 [226x264]
Нарядная застежка или пряжка на одежде (главным образом, на отвороте шейного выреза), пришедшая на смену фибулам. От фибулы она отличалась тем, что предназначалась не только для скрепления одежды, но и использовалась при сооружении пышных причесок, в которые крепили перья, цветы и прочее, что и закалывали аграфами.
 [448x262]
В XIII в. преобладали золотые аграфы с драгоценными камнями, в виде цветов, ключей, пронзенных сердец, венков из листьев и т п. В XIV в. это, большей частью, серебро с эмалью. Представляют большой интерес аграфы бургундских ювелиров начала XV в. - рельефные золотые с эмалью, в виде разнообразных фигурок, цветов, мотивов из Библии и пр., их было принято дарить фаворитам двора. Для эпохи поздней готики характерны рельефы с религиозными мотивами, украшенные эмалью.
АМАЗОНКА (гр.)
 [220x311]
Женское длинное платье специального покроя для верховой езды. До Екатерины Медичи (1519-1589 гг.) всадницы не носили особых платьев, - она первая надела мужские штаны, чтобы ездить верхом. Позднее поверх штанов стали надевать длинные юбки, а в XVII в. к наряду добавили камзол. С середины этого века формальный вариант костюма для езды в дамском седле состоял из:
- приталенного жакета и длинной юбки
- рубашки или манишки
- шляпы, обычно наиболее строгого варианта мужской шляпы (со времени викторианской эпохи это цилиндр с вуалью)
Костюм дополнялся ботинками, перчатками, шейным платком. Амазонке были свойственны заимствования из традиционнных мужских костюмов - широкие отворотные манжеты, отделка золотой нитью, золотые пуговицы. Выбирались более темные цвета, характерные скорее для мужской, чем женской одежды. Самые первые варианты амазонок напоминали платья для мальчиков.
Во второй половине XVIII в. амазонка представляла собой длинное батистовое платье с коротким жакетом и небольшой шапочкой. В XIX в. это уже элегантное платье с широкой юбкой, шляпка типа мужского цилиндра, с вуалью. Современный дамский костюм для верховой езды сделан по образу и подобию мужского.
АТТИФЭ (фр.)
Женский головной убор, представляющий собой маленькую сердцевидную шапочку на каркасе, чаще всего из черного бархата, украшенную пером и драгоценностями. В XVI в. она вошла в моду во Франции, в 40-х годах того же века проникла в Англию.
АТУР (фр.)
Сложный женский головной убор на каркасе из китового уса, металла, накрахмаленного полотна или твёрдой бумаги. Другое название — эннен (эннин), или геннин. Наиболее распространённые варианты эннена исполнялись в виде конуса, усечённого конуса или трубы. Эннен «двойная сахарная голова» имел вид раздвоенного конуса, «рогатый» эннен облегал причёску с валиками из волос по бокам головы. Волосы, выбивавшиеся из-под эннена, выбривали, оставляя лишь маленький треугольник на лбу. Атуры получили распространение в XV в. в период «бургундских мод». Это был любимый головной убор знати.
 [150x212]
Делали эннен из жёсткой бумаги или накрахмаленного льна, поверх натягивали шёлк или другую дорогую ткань и прикрепляли длинную вуаль. Иногда вместо вуали применяли небольшой тканевый шлейф. Популярным было и полное драпирование эннена вуалью. Вуаль укрепляли также в форме сложенных крыльев бабочки при помощи металлических усиков и булавок. Высота эннена зависела от степени знатности женщины. Так, принцессы носили эннены метровой высоты, придворные дамы — до 50 - 60 см. В то же время диаметр эннена диктовался модой, мог быть большим и очень малым. При входе в помещение дама в эннене приседала. Мужчины, чтобы не казаться малорослыми, надевали шляпы в виде «сахарных голов».
 [226x264]
БАЛЬЦО (ит.)
