• Авторизация
Дневник Sveta_Savyhska Лента друзей - Дневник - Полная версия


ЛЕВИТАН Исаак Ильич (1860 – 1900). Государственная Третьяковская галерея. Часть 1. 27-08-2021 14:04 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Это цитата сообщения Bo4kaMeda Оригинальное сообщение

Bo4kaMeda



01. Первая зелень. Май
59.6 х 42.8
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 37



яя (150x110, 21Kb) Левитан Исаак Ильич (1860-1900). Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ) в 1873–1885 у В. Г. Перова и А. К. Саврасова и В. Д. Поленова. Академик Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге (с 1898). Преподавал в МУЖВЗ (1898–1900), руководил пейзажным классом. Экспонент (с 1884) и член (с 1891) Товарищества передвижных художественных выставок. Член и экспонент объединения Мюнхенский Сецессион (с 1897). Участник выставок журнала "Мир искусства" (1898–1900). Неповторимая интонация грусти, неотделимая от застенчивой красоты русской природы, навсегда связана в истории пейзажной живописи с именем Левитана. Он создал пейзаж, проникнутый особым настроением философского созерцания. Художник испытывал влияние импрессионизма, выразившееся в картинах "Март" и "Золотая осень" (обе – 1895, Третьяковская галерея). Обращением к образам символизма и языку стиля модерн отмечены пейзажи "Над вечным покоем" (1894) и "Сумерки. Стога" (1899, обе – в Третьяковском галерее)



02. Сумерки. Стога
74.6 х 59.8
Картон, Масло


Стога – популярный мотив в искусстве той эпохи, достаточно вспомнить серию Клода Моне на эту тему. Левитан также разрабатывает данный мотив от этюда к различным вариантам, но его эмоциональная интонация иная. Дремлющие в сумерках стога напоминают древние менгиры. Их торжественное предстояние помогает погрузиться в созерцание луны, расположенной в центре полотна. Работая над композицией, Левитан стремился к плавному круговому ритму, концентрирующему восприятие. Сгущению настроения мистической таинственности также способствует достижение единства тонального строя полотна. Все окутывают сизовато-лиловые сумерки, рассеивающиеся лишь в верхней части неба. Работая широкой кистью, Левитан пишет обобщенно, избегая детализации, что придает этому небольшому полотну монументальное звучание



03. Летний вечер
75.8 х 51
Картон, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 37


Одна из последних работ Левитана. Простота и обобщенность мотива приобретает в ней символическое звучание. Плетень намечает круглящуюся линию, отделяя передний план, погруженный в лиловатую тень. Кривящаяся линия дороги обрывается на грани, обозначенной квадратной рамой ворот. Помещенная в центре композиции, рама воспринимается границей, словно разделяющей два мира – смутных сумеречных предчувствий и иллюзорных закатных отсветов. Ворота также служат рамой для своего рода пейзажа в пейзаже, фокусирующей взгляд на центральном фрагменте композиции. Этот прием концентрирует внимание на переходе из одного пространства в другое. Выделенными светом воротами и верхушками столбов также акцентируется циклическое начало. Минуя беспокойную игру света и тени в обобщенно написанной полоске леса, взгляд поднимается вверх в безмятежный покой перламутровых оттенков неба. Левитан, пользуясь лаконичными средствами, создает формулу соответствия земного пути и безмятежности небесного покоя



04. Весна - большая вода
57.5 х 65
Холст, Масло


Весеннее половодье неоднократно привлекало внимание Левитана, часто приобретая тревожное звучание. В данной работе художник уходит от невеселых размышлений о власти стихийных сил природы. Весь пейзаж построен на музыкально-ритмических отношениях. Усиливается линейно-плоскостное начало, идущее от декоративности модерна. Плавные очертания берега находят отзвук в гибких стволах берез и их отражениях, отчего развернутая на зрителя поверхность воды приобретает очертания изящного сосуда. Стволы деревьев плавно струятся, удлиняясь отражениями, по берегу ползут тени. Где-то у горизонта проплывают баньки, течение прибило к берегу лодку. Эти предметные мотивы связаны с темой странствия, затерянности, растворенности человеческой души в природе. Чахлые березки, молодой дубок и елочка, соединяясь в выразительный орнаментальный мотив, тянутся к свету. Прозрачный весенний лес овеян розоватым пухом пробуждающейся листвы. Природа словно нежится в ласковых солнечных лучах



