Это цитата сообщения Муромлена Оригинальное сообщение
Больше чем романтизм. Русская и голландская живопись первой половины XIX века
До 12.01.2014 в Инженерном корпусе Государственной Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке проходит выставка
«Больше чем романтизм. Русская и голландская живопись первой половины XIX века» — .
Год Голландии в России заканчивается серией выставок, знакомящих нас с неизвестным искусством, а не демонстрирующих знаменитую живопись. Никакой славы Голландии — ни Рембрандта, ни Вермеера, ни Хальса — к нам не привезли, и даже выставка Пита Мондриана представляет одного из главных художников ХХ века как находящегося в поиске подражателя — ранними работами. Получается, что весь год голландцы москвичей просвещали, а не поражали.
«Больше чем романтизм. Русская и голландская живопись первой половины XIX века» — выставка именно познавательная, поскольку то, как писали рембрандтовские соотечественники и коллеги через двести лет после него, русской публике неизвестно. Чтобы незнакомых голландских романтиков было интереснее смотреть, Третьяковская галерея подобрала к ним картины русского романтизма, но не самые великие, а поменьше.
Александр Иванов, Карл Брюллов и Иван Айвазовский представлены картинами скромного размера, а самое образцовое произведение русского живописного романтизма из представленных на выставке — «Дуб, раздробленный молнией (Буря)» Максима Воробьева. Картина доказывает, что лучше всего вписываются в стилевые каноны произведения скромных достоинств, шедевры в них не помещаются.
Тем не менее русскую часть выставки смотреть интересно именно потому, что там мало вещей азбучных, зато есть «Портрет неизвестной» Петра Шамшина с изображением приятной дамы, чье простое лицо обрамляет слишком замысловатая шляпка.
В пару к ней в голландском разделе подобран «Портрет Г. Е. Г. Виню-Хейе», написанный Яном Адамом Круземаном, востребованным в свое время мастеровитым живописцем. На парном портрете муж дамы изображен с пером в руке, он пишет письмо, которое его жена держит в руках на своем портрете. Супругов, видно, связывают теплые семейные отношения, так же далекие от романтических, как суховатая нарядная живопись художника — от страстного романтизма Эжена Далакруа или волнующих пейзажей Каспара Давида Фридриха, гениев жанра.
Марьян Схарло, директор Музея Тейлера, предоставившего картины на выставку (вместе с коллекционером Джефом Радемакерсом), в ответ на просьбу показать наиболее характерную картину голландского романтизма указала на солнечный, просветленный идиллический пейзаж Яна Вайссенбруха «У реки Лек недалеко от Элсхаута».
Музей Тейлера основал в 1784 году харлемский купец и банкир Питер Тейлер ван дер Хюлст, активный член религиозной общины меннонитов и рьяный благотворитель. Свое состояние он завещал тратить в числе прочего на поддержку современных голландских живописцев. Фонд его имени так и делал, в силу чего музей (наполовину художественный, наполовину естественно-научный) собрал вполне приличную коллекцию местного искусства той самой первой половины XIX века, о которой и идет речь в совместном проекте.
Голландская живопись к первой половине XIX века давно пережила свой расцвет, русская, сравнительно молодая, обретала силу. Романтизм в строгом его понимании был достаточно чужд обеим, так уж сложилось. Сравнительная выставка в Третьяковке ничему не учит и ничего принципиально нового не открывает — Россия и Голландия два века назад были культурными европейскими странами с похожими эстетическими и бытовыми запросами.
Романтизм из заглавия проекта — это ведь не столько изобразительная манера, сколько умонастроение, одно время разделяемое всей Европой. И хотя на пресс-конференции из уст одного из гостей прозвучала даже фраза: «Голландцев не считают романтической нацией», по этим низинам и каналам тоже гулял ветер взволнованного воображения. К примеру, излюбленные там морские пейзажи вдруг утратили прежнюю домашность и стали воплощением стихии, одновременно и губительной, и восхитительной своей мощью. Картина Кристиана Лодевейка Виллема Драйбхольтца «Кораблекрушение у берегов Англии» не менее экспрессивна, чем «Девятый вал». Впрочем, Айвазовский на этой выставке представлен более камерными и спокойными маринами — шторм оставили за голландцами. Зато в российском разделе можно увидеть «Дуб, раздробленный молнией» кисти Максима Воробьева — эдакую квинтэссенцию романтического понимания природы как одушевленной, драматической среды.