 [408x443]
Мужской и женский головные уборы в виде ровного жесткого крупного валика, появившегося в Италии в 20 - 30-х годах XVI века. Бальцо всегда украшали вышивкой, золотыми спиральками и пр.
БАРБЕТТ, БАРБЕТ (фр.)
Женский головной убор XIII-XIV вв. из белого полотна, покрывающий часть груди, шею, уши, подбородок и окружающий лицо белизной. При выходе на улицу поверх него обычно набрасывали покрывало. Появился в эпоху крестовых походов как подражание головному и шейному покрытию рыцарских доспехов. На базе барбетта были созданы головные уборы католических монахинь.
БАРЕТ, БАРРЕТ (фр.)
Головной убор священнослужителей эпохи средневековья в виде небольшой четырехугольной или треугольной (первоначально круглой) шапочки красной - у кардиналов, черной - у духовных лиц низшего ранга церковной иерархии. В светской мужской моде появились в XVI в. вначале в виде маленькой четырехугольной шапочки, затем к ней добавились поля (маленькие, отогнутые книзу), и барет стал расти вверх. Самый распространенный вариант барета - большой круг ткани, присборенный по краю и нашитый на жесткий бортик соединенный с небольшими полями (их можно было поднимать и опускать). Поля украшались драгоценными пряжками, шнурами из жемчуга, страусовым пером.
БАРХОТКА
 [500x346]
Бархатная ленточка черного цвета, которую женщины носили на шее, чтобы оттенять ее белизну. Вошла в моду в первой половине XVIII в. во Франции. Моду на широкую бархотку в конце XIX в. ввела английская королева Александра, носившая ее на шее, скрепив брошью. Черные бархотки были призваны оттенить белизну кожи. Бархотки также носят с кулоном или подвеской.
БАСКА (фр.)
Полоска ткани, выкроенная по "косой нитке" и пришитая по линии талии: к короткой (до талии) курточке, в качестве ее завершения, или на женское платье - в качестве украшения.
БАСКИН (фр.)
В XVI в. во Франции - жесткий лиф, стягивающий тело до талии, чтобы создать пирамидальную форму одежды. Внизу баскин имел небольшую оборку, на которую крепился каркас для юбки (вертигаден). Содержал металлические детали.
БАСКИНЬЯ (исп.)
Нижняя юбка в XVI в., покрывающая каркас женского платья, или само платье на каркасе.
БАСКИНЫ (англ., стар.-фр.)
Высокие (могли быть до колена) кожаные башмаки со шнуровкой, на толстой подошве, формой напоминающие эндромиды.
БЕРЕТ (лат.)
 [170x264]
Мягкий плоский головной убор различной величины, круглый или квадратный. Прообразом современного берета был, вероятно, кельтский головной убор. Получил распространение в мужской и женской моде XV - XVI вв. Часто делался из бархата и богато украшался (перьями, вышивкой и т п.). В эпоху романтизма пользовался огромной популярностью среди представителей искусства. В настоящее время распространен среди женщин различного возраста. Является традиционной деталью костюма жителей Беарна, альпийских стрелков и др.
БЛИО (фр.)
 [450x329]
Женская одежда с боковыми шнуровками, узкими рукавами, которые заканчивались длинными свисающими манжетами (XI-XII вв ), верхняя мужская одежда типа кольчуги, обычно подпоясанная (X-XI вв.).
Мужское блио было узким, с боковыми разрезами и полукороткими рукавами или без рукавов.
Средневековое женское блио – это шерстяное или шёлковое платье с глубоким вырезом, с длинными или полудлинными, объёмными внизу рукавами, с широкой юбкой в складку с разрезами спереди и сзади, спадавшей до пят.
 [355x450]
Различали два вида: обычное блио - простая туника до середины икры, и сложное, появившееся в к XII-му веку и состоявшее из лифа, широкой ленты, акцентировавшей талию, и длинной юбки с разрезами по бокам.
