Это цитата сообщения Ивелена Оригинальное сообщение
*Она - Паганини балета*
Однажды на границе таможенники спросили ее: "Мадам, где ваши драгоценности?" А она сняла туфли и, показав на ноги, сказала: "Вот они!"
[показать] [показать] [показать] [показать] [показать]
Тальони впервые предстала перед петербургскими зрителями в 1837 году.
[347x501] Это был не успех, а триумф. Имя ее приобрело такую популярность, что появилась карамель "Тальони", вальс "Возврат Марии Тальони" и даже шляпы "Тальони". Каратыгин написал водевиль "Ложа 1-го яруса на последний дебют Тальони", в которой пользовался популярностью следующий куплет:
"Тальони прелесть, удивленье,
Так неподдельно хороша,
Что у нее в простом движенье
Заметна дивная душа...
Об ней не рассказать словами,
Не обсудить ее умом;
Что говорит она ногами,
Того не скажешь языком".
Кроме балетных пуантов Мария Тальони преподнесла искусству и зрителям еще одну новинку, также впервые представшую в балете "Сильфида", - белоснежную пачку, ставшую вскоре символом романтического балета. Это "облако из газа" придумал художник и модельер Эжен Лами. Легкая невесомая туника, формой напоминающая полураспустившийся цветок, не только помогала танцовщице выполнять невесомые, но технически сложные прыжки, но, казалось, излучала особый, неземной свет, столь необходимый для романтического балета. .
Но, конечно, главным в искусстве Тальони, родившейся 23 апреля 1804 года в Стокгольме, был ее танец.
[272x400] Основы танца она начала осваивать в восемь лет, а ее дебют состоялся 1 июня 1822 года в Венском театре в партии Нифмы, в балете "Прием юной нимфы при дворе Терпсихоры", поставленном ее отцом. Современники Тальони рассказывают, что она после ежедневного урока, который давал ей отец, часто без чувств падала на пол. Таким кровавым трудом доставалось ей получасовое вечернее торжество.
[281x400] Сценические успехи Тальони с каждым новым ее появлением на сцене становились все более впечатляющими. Куда бы она ни приезжала, ей устраивали восторженный прием. Наконец, в 1828 году Мария впервые станцевала в Парижской опере и буквально захватила в плен парижан. После ее дебюта директор Парижской оперы поднес балерине контракт на серебряном подносе. А когда она выступила в Париже в "Сильфиде", один из поклонников был до такой степени восхищен ее игрой, что сорвал со шляпки сидевшей рядом с ним дамы букетик цветов, бросил его к ногам артистки и от восторга заплакал...
Восторженным отзывам критиков и поклонников балета о танце Тальони нет числа. " Люди, не любящие вообще балета, прикованы к нему танцами и игрою Тальони. Это - гений танцев... выше, нежели был гений Байрона в своем роде". А другие, не менее восторженные почитатели артистки уверяли, что Тальони, подобно чудной, магической скрипке Паганини, никогда не имела соперниц.
[показать] [показать] [показать] [показать] [показать]
Она и впрямь была не танцовщицей из крови и плоти, а неземным, невесомым созданием, таинственной тенью, которую и станцевала с ошеломляющим успехом в балете "Тень", сочиненном Филиппо Тальони для своей дочери.
О легендарной балерине рассказывает знаменитый французский хореограф Пьер Лакотт, прославившийся реставрациями репертуара Тальони. С Пьером ЛАКОТТОМ специально для "Известий" пообщалась Екатерина НОВИКОВА.
А когда вы обратились к балету "Сильфида" Филиппо Тальони и начали работать над его восстановлением?
- Сначала был фильм. Я начал исследовать архивы, исторические записи, собирать материалы в 1968 году. Фильм был готов в 1971-м, еще до спектакля. Год спустя по заказу парижской Opera я поставил балет. С Гилен Тесмар в главной роли. А Джеймса исполнял Микаэль Денар. С этим спектаклем мы объездили весь мир - были в Ленинграде, выступали Москве в Большом театре, в Мексике, в Барселоне, в Греции, в Афинах, в лондонском "Ковент-Гардене". Я ставил "Сильфиду" в театре Colon в Аргентине, в Токио, в Новосибирске...
Гилен Тесмар танцевала в этом спектакле с Рудольфом Нуреевым на сцене Римской оперы и в Бостоне. Спектакль шел в Финляндии, Чехословакии, Монте-Карло, в Балете Нанси. А потом я возродил практически весь репертуар Тальони - и "Бабочку", и "Деву Дуная", сам танцевал с Доминик Кальфуни па-де-де, в 1978 году в балете Касаткиной и Василева поставил на Екатерину Максимову "Натали". В Ленинграде, в Мариинском театре, па-де-де "Бабочка" танцевали Ирина Колпакова и Сергей Бережной. Для Варшавской оперы возобновил "Цыганку". Фактически вернул к жизни весь ее репертуар, включая еще "Озеро Фей" на музыку Обера.
Мария Тальони - великая балерина и гранд-дама. Она - Паганини балета.
[460x600] Неизвестный художник...
То, что она сделала для балета, трудно переоценить: до нее балет рассматривался как дивертисмент, как развлечение. Именно она внесла на сцену лиризм, заставила людей сопереживать своим героиням. С ней работал в основном ее отец, он ее страшно муштровал, заставлял делать по три класса в день. Он говорил: "Я хочу, чтобы на твой танец, не краснея, смотрели и женщины, и девушки".
