История создания главного шедевра Мазаччо
20-04-2025 18:43
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Это цитата сообщения браило Оригинальное сообщение
История создания главного шедевра Мазаччо
Мазаччо, автор этой во многом новаторской работы, прожил жизнь короткую, но яркую. Причины его ранней и внезапной смерти до сих пор окутаны тайной, и некоторые эксперты полагают, что 27-летнего мужчину отравили конкуренты, когда тот отправился в Рим после завершения цикла росписей в капелле Бранкаччи.
Лоренцо Ленци и его супруга выступали заказчиками произведения, предназначенного в дар церкви.
К слову, в 1570 году работу Мазаччо закрыл от глаз посетителей художник Дж. Вазари, построив малый алтарь для семейства Кардони.
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
Это цитата сообщения браило Оригинальное сообщение
История создания главного шедевра Мазаччо
«Я был таким, как ты. Ты будешь таким, как я».
Именно такую надпись на латыни видит каждый, когда оказывается в церкви Санта-Мария Новелла во Флоренции напротив масштабной фрески Мазаччо «Пресвятая Троица»:
Мазаччо "Пресвятая Троица". 1425-1426. Церковь Санта Мария Новелла, Флоренция.
Самое поразительное, что композиция этой фрески выстроена с особым расчётом: латинское послание оказывается на уровне глаз человека, стоящего перед алтарём на коленях.
А под надписью IO FU' GIÀ QUEL CHE VOI SETE, E QUEL CH’I' SON VOI ANCO SARETE символически расположен саркофаг со скелетом первого человека на Земле – Адама.
Он напоминает молящемуся о бренности жизни.
Мазаччо, автор этой во многом новаторской работы, прожил жизнь короткую, но яркую. Причины его ранней и внезапной смерти до сих пор окутаны тайной, и некоторые эксперты полагают, что 27-летнего мужчину отравили конкуренты, когда тот отправился в Рим после завершения цикла росписей в капелле Бранкаччи.
Автопортрет, фрагмент фрески «Святой Пётр на кафедре» из капеллы Бранкаччи
Он был «растяпой». А всё потому, что с юных лет Мазаччо, уверяли современники, был поглощён лишь живописью.
Художник поразительно быстро достиг профессиональной зрелости и во многом отказался от готического стиля, придав своим фигурам объём и вес, работая со светом, тенью и перспективой. Так, он поместил персонажей в трёхмерное пространство. Смелое решение для XV века!
«Троица» тому яркий пример!
Перед нами Бог-Отец, удерживающий Бога-Сына. Это символ неизбежного воскрешения и возрождения.
Над головой Бога-Сына изображён Бог-Дух святой в виде белого голубя.
Над головой Бога-Сына изображён Бог-Дух святой в виде белого голубя.
Птицу, к слову, впервые глядя на фреску, замечает не каждый зритель:
Герои картины помещены в интерьер классической архитектуры. Он навеян древнеримскими портиками и свидетельствует об увлечении Мазаччо античностью.
Обратите внимание на перспективу: цилиндрический свод, разделённый на так называемые кессоны с розетками, выписан так, что возникает ощущение 3D пространства – словно стена действительно уходит вглубь:
Мазаччо достиг такой иллюзии объёмного потолка с помощью точных расчётов, основанных на законах линейной перспективы. Для построения таковой художник предварительно нанёс сетку. Сегодня её можно увидеть под слоем штукатурки, если внимательно присмотреться:
По сторонам распятия изображены Святой Иоанн и Дева Мария. Она подняла правую руку, обращая наше внимание на происходящее выше.
А ещё ниже в коленопреклонённых позах находятся супруги Ленци, в чём сходятся во мнении большинство экспертов.
Лоренцо Ленци и его супруга выступали заказчиками произведения, предназначенного в дар церкви.
Донатор одет в капуччо красного цвета - одежду «гонфалоньеров справедливости» - хранителей знамени городской коммуны.
Супруги хотя и расположены ниже, изображены в том же масштабе, что и Святая Троица. Искусствовед Роберт Камминг писал так: «Это созвучно ренессансным представлениям о том, что человек является центром мироздания».
К слову, в 1570 году работу Мазаччо закрыл от глаз посетителей художник Дж. Вазари, построив малый алтарь для семейства Кардони.
Только в 1861 году фреска, наконец, вновь увидела свет, когда была перенесена на внутреннюю стену фасада. В 1950-х она вернулась на законное место.
За годы ожидания работа претерпела изменения - как видите, наиболее сильно со временем пострадало изображение скелета Адама. А некоторые утраченные фрагменты фрески дополнили реставраторы.
Церковь Санта Мария Новелла, Флоренция.
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник История создания главного шедевра Мазаччо | Басёна - Дневник Басёна |
Лента друзей Басёна
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»