 [226x450]
Женское блио периода раннего средневековья представляло собой глухую накладную одежду с низкой отрезной линией талии. Верхняя часть прилегает по линии плеч, груди, талии, расширяется к линии бедер. Нижняя часть выкроена в виде двух полукружий, пришитых к талии спинки и полочек. Рукава блио цельнокроеные узкие с воронкообразным расширением внизу. Через боковые разрезы нижней части просматривается нижняя туника, яркая и контрастная по цвету. Женское блио от мужского отличалосьь своей длиной до пола. Боковые разрезы шнуровались лентами для облегания груди и талии. Пояс, украшенный металлическими пластинками, располагали на бедрах, концы его свисали спереди до низа.
БЛОХОЛОВКА
В XVI в, во Франции изящная драгоценная коробочка с небольшим отверстием, в которую капали мед, рассчитывая, что блохи, привлеченные его запахом, заберутся туда.
БОНБОНЬЕРКА (фр.)
Изящная небольшая коробка для конфет, которую можно было носить с собой.
БОТИН (фр.)
В XVIII в. охотничьи мягкие сапоги до середины икры.
БОТТ (фр.)
В XII веке обувь горожан - сапожки с короткими голенищами, позднее они стали закрывать ногу до колен. Видоизменяясь, сохранились до XIX в.
БОТФОРТЫ (фр.)
 [250x348]
Сапоги с высокими голенищами, имеющие наверху пришивные клапаны (раструбы), закрывающие колено.
Изначально были изобретены как обувь всадника, помогающая ему длительное время находиться в седле: сапоги были жесткие по голенищу, практически не гнулись ни в коленях, ни в щиколотках.
Ботфорты являлись форменной военной обувью кавалеристов в странах Европы в Средние века, в российской армии использовались в XVII—XVIII веках в форменной одежде кирасир и драгун, изредка — пехотинцев. Ботфорты также носились представителями высшего сословия, дворянства. Известно пристрастие к ботфортам Петра I.
БРАСЛЕТ (фр )
украшение, обычно носимое на запястье, либо в виде цельного большого кольца из металла, кости и т.п., либо в виде отдельных, соединенных между собой частей.
Браслеты, в зависимости от конструкции, бывают мягкими и жёсткими.
- Жёсткие браслеты могут быть:
• Замкнутыми - имеют форму неразьемного кольца.
• Пружинящимии - имеют вид разорванного кольца.
 [220x241]
• Шарнирными - состоят из двух половинок, с одной стороны скреплены шарниром, а с другой соединяются замком.
 [220x191]
- Мягкие браслеты подразделяются на:
• Глидерный - состоит из звеньев (глидеров) с шарнирным или пружинящим соединением.
• Цепной - представляет собой участок цепи заданного размера.
• Плетёный - представляют собой ажурную конструкцию, сплетёную из тонкой металлической проволоки.
Был известен уже в глубокой древности, изготавливался из самых разных материалов, имел самые разнообразные формы. Также был популярен во времена античности, в эпоху же средневековья, но, когда руки перестали оголять, исчез из моды, сохранившись в Италии, следовавшей античным образцам.
Мода на браслеты вернулась в эпоху Возрождения в Северной Европе - золотые ободки стали носить поверх рукава, на юге золотые и жемчужные браслеты украшают оголенную руку.
В середине XVI в. браслеты становятся особенно популярными, их усыпают драгоценными камнями и жемчужинами, украшают эмалью. В XVII в., когда были модны рукава рюшем и узкие манжеты, о браслете забывают, изредка появляются скромные браслеты из жемчуга, или золотые украшенные изнутри эмалью. Не вспоминали о нём особо и в эпоху рококо - тогда было модно носить на руке жемчужную нить в несколько рядов, или черную ленту с портретным медальоном. В конце XVIII в. появились золотые ободки - на руке носили от одного до трех таких украшений.
В эпоху классицизма популярными становятся браслеты с камеями, во времена романтизма - отделанные филигранью или сплетенные из волос
БРЕЛОК (фр.)