С картинами на исторические темы в Нидерландах XIX века обстояло плоховато, поэтому художественный диалог в Инженерном корпусе построен преимущественно на пейзажах, портретах, натюрмортах и жанровых сценах. И да, «больше чем романтизм» сказано было не просто так.
Ведь чистый романтизм — это Делакруа, Фридрих, Тернер, Гойя. Словом, не про нас с голландцами, если честно.
А здесь сценарные линии постоянно уходят то в бидермайер, так называемый мещанский стиль, то в социальную критику (зрителю нетрудно будет сопоставить «Свежего кавалера» Павла Федотова с гротеском «Бедность и богатство» Давида Йозефа Блеса), то в кокетливый академизм.
Конечно, точнее было бы назвать выставку «Вокруг романтизма» или «Во времена романтизма» — кстати, в Харлеме, куда она переедет, ей дадут другое название. Но, как считает заместитель директора Третьяковки Лидия Иовлева, публика будет в восторге. Если, конечно, дойдет до выставки, где имена половины художников ничего ей не говорят.
Россия
[700x341]
[700x510]
Максим Никифорович Воробьев «Дуб, раздробленный молнией (Буря)» (1842)
[699x470]
Сильвестр Щедрин. Большая гавань на острове Капри»
[600x404]
АНТОН ИВАНОВ Переправа Н. В. Гоголя через Днепр. (1845,
Государственная Третьяковская галерея)
[700x506]
Сильвестр Феодосиевич Щедрин «Лунная ночь в Неаполе» (1828)
[700x498]
Фрикке Логгин Христианович (1820-1893). Вид на мызе «Фалль» графа А.Х. Бенкендорфа близ Ревеля
[700x471]
Бодри Карл Петрович (Карл-Фридрих). Крестный ход у Благовещенского собора в Московском Кремле (1860)
[591x700]
Альберт (Войцех) Данилович Жамет «Вид каскада и храма Сибиллы в Тиволи» (1855)
[500x344]
И. К. Айвазовский. Шторм закончился. (1939)
[700x567]
Фома Гаврилович Торопов «Натюрморт» (1840-е)
[700x581]
Карл Петрович Брюллов «У Богородицкого дуба» (1835)
[641x700]
Орест Адамович Кипренский «Портрет поэта В.А.Жуковского» (1816)
[581x700]
Василий Андреевич Тропинин «Портрет Д.П.Воейкова с дочерью В.Д.Воейковой и англичанкой мисс Сорокк» (1842)
[547x700]
ВАСИЛИЙ ТРОПИНИН Золотошвейка. (1826)
[557x700]
ПЕТР ШАМШИН Портрет Е. Ф. Толстой. (1845, Государственная Третьяковская галерея)
[577x700]
ПЕТР ШАМШИН Портрет неизвестной (Е.Н. Кривцовой?). (Около 1842, Государственная Третьяковская галерея)
[548x700]
Федор Михайлович Славянский «Семейный портрет» (1852)
[609x700]
Павел Андреевич Федотов «Свежий кавалер» Утро чиновника, получившего первый крестик» (1846)
[381x480]
Иван Фомич Хруцкий (1810–1885) В комнате (1854)
[562x700]
Венецианов Алексей Гаврилович (1780 - 1847) Сенокос. (Oколо 1825, Государственная Третьяковская галерея)
Голландия
[700x360]
[567x700]
Фредерик Маринус Круземан «Монах, погруженный в раздумья на развалинах храма» (1862)
[700x513]
Круземан Фредерик Меранис (1817-1882) Harvest month (1850)
[540x407]
Б.К.Куккук (?). Летний пейзаж. (1830, Музей Тейлера, Харлем)
[700x572]
Б.К. Куккук, "Зимний пейзаж".
