Опера в 3-х действиях с прологом
Либретто А.Бородина по мотивам
русской эпической поэмы «Слово о полку Игореве»
Краткое содержание
Пролог
На площади в Путивле народ торжественно славит своего князя. Игорь с дружиной собрался в поход. Внезапно начинается солнечное затмение. Это дурной знак. В испуге народ отговаривает князя от похода. Ярославна умоляет мужа остаться, но тот непреклонен. Игорь уверен в правоте своего дела – он идет защищать Русь. В этом его долг, долг всех русских воинов. Поручив князю Галицкому позаботиться о сестре, Игорь отправляется в путь.
Увертюра. Симфоническая картина боя
Действие первое
Половецкий стан. Половецкие девушки развлекают Кончаковну. Она тайно встречается с княжичем Владимиром. Игорь мечтает о свободе, чтобы вновь собрать полки против половцев (Ария Игоря «Тяжко сознание бессилья моего…»).
Действие второе
В отсутствие Игоря Галицкий бесчинствует. У него в услужении – бежавшие из Игорева войска Скула и Ерошка, верховодящие на разгульном пиру. Галицкий похитил девушку и прогоняет подружек, пришедших просить о ее освобождении. Княгиня Ярославна не в силах справиться с братом. Бояре приносят недобрую весть: к Путивлю подходят половцы. Набат возвещает о вражеском нашествии.
Действие третье
Крещеный половчанин Овлур готов помочь Игорю бежать из плена, но тот считает это недостойным русского князя. Хан Кончак предлагает пленнику свободу с условием, что тот никогда не поднимет меча против половцев. Игорю такая свобода не нужна. Хан завлекает князя песнями и плясками своих невольников. (Сцена «Половецкие пляски»).
Эпилог
В Путивле на городской стене слышен плач Ярославны. Вдалеке показываются Игорь с Овлуром. Ярославна первой встречает супруга. Народ славит князя и княгиню.
Музыка
«Князь Игорь» — народно-эпическая опера. Сам композитор указывал на ее близость к глинкинскому «Руслану». Эпический склад «Игоря» проявляется в богатырских музыкальных образах, в масштабности форм, в неторопливом, как в былинах, течении действия.
В большой увертюре, основанной на мелодиях оперы, противопоставлены образы русских и половцев. Средний эпизод рисует картину ожесточенной битвы.
Могучий хор пролога «Солнцу красному слава» (на подлинный текст из «Слова») сродни суровым, величественно-строгим напевам древних эпических песен. Этим хором обрамлена зловещая оркестровая картина затмения и речитативная сцена, в которой обрисованы испуганные бояре, встревоженная, любящая Ярославна, грубоватый Галицкий и мужественно-непреклонный Игорь.
Музыка первой картины (первый акт) своим бесшабашным, разгульным характером резко контрастирует настроениям пролога. Песня Галицкого «Только б мне дождаться чести» напоминает размашистую залихватскую пляску. В хоре девушек «Ой, лихонько» тонко воспроизведены особенности жалобных народных причитаний. С напускной важностью звучит грубовато-комическая песня скоморохов «Что у князя да Володимира».
Во второй картине рельефно очерчен образ обаятельно женственной, но волевой Ярославны. В ариозо «Немало времени прошло с тех пор» выражена ее тоска и тревожные предчувствия; целомудренно-сдержанная, строгая по характеру музыка постепенно приобретает страстно-взволнованный характер. Далее действие драматизируется, достигая наибольшей напряженности в сцене Ярославны с боярами. Хоры бояр «Мужайся, княгиня» и «Нам, княгиня, не впервой» полны суровой, грозной силы.
Второй акт посвящен картинам половецкого стана. В каватине Кончаковны «Меркнет свет дневной» слышатся любовные призывы, страстное томление, чувственная нега. Поэзией юношеской любви, очарованием роскошной южной ночи овеяна каватина Владимира «Медленно день угасал». Ария Игоря «Ни сна, ни отдыха» — многогранный портрет главного героя; здесь запечатлены и горестные думы о судьбах родины, и страстная жажда свободы, и чувство любви к Ярославле. Властным, жестоким и великодушным предстает хан Кончак в своей арии «Здоров ли, князь?» Акт завершается ослепительно красочными сценами плясок, сопровождаемых хором. Контрастно чередуются плавная женская пляска, необузданная исполненная стихийной силы мужская и стремительная, легкая пляска мальчиков. Постепенно все группы вовлекаются в буйно-темпераментный вихревой танец.
В третьем акте в изображении половцев на первый план выступают воинственность и жестокость.
В четвертом акте музыка развивается от скорби ко всеобщему ликованию. Глубокая, неизбывная печаль слышится в ариозо Ярославны «Ах, плачу я», близком народным причитаниям. Ариозо выливается в народный плач — хор поселян «Ох, не буйный ветер завывал», который звучит как подлинная русская протяжная песня. Празднично-торжествен финальный хор «Знать, господь мольбы услышал».
