Это цитата сообщения К-Валентина Оригинальное сообщение
"Пройдя по залам Зимнего дворца..."
Александровский зал.
Александровский зал, выдержанный на стыке стилей европейской готики и русского классицизма, был создан архитектором Александром Брюлловым в начале 40-х годов XIX века. Зал украшен скульптурными композициями, пьедесталами , для которых служат три великолепных мраморных камина. Общее торжественное настроение подчеркивается видом из окон на Александровскую колонну – главный памятник подвигу русского народа в Отечественной войне 1812 года.Интересный факт. Художественные медальоны, расположенные по периметру верхнего яруса Александровского зала, представляют собой увеличенные копии исторических медалей работы художника Федора Толстого. Оригинальная коллекция состояла из 19 медалей, а для украшения зала требовалось 24 медальона. Поэтому 5 аллегорических сцен изображены дважды.
Белый зал Зимнего дворца.
Открытие зала состоялось в 1841 году и было приурочено торжественному событию – бракосочетанию Великого князя Александра Николаевича (будущего Александра II) с принцессой Марией фон Гессен, ставшей после обручения и принятия православия носить титул и имя Великая княжна Мария Александровна.
Интересный факт.
Во время переломных событий 1917 года, когда в Зимнем дворце заседало Временное правительство, Александр Керенский поселился в царских покоях, получив при этом глумливые прозвища «Александр IV” и “Императрица Александра Федоровна”. Чувствуя революционные настроения в народе, он для своей защиты удвоил дворцовый гарнизон Зимнего, превратив большинство помещений в солдатские казармы. Культурная общественность негодовала от такого отношения к историческим ценностям, и наиболее раздражающим фактом стало использование римских статуй Белого зала в качестве сушилок для мокрых полотенец и портянок, а также в качестве манекенов для развески фуражек, гимнастерок и портупей.
Георгиевский (Большой тронный) зал Зимнего дворца.
Иальянский архитектор Джакомо Кваренги создал интерьер этого самого масштабного зала в Зимнем дворце в период с 1787 по 1795 годы, будучи официальным архитектором «двора ее Величества, Екатерины II». Зал принял освящение Православной церковью на день Святого Георгия, отсюда и название – Георгиевский. До сих пор пространство над императорским троном украшает барельеф с изображением Победоносца.
Создал интерьер этого самого масштабного зала в Зимнем дворце в период с 1787 по 1795 годы, будучи официальным архитектором «двора ее Величества, Екатерины II», иальянский архитектор Джакомо Кваренги. Трон Российской Империи простоял под красным бархатным балдахином до 1917 года: после Революции он был лишен символов царской власти, а позже и вовсе демонтирован.
В послевоенные годы место императорского трона в Георгиевском зале заняла монументальная карта СССР, выполненная из уральских самоцветов и представляющая Советский Союз на Всемирной художественной выставке в Париже.
В конце прошлого века начались сложные реставрационные работы, в ходе которых были изучены все возможные исторические документы, рисунки, изображения и архитектурные планы. В результате зал и Тронное место восстановили практически в изначальном виде. Открытие зала после реконструкции состоялось в 2000 году – вновь в день Святого Георгия Победоносца.
Мозаичная карта СССР, уступившая законное место императорскому трону, в настоящее время экспонируется в музее Петербургского Горного института.
По праву Большой тронный зал считается главным местом во дворце: здесь проходили все официальные приемы, принимались воистину судьбоносные для России решения.
Золотая гостиная Зимнего дворца.
Интерьер Золотой гостиной по праву считается одним из самых роскошных в Зимнем дворце. Гостиная служила частью покоев императрицы Марии Александровны, супруги Александра II – была их главным парадным залом. Стилистически она скомпонована в единый ансамбль с Малахитовой гостиной, принадлежавшей царственной свекрови императрицы Марии, Александре Федоровне. Два этих зала были выполнены одним и тем же архитектором – Александром Брюлловым.
Стоит отметить, что в отличие от царицы Александры Федоровны, в личных покоях которой были обустроены три столовых, ее невестку Марию Александровну вовсе обделили комнатой для приема пищи. Поэтому великая княгиня была вынуждена обедать в разных не предназначенных для этого помещениях. Зачастую стол накрывался в Золотой гостиной.