То, что она танцевала, ставили другие хореографы - в основном ее отец, Филиппо Тальони. Сама она - как балетмейстер - создала только один балет - "Бабочку" - для своей ученицы Эммы Ливри. Ужасно, что Эмма, будучи совсем молодой, погибла на сцене. Тогда ввели новые газовые лампы, которые ставили на авансцене, и в качестве меры пожарной безопасности предложили надевать на пачки сверху специальные антивоспламеняющиеся прозрачные накидки (как бы юбки сверху), но у них был красноватый оттенок, и Эмма Ливри отказалась надевать такую юбку. Во время танца от газа ее пачка воспламенилась, и она сгорела, подобно мотыльку. По легенде, вокруг ее могилы всегда, в любое время года, порхала белая бабочка. После одного из ее выступлений Мария Тальони написала Эмме такую записочку: "Заставьте всех позабыть обо мне, но не забывайте меня".
- Тальони боготворили в России.
- Да, несколько сезонов она танцевала в Большом театре в Санкт-Петербурге, который стоял там, где находится теперь консерватория. Когда я был в Петербурге, я видел дом, где она жила, рядом с Никольским собором. Она уезжала только на 2-3 месяца из России, а потом возвращалась. Однажды на границе таможенники спросили ее: "Мадам, где ваши драгоценности?" А она сняла туфли и, показав на ноги, сказала: "Вот они!"
Впрочем, в России царская семья довольно щедро одаривала ее подарками, практически после каждого выступления, на котором присутствовали члены императорской фамилии, ей делались дорогие подарки. Поклонники ее обожали и буквально боготворили во всем мире. После одного выступления даже выпрягли лошадей и несли ее карету на руках до гостиницы. Она танцевала практически везде, кроме Америки. В Москву ее приглашали трижды, но обстоятельства складывались так, что, несмотря на ее огромное желание поработать в Москве, расписание никак не позволяло ей это осуществить.
Среди ее поклонников был и Виктор Гюго. После одного из ее выступлений в "Сильфиде" он пришел к ней за кулисы, встал на колени и сказал: "За Ваши стопы, за Ваши крылья".
Как вы оцениваете ее вклад в искусство балета?
- Он неоценим. Тальони вывела балет на совершенно новую высоту.
- При этом она не была первой, кто встал на пуанты?
- Нет. Были балерины и до нее, в частности, Истомина в России. Но именно Тальони научилась не просто подниматься и спускаться с пальцев, но танцевать на пуантах легко, органично, оставаясь грациозной, подвижной. Ее отец на занятиях с ней говорил, что если он только услышит малейший стук при ее приземлении, то просто умрет от стыда!
Вы видели ее туфельки?
- Да. Их довольно много сохранилось. Загадка была в том, что все эти туфли совершенно мягкие, без пробки. Но потом, при подробном исследовании, стало очевидно, что она, вероятно, сама делала носок из ваты, а перед тем как дарить, все снимала. Об этом свидетельствуют капельки клея, обнаруженные на ее пуантах. Когда Анна Павлова встретилась однажды с внуком Тальони, он попросил ее туфельку. А Павлова сказала: "Я готова, но рядом с Марией Тальони я ничто". Павлова очень много сделала для балета, она была, наверное, лучшей в свою эпоху. Она продолжила то, что заложила Тальони. Но Тальони была первой!
- Из всех балетов Тальони, которые вы восстановили, какой вам нравится самому больше всего?
- "Сильфида".
Кого особо можно отметить из партнеров Тальони?
- Во время одного из отъездов из Санкт-Петербурга она работала в Швеции и там познакомилась с одним молодым танцовщиком. Она перетащила его в Россию, он был последним ее партнером - Иогансон. Впоследствии он стал одним из самых известных преподавателей балета в Петербурге. Кстати, с ним занималась и Ольга Егорова, у которой я учился в Париже. Вот такая тонкая ниточка. Впрочем, читая ее письма, изучая архивы Тальони, ее биографию, ее творчество, я уже ощущаю, что сроднился с ней. Как будто бы она стала близким для меня человеком.
======================
В личной жизни Мария не была счастлива. В 1832 вышла замуж за графа Жильбера де Вуазена, картежника и ловеласа, в 1835 супруги развелись, у балерины от него остались сын и дочь. В 1870-х поселилась в Лондоне, преподавала танцы детям английской аристократии. Она стоически перенесла закат своей фантастической популярности, смерть отца, утрату огромного состояния. Умерла Мария Тальони 22 апреля 1884 в канун своего 80-летия в Марселе. На ее надгробии на кладбище Пер-Лашез написана эпитафия: «Земля, не дави на нее слишком сильно, ведь она так легко ступала по тебе».
На кладбище Монмартра, (22-й участок) - знаминитая итальянская балерина Мария Тальони (1804-1884) - однако истинная могила Тальони находится на кладбище Пер-Лашез; здесь, на Монмартре, похоронена только ее мать, София Тальони (Sophie Taglioni), тем не менее, администрация кладбища никак не стремится развеять это заблуждение, и среди молодых танцовщиков установился обычай оставлять свои первые пуанты именно на этой «псевдомогиле» их знаменитой предшественницы; на ее истинной могиле на Пер-Лашез люди тоже оставляют туфельки, но не в таком количестве, просто не сравнить: на монмартрской могиле просто целая груда пуантов, со временем они разлагаются, теряют цвет и со стороны уже походят, скорее, на современную скульптурную композицию) (фото с сайта www.landrucimetieres.fr)
http://www.c-cafe.ru/days/bio/14/019_14.php
http://www.sylphida.ru/slpall/jewelry.htm
http://plie.ru/index.php?vpath=/news/data/ic_news/1232/
http://historyofballet.livejournal.com/3935.html
http://www.mishanita.ru/2006/03/10/2139/