05. Золотая осень
127.2 х 83.6
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 37


Многими своими чертами "Золотая осень" иллюстрирует возросший в 1890-х интерес к проблемам формы, к вопросам качества живописи и стиля. Это произведение соединяет в себе непосредственность натурного наблюдения с поискам и обновленного пластического решения. Вполне традиционная живописная манера сочетается здесь со свободной, почти импрессионистической трактовкой отдельных деталей. При этом цвет не растворяется в свете, как в классическом импрессионизме, а сохраняет интенсивность, что вместе с пастозным экспрессивным мазком усиливает эмоциональную выразительность полотна



06. Март
76 х 61
Холст, Масло Лаврушинский переулок д.10, Зал 37


Март – самое мажорное произведение Левитана. В пейзаже нашли отражение своеобразные черты русского импрессионизма. Природа преображается яркими красками, все цвета насыщены светом. Звонко и радостно звучат в контрасте желтые и голубые оттенки. Еще повсюду лежит снег, но весенним ликованием наполнена каждая деталь пейзажа. Разогретая солнцем стена дома будто излучает желтый свет, вспыхивающий повсюду золотыми рефлексами, согревающими холодные краски. Передний план картины наполнен движением: рельефные мазки передают и игру солнечных лучей, и рыхлость тающего снега. В природе словно происходит "смена декораций". Стволы тянущихся к солнцу деревьев располагаются симметрично, подобно кулисам. На дальний план, оттеснены пожухшие за зиму краски соснового бора. Взгляд растворяется во множестве впечатлений, но пригревшаяся на солнце сомлевшая лошадка останавливает внимание зрителя. Импрессионистическая подвижность пейзажа выражает разнообразие ритмов пробуждающейся природы



07. Над вечным покоем
207.5 х 152
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 37


Образ русской природы, лишенной ярких красок и контрастов, наделен в этом пейзаже героическими чертами. Художник созерцает мир, словно с высоты птичьего полета. Перед его взглядом величественно разворачивается панорама природной стихии. Тема таинственной непостижимости мира звучит в пейзаже торжественно и сурово. Разомкнутое вширь и ввысь пространство представлено в виде обобщенных плоскостей – воды и неба, написанных в одной цветовой тональности, что усиливает монументальное звучание картины. На вознесенном, разомкнутом ввысь и вширь небе словно нарастает некая борьба, столкновение. Небесная драма не отражается в стальной чешуе воды. Небо и земля – части безликого космоса – отчуждены друг от друга. Лишь устремленный вперед утес с деревянной церквушкой – свидетельство присутствия в мире хрупкой, но исполненной веры души человека. Противостояние человеческого духа и бесконечности мироздания приобретает в картине эпический, вселенский масштаб



08. Владимирка
127 х 82.5
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 37


Мотив дороги, характерный для русского искусства XIX века, становится у Левитана основой подлинно философского пейзажа. При работе над полотном ему было важно помнить, что Владимирский тракт – путь каторжан, однако многогранное содержание картины передается художником чисто живописными средствами. Уходящая в даль дорога с крестом-голубцом на обочине уводит взгляд в глубину картины, а облака, как бы выплывающие нам навстречу, задают возвратное движение, фиксируя плоскость холста. Повествование о мире переводится в план эмоционального переживания, предвосхищая поиски мастеров следующих поколений. Этому же способствуют и тончайшие цветовые переходы в написании земли и неба, мелкий трепетный мазок, одухотворяющий живописную поверхность. Движение и покой, краткость жизни и вечная красота мира – вот далеко не полный круг ассоциаций, которые вызывает картина