Ежегодно на золотом паркете этого торжественного и роскошного зала устанавливалась рождественская елка, кроме того, здесь проходили все императорские семейные торжества.
В настоящее время в Золотой гостиной экспонируется коллекция предметов искусства резьбы по камню, которую начала собирать еще Екатерина Великая.
Малахитовая гостиная Зимнего дворца.
Малахитовая гостиная Зимнего дворца была создана в 1838 году – в качестве личных покоев императрицы Александры Федоровны, супруги Николая I. Проект внутреннего убранства этого зала был разработан архитектором Александром Брюлловым. По свидетельствам современников, гостиная поражала не столько изысканностью благородного камня, сколько художественной идеей ее создателя. Создавая отделку императорского будуара, Брюллов положил начало уникальной декоративной технике, которая впоследствии получила название «русская мозаика». Накануне Великой Октябрьской революции гостиная была переоборудована для регулярных заседаний Временного правительства. А в настоящее время здесь экспонируются предметы декоративно-прикладного искусства разных лет из малахита, выполненные русскими мастерами.
Интересный факт.
Этот зал Зимнего дворца фигурирует в повести Павла Бажова «Малахитовая шкатулка». Именно здесь, по уральскому преданию, исчезла обиженная барская невеста, оставив на стене гостиной свой силуэт, выложенный из драгоценных камней.
Малиновый кабинет Зимнего дворца.
Малиновый кабинет относится к числу помещений Зимнего дворца, которые были оформлены после пожара 1837 года архитектором Александром Брюлловым специально к свадьбе будущего императора Александра II. Этот небольшой зал относился к анфиладе покоев Великой княгини Марии Александровны.
Работу над интерьером Малинового кабинета Александр Брюллов закончил в 1841 году, а спустя семнадцать лет концепция внутренней его отделки была изменена архитектором Андреем Штакеншнейдером. В этом виде зал дошел до наших дней.
Марию Александровну часто обвиняли в недостаточной сердечности, невеселом нраве и неспособностью легко приближать к себе людей. Однако, известно, что главными ее пристрастиями были музыка и живопись. Поэтому в декоре описываемого нами зала, прослужившего, кстати, императрице 40 лет, использованы изображения различных музыкальных инструментов. Стены его были украшены картинами, коллекция которых собиралась специально для Марии Александровны. В Малиновом кабинете, кроме прочего, проходили домашние музыкальные концерты.
Петровский зал Зимнего дворца.
Петровский зал, носящий также название Малого тронного посвящен памяти Петра Великого, и был обустроен много лет спустя после смерти основателя Петербурга. Французский архитектор Огюст Монферран создал его интерьер в 1833 году. В центральной нише зала можно увидеть художественное полотно «Петр I с Минервой» работы итальянского художника Якопо Амигони. Непосредственно под этой масштабной картиной установлен императорский трон, не имеющий, правда, никакого отношения к Петру Великому. Этот трон был изготовлен после смерти великого царя – в Лондоне, в 1731 году, для его племянницы Анны Иоанновны. На спинке золоченого трона изображен герб Российской Империи.
Интересный факт.
Помимо своей основной функции зала для небольших приемов, Петровский зал также был местом, где императорская семья традиционно каждый год принимала официальные новогодние поздравления.
Фельдмаршальский зал Зимнего дворца.
Самое страшное событие в истории Зимнего дворца – знаменитый пожар 1837 года. Огонь оставил от великого архитектурного произведения Франческо Растрелли одни несущие стены. Интерьер Фельдмаршальского зала был создан в 1834 году, по проекту Огюста Монферрана. И именно в этом зале начался пожар, за сутки испепеливший весь дворец.Стены зала ослепляли белоснежной мраморной облицовкой. Внутреннее убранство его было оформлено семью нишами, в шести из которых разместились портреты выдающихся фельдмаршалов России – Петра Румянцева, Григория Потемкина, Александра Суворова, Михаила Кутузова, Ивана Дибича, Ивана Паскевича. Седьмая ниша всегда оставалась пустой. После пожара реставрационными работами в Фельдмаршальском зале руководил архитектор Владимир Стасов: он перестроил его в традициях классицизма, сохранив портреты великих полководцев и дополнив их полотнами с изображением масштабных батальных сцен. Первая Мировая война превратила этот зал Зимнего дворца в госпитальные палаты. А после Великой Октябрьской революции все художественные произведения Фельдмаршальского зала были переданы в коллекции других музеев Петербурга. Восстановление его облика началось в начале XXI века, и к 2012 году все картины вернулись на свои места, и зал вновь обрел облик, задуманный Монферраном.