Небольшое украшение подвеска на часовой цепочке, браслете и т. п. Были в моде в XVIII в и во второй половине XIX в.. Брелоки делали из драгоценного металла, слоновой кости, украшали эмалью, каменьями, им придавали самые разнообразные формы. В эпоху рококо высоко ценилось искусство обращения с брелоками: кавалер должен был уметь изящно позвякивать ими, что считалось признаком элегантности.
БРИДЖИ (англ.)
Брюки, плотно охватывающие икры ног до колен, их носят обычно с высокими сапогами (например при верховой езде).
БРОШЬ (фр., кельт.)
 [336x405]
Украшение, прикалываемое к одежде. Брошь, в современном понимании слова появилась в XVII в.. Введение брошей приписывают мадам де Севинье (1626-1696 гг.). Эта застежка отличается от своих предшественниц - фибул и аграфов - как богатством оформления, так и местом прикрепления. С помощью броши можно было не только скрепить ворот или прикрыть вырез, но и подчеркнуть декольте, обнаженную шею.
В XVIII в. были модны броши, усыпанные бриллиантами, в виде букетов, лент, сплетенных ветвей, к концу века появляются круглые или овальные броши портреты в золотой оправе с жемчужной каймой В XVIII - XIX вв. - это миниатюры, геммы, мозаика, веджвудские пластинки (бело-голубые рельефы) в скромной оправе. В эпоху ампир особенно модны были броши с камеями.
Своего расцвета броши достигли в эпоху бидермейер ими скрепляли столь любимые тогда воротнички и шейные платки. В эпоху романтизма появились броши, в которых можно было хранить что-либо на память.
БЮСК (фр.)
Деталь дамской одежды, появившаяся в 70-х годах XVII в.: две металлические пластины, вставленные в корсет спереди и сзади. Благодаря этому грудь перестала быть сплющенной, и приняла красивую округлую форму.
 [226x264]
ВАКЕРО (исп.)
В XVI в в Испании закрытый лиф женского платья на жестком каркасе, сложными рукавами или без рукавов.
ВЕРТЮГАЛЬ (фр.)
 [170x239]
В XVI в. в Испании юбка на каркасе из металла или тростника, доходящая до самого пола, так как испанкам, согласно этикету, нельзя было показывать ноги. Такая юбка носила название "хранитель добродетели".
ВЕСТА (фр.)
Во второй половине XVII в во Франции мужская распашная одежда с рукавами, которую надевали на рубашку под жюстокор, как и жюсто-кор, ее застегивали только до середины груди. В середине XVIII в. весту стали делать без рукавов.
ВЕСТИДО (исп.)
В XVI в. женское платье с очень пышными рукавами и широкой юбкой, коротким тюником, из которого потом образовалась баска.
ВЕСТОН (фр.)
В XVIII в. укороченная веста без рукавов, со спинкой из полотна, полуприлегающей формы В первой половине XIX в. - часть охотничьего костюма, к середине столетия становится каждодневной одеждой. С брюками и жилетом образует классическую "триаду".
ВУАЛЬ (фр.)
 [500x488]
Лёгкая, полупрозрачная, очень тонкая ткань, хлопчатобумажная полотняного переплетения, вырабатывается из более толстой пряжи, чем вольта, но усиленной крутки, редкая сетка из тонкой хлопчатобумажной пряжи, нитей вискозного шелка или капрона. Ткань идет в основном на женские платья, сетчатая вуаль может служить отделкой для шляп и пр.
Первоначально вуаль была непременной деталью костюма: паранджа, чадра - на Ближнем Востоке, биссус - у египтян, в эпоху Римской империи это уже популярное украшение. С IV в. белая вуаль - символ чистоты - обязательное украшение христианской невесты, черная - означает траур. XIV-XV вв. - культ вуалей: женщины прикрепляют их на эннен, мужчины - на шляпы, их душат духами.
Продолжение следует. Благодарю за внимание!
В основе публикации лежит "Энциклопедия старинной одежды" Русанова В. А. | |
|
|
|
|
|
|
|
