Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) часть вторая. 1959-1961 годы
25-08-2018 22:13
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Продолжение следует...
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
Время учебы Виктора Ефимовича пришлось на общественно-политические перемены, названные с легкой руки Ильи Эренбурга «оттепелью», которая манила возвращением к «ленинским заветам», близким сбыванием мечт, яблоневыми садами на Марсе и коммунизмом к 1980 году. По существу, это был последний всплеск общественного энтузиазма в СССР. Освоение целины, масштабные стройки были материальным воплощением бодрящего оптимизма эпохи.  Для молодых живописцев первые творческие опыты начинались не с тихих «пленэрных посиделок», а с коммунистических строек. Вот и Виктор Ефимович, еще не окончив института, едет на строящуюся Иркутскую ГЭС. Его поразил строительный размах ГЭС, где приехавшие студенты оказались погруженными в самую гущу рабочей жизни: огромные котлованы, проносящиеся МАЗы, колеса которых превышали человеческий рост, небо, словно ватманский лист, расчерченное гигантскими строительными кранами... |
 1961 год Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Клуб будет готов к осени!»  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «На лесах  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «Стройка ночью»  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «Мужчина против солнца»  1956-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «Иркутская ГЭС»  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «Сварщики» Опережая сокурсников, только намечающих планы работ, Виктор, поглощенный творчеством, заканчивал один этюд за другим. Его работа над композицией поражала: он обладал удивительным даром делать основой настоящего произведения искусства совершенно простые и непритязательные сюжеты. В отличие от товарищей, выбиравших плакатно-красивые виды, Попков упорно работал над сценой более чем прозаической: бетонщица на стройке заливает бетон холодной водой из шланга. Потребовалось множество этюдов, изменение ракурсов, освещения, пока, наконец, решение не было найдено и картина не обрела идеальную завершенность. На итоговой выставке студенческих работ Попков поразил всех и количеством, и, главное, качеством своих произведений: это не были сырые ученические «пробы пера», как у многих его однокурсников, в картинах Виктора ощущался настоящий художественный потенциал и творческая энергия. Часто говорили «что художник писал все, открывающееся глазу, не производя отбора». Обращаясь к самому будничному, к тому, что, как правило, не задерживает на себе внимание, Виктор Ефимович словно пытался опровергнуть эту кажущуюся несущественность, показать, что значительность есть даже в самых прозаических моментах бытия, что и они достойны воплощения. Это была не всеядность и не легковесность, а бережно-внимательное отношение к миру, радостное желание всмотреться в окружающую жизнь, сохранить для вечности ее мельчайшие подробности. В этом был «драйв», азарт настоящего художника: не надо брать подсмотренных готовых сюжетов – это слишком просто. Мастеру достаточно мимолетной частности, чтобы показать с ее помощью нечто большее, да так, что эта частность окажется значительной и незабываемой.  конец 1950-х Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «На рынке»  конец 1950-х Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Зима в деревне»  конец 1950-х Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Мальчики с лошадью»  конец 1950-х Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Похороны жертв революции»  конец 1950-х Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Мужская фигура» После поездки на Иркутскую ГЭС Виктор Ефимович отправился на строящуюся «трассу мужества» Абакан–Тайшет, объявленую комсомольской ударной стройкой. Строительство этой дороги манило молодых людей со всего СССР. «А я еду, а я еду за туманом, за мечтами и за запахом тайги...» (1964) После студенческой практики на Иркутской ГЭС эта стройка поначалу показалась Попкову малоинтересной с художественной точки зрения, но и там он сумел найти достойные сюжеты для будущих работ, образовавших целый цикл. Вместе с ним были коллеги-художники Карл Фридман, Владимир Одинцов, Катя Григорьева, и другие. Они побывали в Саянах и предгорьях Алтая, жили в общежитии вместе с рабочими, выезжали на самые отдаленные участки строительства, однажды им даже пришлось участвовать в тушении пожара. За два месяца Попков собрал массу материала о строителях железной дороги, который впоследствии лег в основу серии гуашей «Абакан–Тайшет:  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Осенний день» из серии «Абакан-Тайшет»  1961 год Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Отражение в луже» из серии «Абакан-Тайшет»  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Осень» из серии «Абакан-Тайшет»  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Поезд» из серии «Абакан-Тайшет»  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Сопки на Абакане» из серии «Абакан-Тайшет»  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Желтый куст» из серии «Абакан-Тайшет»  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Н. Ангарск. Байкал» из серии «Абакан-Тайшет»  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Тайга» из серии «Абакан-Тайшет» Ветер перемен, возможно, помог еще больше раскрыться творческой натуре Виктора Ефимовича. Точнее, в первом постсталинском десятилетии можно выделить два следующих друг за другом периода, каждый из которых по-своему отразился в творчестве. Первый, начавшийся в 1953 году после смерти Сталина и продлившийся примерно до 1957 года, – это, собственно, и была «оттепель» с ее жизнерадостно-оптимистическим настроем, возникшим, как реакция на каноническую патетичность и тяжеловесную наигранность сталинского «большого стиля», вместе с непреходящей радостью от свершившейся победы в Великой Отечественной войне и обретенной, наконец, простой мирной жизни. Казалось, что художники решили отдохнуть от глобальных тем и классовой проблематики, отдавшись изображению частного, камерного, даже обыденного, наслаждаясь более непосредственной – этюдной – манерой письма, в прежние годы официально осуждавшейся, как формализм. Виктор Ефимович также поэтизирует повседневность, и радуется самым простым будничным вещам, которые попадали в фокус внимания. Все эти строители, заканчивающие отделку домов, штукатурщицы на лесах, спешащая на работу молодежь, парящие в небе монтажники передают радостное, молодое, в чем-то наивное восприятие жизни, еще не затронутое внутренней болью, которая с такой пронзительностью проступит в зрелых работах. Он был молод, но и само время тогда жило идеалами молодости:  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «Художница. Портрет жены»  1959-60 годы Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Зимой в студии»  1960 год Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «Лежащая обнаженная на красном»  1960 год Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «Натюрморт с книгами и кистями»  1960 год Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «Под деревом»  1960 год Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Клуб "Спутник"»  1960 год Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «Коля»  1960 год Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 -1974) «Весна» |
Продолжение следует...
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) часть вторая. 1959-1961 годы | гельб - Дневник проба пера |
Лента друзей гельб
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»