Исторический факт.
За двое суток до начала масштабного пожара Зимнего дворца было замечено задымление в Фельдмаршальском зале. На протяжении двух суток служащие дворца пытались найти источник дыма и запаха гари. Кочегары свидетельствуют, что возгорание началось из-за засора одного из дымоходов. Примечательно, что пожарные прибыли к месту происшествия за несколько часов до начала пожара. Они предприняли все необходимые меры: все возможные щели были заполнены водой. Так как задымление не прекращалось, было принято решение разбить одну из зеркальных панелей в стене. Из-под нее вырвались языки пламени, которые моментально перекинулись на деревянные балки. Через 30 часов Зимнего дворца не стало.
Военная галерея Зимнего дворца.
Тут нет ни сельских нимф, ни девственных мадонн,
Ни фавнов с чашами, ни полногрудых жён,
Ни плясок, ни охот, - а всё плащи, да шпаги,
Да лица, полные воинственной отваги.
А.С.Пушкин
332 портрета генералов, проявивших отвагу в ходе Отечественной войны 1812 года, украшают протянувшуюся от Гербового до Большого тронного зала Зимнего дворца Военную галерею. По проекту Карла Росси, к 1826 году для создания портретного зала объединили несколько небольших помещений различного назначения. Поскольку открытие галереи должно было непременно состояться 25 декабря – в день изгнания армии Наполеона с русской земли, то работы по созданию интерьера зала и написанию портретов велись в довольно спешном порядке. И все же в день открытия многие места на стенах галереи пустовали, задрапированные тканью. Именные таблички на них обозначали героев, портреты которых должны были вскоре занять свои места. портреты были созданы одним художником – англичанином Джорджем Доу, которому ассистировали Александр Поляков и Вильгельм Голике.
Примечательный факт.
Пожар 1837 года полностью уничтожил интерьер Военной галереи. Однако, удивительным образом, все до единого портреты героев удалось спасти от огня.
При реставрации архитектор Владимир Стасов увеличил галерею почти на 6 метров, сделав ее еще более значительной и торжественной.
Гербовый зал.
Торжественный и величественный Гербовый зал – одно из самых крупных помещений Зимнего дворца. Именно благодаря оконным проемам необычной высоты зал кажется еще более просторным и масштабным, несмотря на то, что все его девять окон выходят во внутренний двор.
Это помещение несколько раз меняло свою функциональную направленность. Во времена царствования Екатерины II оно носило название «Белая галерея»: здесь проходили пышные балы и прочие увеселительные мероприятия. Кардинально изменился интерьер и предназначение галереи после воцарения Павла I: он переименовал ее в «Траурную залу», и распорядился проводить в ней погребальные церемонии над усопшей великой императрицей. В начале XIX столетия зал снова стал местом придворных торжеств. И лишь при Николае I, в 1830 году, он приобрел свое современное назначение и название.
Внутреннее убранство Гербового зала несло в себе идею прославления воинской славы и могущества Российской империи. При входе были установлены две скульптурные группы, изображающие ратников в древнерусских военных доспехах, защищающих флаги с гербами российских губерний. Уничтоженный пожаром в 1937-м году интерьер Гербового зала был восстановлен архитектором Владимиром Стасовым с некоторыми изменениями.
Высокие французские окна, чередующиеся с золочеными колоннами, по-прежнему задают торжественный тон помещению, ставшим после реконструкции местом проведения императорских официальных приемов. Однако гербов на древках знамен русских воинов больше нет. Теперь геральдикой пятидесяти двух губерний украшены семь люстр зала.
Примечательно.
Герб Санкт-Петербурга занимает в этой композиции центральное место, но посетителям Эрмитажа приходится просто принимать на веру, потому что разглядеть этот герб невооруженным взглядом практически невозможно.