09. Вечерний звон
109 х 87.5
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 37


Пространственные планы картины представлены как три разных мира. Ближний – покрытый тенью высокий берег, с него художник окидывает взглядом окрестности. Далее – зачарованная водная гладь, над которой обрываются мостки, а на ее поверхности в центре словно замирает лодка. За рекой, вырастая из миражной игры отражений, в лучах заходящего солнца появляется чудесное видение – монастырь. Наконец взгляд поднимается в небо вслед за тающими в мягком золотом сиянии облаками. Художник передает стремление души в этот очарованный мир света и исчезающих в отдалении звуков. Прерывая движение к небу поперечными ритмами – линией берега, мостками, лодкой, он создает ощущение ускользающего образа. В эту манящую даль можно лишь бесконечно, томительно стремиться в мечтах



10. После дождя. Плес
126.5 х 82
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 37


Разнообразные поволжские впечатления, многократно отраженные в этюдах, Левитан объединяет на этом большом полотне. Обобщая пленэрные впечатления, он приходит к своеобразному импрессионизму, где все построено на тончайших тональных отношениях – валерах. В пейзаже достигается полифоническое звучание различных пространственных ритмов и зрительных впечатлений. Плавная кривая линия направляет движение по берегу, взгляду открывается городок со сверкающими после дождя крышами. Лодки на берегу, барки и корабль вдалеке, расположенные по диагонали, уводят взгляд на речной простор, к тающим в струях дождя далям. В многослойных облаках соединяются горизонтальный и диагональный ритмы. Чуткая поверхность воды, смешивая краски неба, приобретает серебристый оттенок. Три вертикальные мачты барок в центре композиции уравновешивают эти разнонаправленные движения



12. Серый день. Лес над рекой
24.8 х 17
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 37




13. В Крымских горах
36.2 х 67.6
Холст, Масло Лаврушинский переулок д.10, Зал 37




14. Осенний день. Сокольники
51 х 64.3
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 37


В небольшой, почти этюдной по живописной манере картине ощущается глубина и всеохватность пространства. Словно входишь в величественный храм природы, где соразмерны земной и небесный пути. Торжественно тянутся ввысь стволы сосен, пылает, освещая сумрачную аллею, будто пламенем костра, желтая листва кленов. Художник отходит от строгой реалистической манеры, нанося краску разнообразными дробными мазками, благодаря чему живописная поверхность приобретает повышенную эмоциональную выразительность, Хрупкая женская фигурка кажется случайной, затерявшейся в пустынных аллеях безлюдного парка. Эта одинокая душа погружена в себя и не замечает строгой торжественности окружающего мира, его задумчивой грусти. Левитан уловил характерный для его времени разлад души человека и вечного мира природы



15. Аллея. Останкино. Начало 1880-х
Этюд
Холст на картоне, масло. 54 x 43 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва




16. Берег Средиземного моря. 1890
Холст, масло
41 x 59 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва




17. Березовая роща. 1885-1889
Бумага на холсте, масло
28 x 50 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва




18. Близ Бордигеры. На севере Италии. 1890
Бумага на холсте, масло
24 x 33 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва




19. В парке. 1895
Холст, масло
49 x 62 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва




20. Весна в Италии. 1890
Картон, масло
42 x 60 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва




21. Весной в лесу. 1882
Холст, масло
43 x 35 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва



tretyakovgallery
art-catalog
вверх^ к полной версии понравилось! в evernote


Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник ЛЕВИТАН Исаак Ильич (1860 – 1900). Государственная Третьяковская галерея. Часть 1. | Sveta_Savyhska - Дневник счастливой бабушки!! | Лента друзей Sveta_Savyhska / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»