Вдумайся для кого то это выход . «Челюсти» могли стать обычным фильмом про гигантскую акулу, если бы сама акула нормально работала. Стивен Спилберг планировал показывать монстра чаще, но механическая конструкция постоянно ломалась. Её делали для съёмок в океане, а солёная вода быстро выводила механизм из строя. Акула тонула, дёргалась не так, заедала, выглядела слишком искусственной. Съёмочная группа злилась, сроки ползли, инвесторы нервничали.

И тут провал стал находкой. Раз акулу нельзя показать, её начали прятать. Вместо прямого ужаса появились жёлтые бочки на воде, взгляд из глубины, резкое исчезновение людей, пустая поверхность моря и музыка Джона Уильямса, где две ноты работали сильнее любого монстра в кадре. Зритель не видел угрозу полностью, поэтому дорисовывал её сам.

Так фильм стал страшнее. Настоящий ужас оказался не в пасти акулы, а в ожидании: где она сейчас, кого выберет, когда ударит. Поломка заставила Спилберга снять не аттракцион с резиновой рыбой, а напряжённый триллер. «Челюсти» стали хитом именно потому, что акулу скрыли. Иногда лучший спецэффект — тот, который вовремя не сработал.