Новогодние концерты – всегда праздник. Календарная смена года давно заняла место средневековой карнавальной вседозволенности, и сегодня именно в новогодние праздники и, отчасти, в саму новогоднюю ночь мы испытываем желание сотворить что-то экстраординарное, мы готовы удивляться и рады удивлять, дурачиться и позволять себе невообразимое. Так устроен человек, что потребность ощутить себя максимально свободным от профессиональной серьёзности и от будничной мороки выплёскивается в фантастически весёлом буйстве, заменяющем порой и психотерапевта, непростые беседы по душам за жизнь.

Пожалуй, за рамками именно такого взгляда оценивать новогодние мероприятия недопустимо. Ведь порой не только кастинг, но и выбор программы таких концертов и шоу заставляет настраиваться на лад, далёкий от серьёзного отношения ко всему, что предлагается организаторами.

Когда я узнал, что Саксонская Государственная капелла во главе с маэстро Кристианом Тилеманом собирается представить в новогодней программе оперетту Имре Кальмана «Королева чардаша», да ещё с участием Анны Нетребко, Хуана Диего Флореса и Павола Бреслика, мне сразу стало ясно, что событие намечается из ряда вон выходящее. Заставить спеть полнометражные и при этом нерепертуарные (!) партии на абсолютно чужом для солистов языке – это само по себе нечто экстраординарное. Нетребко, если не ошибаюсь, исполняла лишь эпизодическую «цветочную» партию в вагнеровском «Парсифале», остальные контакты российско-австрийской гражданки с немецким языком сложно называть тесными. Практически не сталкивался, насколько я знаю, с немецким репертуаром и Флорес. Правда, у Бреслика немецкоязычные партии представлены в репертуаре весьма обширно. А уж вообразить Кристиана Тилемана, дирижирующего венгерской, грубо говоря, «попсой», пускай и классической. Это и вовсе «ни в какие ворота»… Ну, новогодние польки и вальсы И. Штрауса – ещё куда ни шло. Но Имре Кальман?! Представить себе такое было трудно, и результат превзошёл даже самые смелые ожидания.

Впрочем, поскольку мероприятие шло практически в прямой трансляции по каналу «Культура» и ZDF, у каждого любопытствующего есть возможность хотя бы в записи ознакомиться с тем, что было представлено столь блистательным созвездием музыкантов на суд мировой общественности.

Те, у кого солнечно-душераздирающая музыка Кальмана в ушах с детства, не могли не заметить тяжеловатой монументальности оркестрового прочтения, предложенной маэстро Тилеманом.

Интересно, что вальсовые сюиты Р. Штрауса из «Кавалера розы» в юбилейном концерте, посвященном 150-летию композитора, звучали в исполнении Саксонской капеллы намного игривее, свободнее и разухабистее, чем опереточная легковесность Кальмана. С другой стороны, абстрагируясь от субъективных ожиданий, можно согласиться с предложенной Тилеманом серьёзностью прочтения. Ведь «Королева чардаша» затрагивает такие темы, как недопустимость лжи в начале совместного пути, как верность сердцу и пренебрежение социальными условностями. Попробуем вычеркнуть из списка насущных проблем современного общества хотя бы одну из этих тем: вряд ли у нас это получится. И то, что мы привыкли воспринимать как балаганное развлечение, в предложенном Саксонской капеллой прочтении (прочтении, скажем так, не совсем новогоднем!) оказывается напоминанием о том, что хорошая мина при плохой игре, заведшая современные цивилизации в тупик «бескомпромиссного релятивизма», когда у всех по кругу рыльце в пушку, а сохранять реноме необходимо любой ценой, обращается для своих хозяев маской шутовской гримасы. И сюжет либретто Лео Штайна и Белы Йенбаха «Да здравствует любовь!» как никогда врезается сегодня в сознание непраздничной актуальностью поднимаемых в нем тем.