть 40 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 13.
Часть 41 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 14.
Часть 42 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 15.
Часть 43 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 16.

Серия сообщений "Пётр I":

Часть 1 - Парк и дворец Кадриорг.
Часть 2 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 1.
...
Часть 14 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 13.
Часть 15 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 14.
Часть 16 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 15.
Часть 17 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 16.
Часть 18 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 17.
Часть 19 - Пётр I Алексеевич, последний царь всея Руси и первый Император Всероссийский. Часть 18.