[479x600]

«Блистательна, полувоздушна, смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена, стоит Истомина; она,
Одной ногой касаясь пола, другою медленно кружит –
И вдруг прыжок, и вдруг летит, летит, как пух от уст Эола;
То стан совьет, то разовьет и быстро ножкой ножку бьет»

Творчество Пушкина обогатило нашу культуру произведениями исключительной художественной силы. Все они проникнуты огромным чувством: любви, счастья, надежды, силы воли, победы. Пушкинская поэзия была разнообразной, она вмещала все жанры лирики, поэмы, роман в стихах, сказки. Отношение поэта к балету и отражение его произведений в балетных постановках - интересная глава «пушкиноведения».

Балет обратился к Пушкину прежде оперы и первым открыл поэта Пушкина для отечественного театра. Шарль Луи Дидло, знаменитый балетмейстер 20-х годов XIX века, поставил на сюжеты поэта - пантомимный балет в 4-х действиях «Кавказский пленник, или Тень невесты», музыка композитора К.Кавоса, в 1823 г, волшебно-героический балет в 5-ти действиях «Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника», музыка композитора Шольца, в 1824 г. В роли героини, в первом, выступала знаменитая А.И.Истомина, воспетая в стихах Пушкина. Она же выступала в роли Людмилы во втором балете вместе с крупнейшим танцовщиком тех лет Н.О.Гольцем, известной танцовщицей К.А. Телешовой. Следующим балетом на сюжет Пушкина, поставленном при его жизни в 1831 г, был пантомимный одноактный балет «Черная шаль, Или наказанная неверность», балетмейстера А.П.Глушковского, музыкальная обработка его же. В 1867 г балетмейстер Сен Леон, по мотивам пушкинской сказки, ставит балет в 3-х актах «Золотая рыбка», музыка композитора Л.Минкуса.

В 1903 г знаменитый балетмейстер XIX века М.И.Петипа ставит фантастический балет в 4-х актах «Волшебное зеркало», музыка А.Корещенко, используя в качестве литературного материала «Сказку о мертвой царевне и семи богатырях» Пушкина и сказок братьев Гримм. Этот балет не выражал стилистику пушкинской сказки, более того, немецкие сказки превалировали в нем.

В советский период истории в 1934 г балетмейстер Р.В.Захаров, на музыку композитора Б.Асафьева, поставил балет на сюжет пушкинского «Бахчисарайского фонтана». Спектакль, показанный 18 сентября 1934 года в Ленинградском академическом театре оперы и балета и перенесенный 11 июня 1936 года в Большой театр СССР, явился событием во многих смыслах, установил эстетические нормы балетной драмы на добрых два десятка лет, доказал, что литературный сюжет можно воплотить средствами балетной образности, не снижая ценности подлинника, а давая ему самостоятельную трактовку.

В балете танцевали лучшие балетные актеры того времени - М.А.Дудко «Гирей», К.М.Сергеев «Вацлав», Г.С.Уланова «Мария», О.Г.Иордан «Зарема». Балет «Бахчисарайский фонтан» установил новые критерии балетной режиссуры, подхваченные и принятые советским балетным театром и критиками. Кроме «Бахчисарайского фонтана» балетной инсценировке в советском театре подверглись следующие произведения Пушкина: поэмы: «Кавказский пленник», «Цыганы», «Медный всадник», «Граф Нулин»; сказки: «Сказка о попе и о работнике его Балде», «Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях»; повести Белкина: «Барышня-крестьянка» и «Станционный смотритель»; трагедия: «Каменный гость».

В приведенном выше перечне пушкинских балетов советской сцены музыка «Кавказского пленника», «Графа Нулина», «Барышни-крестьянки», «Каменного гостя» принадлежит Б. В. Асафьеву. С именем этого композитора связаны годы расцвета и годы упадка драматического балета как жанра.

Получилось так, что «Бахчисарайский фонтан», открыв список советских балетов на пушкинские темы и положив начало жанру балета-пьесы, оказался и самым удачным из всех воплощений творчества Пушкина на советской балетной сцене.

Источник:http://www.hmustaev.ru/?part_id=136&news_id=47