[700x597]
Баренд Корнелис Куккук «Зимний пейзаж» (1837)
[700x525]
Баренд Корнелис Куккук «Летний пейзаж» (1830)
[700x548]
Илдефонс Cтокaрт (Ildephonse Stocquart, 1819-1889). Возвращение домой перед бурей. (1855)
[700x544]
Йоганн Бернард Кломбек (Johann Bernard Klombeck, 1815-1893), Эжен Жозеф Вербyкховен (Eugène Joseph Verboeckhoven, 1798-1881). Зимний пейзаж с лошадьми. (1863)
[700x483]
Андреас Схелфхаут (Andreas Schelfhout) (1787–1870). Замёрзшая река. (1845, Коллекция Дж. Радемакерса)
[700x509]
Андреас Схелфхаут (Andreas Schelfhout). Зимний пейзаж ночью. (1849, Коллекция Дж. Радемакерса)
[694x600]
Георг Гиллис ван Хаанен (George Gillis van Haanen, 1807-1879). Австрийский пейзаж.
[700x493]
George Gillis Haanen (1807–1879/1881). River View with Thunderclouds (1851, Collectie Rademakers)
[593x700]
БАРТ ВАН ХОВЕ Городской пейзаж с церковью и детьми. (1822, Собрание Дж. Радемакерса)
[546x700]
КОРНЕЛИС СПРИНГЕР Интерьер Новой церкви в Амстердаме. (1846, Собрание Дж. Радемакерса)
[557x700]
Гениссон Жиль Виктор (1805-1860). Interior Westminster Abbey (1851)
[700x460]
Хаанен Реминус Андреанус ван (1812-1894) Anglers in rowingboat at twilight, (1853)
[700x528]
Ремигиус Андианус ван Хаанен «Ночной пейзаж с парусником, на котором разжигают огонь» (После 1860)
[700x564]
Эгидиус Линнинг (Egidius Linning, 1821-1860). Шельда. (1846)
[600x416]
Й.Х.Л. МЕЙЕР Грузовые суда у берега. (1862, Собрание Дж. Радемакерса)
[700x500]
Луи Мейер (Johan Hendrik Louis Meijer, 1809-1866). Флотилия рыболовецких судов.
[700x508]
Кристиан Корнелис Каннеманс (Christian Cornelis Kannemans, 1812-1884). Гибель корабля. (1849).
[700x511]
Кристиан Лодевейк Виллем Драйбхольтц «Кораблекрушение у берегов Англии» (Около 1839)
[700x512]
Давид Эмиль Жозеф де Ноте (David Emile Joseph de Noter, 1818 (1825?) – 1892).
Изобильный натюрморт. (1847)
[574x700]
Johannes-van-Os-Stilleven-met-bloemen-en-vogelnest
[602x700]
Woutherus Mol (1785–1857) Sleeping boy (1800-1826, Teylers Museum, Haarlem
[602x700]
Ян Адам Круземан «Портрет А.А.Виню» (1837)
[591x700]
Ян Адам Круземан «Портрет Катарины Элизабет Ренте Линзен» (1831)
[573x700]
Базиль де Лоос (Basile de Loose, 1809-1885). Мать и дитя. (1841)
[700x533]
Базиль де Лоос (Basile de Loose, 1809-1885). Сельский праздник (1838)
[666x560]
Базиль де Лоосе (Basile de Loose). Игроки в карты. (Коллекция Дж. Радемакерса)
[700x516]
Базиль де Лоос (Basile de Loose, 1809-1885). Посещение портнихи. (1868)
[563x700]
Базиль де Лоос (Basile de Loose, 1809-1885). Старый повеса.
[700x533]
Адриан Вулферт (Adrian Wulfert, 1804-1873). Прощание с невестой. (1838)
[700x521]
Давид Йозеф Блес «Бедность и богатство» (1848)
[637x700]
Корнелис Круземан «Легенда» (1827)
P.S. К сожалению, мне не удалось побывать на этой выставке. Материал о ней собран мной в интернете
Ссылки:
http://www.vedomosti.ru/lifestyle/news/18558291/oboshlis-bez-romantikov
http://www.istpravda.ru/museums/5957/
http://www.gazeta.ru/culture/2013/11/07/a_5742161.shtml
Серия сообщений "российская живопись":
Часть 1 - Куликов Иван Семенович
Часть 2 - Сухово-Кобылины, часть 4 - Софья Васильевна Сухово-Кобылина
Часть 3 - "Свиньин неугомонный!..."
Часть 4 - "Нечетнокрылый" Павел Челищев
Часть 5 - Больше чем романтизм. Русская и голландская живопись первой половины XIX века